《中国好歌曲》进行到第三季，已经越来越多呈现出当前华语原创音乐发展的蓬勃力量，尤其是让人眼花缭乱的多元化曲风，更预示着未来流行音乐的发展方向。但在这个过程中，《中国好歌曲》里的那些“中国好歌词”，却似乎一直被人有意无意地忽略了。但事实上，因为博大精深的汉字语言及诗歌传统，歌词在华语流行音乐的历史上，却一直占到相当大的比重，除了早期罗大佑和李宗盛的人文流行乐之外，近十几年来像方文山、林夕和黄伟文等人的词作，更是影响到了音乐以外的文化层面。直观的歌词，尤其能表达出当下年轻人的生活状态和时代状态，而《中国好歌曲》里的那些“中国好歌词”，因为不受量体裁衣的束缚，也可以用一种更纯粹、自我的纯态，表达出专业词人所无法表达出的自由语境。

古风美得让人醉

上周《中国好歌曲》节目里，来自台湾的“原子邦妮”组合，也以一曲《美人泪》，得到了刘欢老师的认可，此情此景，可以说就是第一季刘欢导师旗下冠军学员霍尊一幕的再现。而《美人泪》也确实和《卷珠帘》有着相似之处，都是以一种还原国风的方法填词，从而再现了唐宋时代的风雅。当然在创作上，无论《美人泪》还是《卷珠帘》，还是以现代而非传统古诗的韵脚来创作。而去年戴荃的《悟空》，除了旋律的戏曲化之外，在歌词上同样融入了中国古典文学的精华，“月溅星河”和“风烟残尽”这样的画面，也更好地配合了旋律的进程。与此同时，本季《中国好歌曲》第三期里树子的《画》，也算是一首仿古风的作品，短短22个字却绵延出非常好的意境，除了作曲上的讲究之外，汉语文字的博大精深之妙，也是体现得淋漓尽致。

诗歌当词曲更美

诗意的歌词，在《中国好歌曲》的创作中，也占着很高的比例。像今年第二期节目后成为话题的歌曲：何大河的《猪老三》，就是一首以非常态的诗歌写法创作的一首情歌，“大梦一场”、“浮世的情怀”、“让我把这四季的花啊都烧个干净吧”这些肆意洒脱的诗意，无疑让情爱的表达，显出一种旋律无法表达出的开阔意境。而在此前，像莫西子诗的《要死就一定要死在你手里》，赵照的《当你老了》，刘胡轶的《从前慢》等等，同样是以诗歌或借诗歌入曲的代表佳作。那种美，不是传统的填词工匠所能填出来的。 

质朴亲情最动人

在《中国好歌曲》一大批的创意歌词中，也有一些歌曲，始终就是以真情打动人，尤其是亲情主题的具体性，更会让很多人感同身受，包括陶喆导师。今年《中国好歌曲》里出现的伊尔盼的《母亲》，以及方毅的《与父相谈》，就都是亲情主题类的佳作。其中后者中的一句“工作太忙别总打电话”，也是用最口语化的平实语言，再现了许多父亲对在外飘泊子女的叮咛，这种还原化的叙述，往往比遣词造句更能直击人心。 

有经历才能励志

《中国好歌曲》上出现的大部分还是年轻人，而在这样一个舞台，年轻人独有的励志情怀，自然会成为歌曲创作的主题。今年《中国好歌曲》中出现的何佳乐的《是我》，徐苑的《追》，宋宇宁的《哎呀 跌倒了》，以及超颜值摇滚女生于文文的《心跳》，都算作是此中的佳作。其中，宋宇宁的《哎呀 跌倒了》也以自己参加选秀节目，却不幸在舞台跌倒的亲身事件，以口语带动作曲的方式，也让整首作品有着一种更形象的感觉。何佳乐以“白饭青菜”入词，既体现了现时的平凡生活，也为将来的“破开壳”，作为一种对照式的铺垫，而这种用词，是很难在主流的词人这里能够看到的。

任性有才写着玩

《中国好歌曲》的舞台也出现了很多任性的创作者，这些创作者最大的特点，就是他们的不走寻常路。像去年《中国好歌曲》的亚军苏运莹，她的一首代表作《野子》，在歌词创作上就是标准的不走寻常路。“踏着力气踩着梦”、“一丝消沙”、“重小的勇气”这类的形容手法，无疑会让任何语文老师震怒。但也正是这种非常规的汉字用法，让《野子》这首作品真正突出了一个“野”字。而上周《中国好歌曲》里，王兀的《啦啦曲》，用“不管公鸭母鸭全都是公鸭”这样的文字来当成歌词，同样突出了当代音乐作品中创作中的无羁和自由。这样的创作其实在独立音乐圈中，早已经成为常态，但通过《中国好歌曲》却为更多的观众进行了普及。

有说有唱神洗脑

每一季的《中国好歌曲》都有一些不错的说唱歌曲，今年就已经出现了“南征北战”的《回忆》、刘夫洋的《刷刷刷刷》和舒克的《三百弄》等几首作品。《刷刷刷刷》将刷朋友圈这个刷字，扩充为一首完整的说唱作品，也非常好地突出了说唱音乐借题发挥的特点。别看“刷刷刷刷”这几年不停重复的字，这恰恰是说唱音乐最大的爆点，完全起到了最好的洗脑作用。《三百弄》则将蒙语“你好”以音乐的方式普及，除了彰显自己的音乐态度，也在一定程度上承载了介绍家乡的寓意。

民俗虽俗也能雅

民俗化的运用，也是流行音乐本土化最重要的一点，它当然也不会缺席《中国好歌曲》。像来自大西南的“山人乐队”，他们的《三十年》，其实就像是《刘三姐》式的对歌，用一种非常质朴、生动的生活化语言，来表达一种纯粹的生活状态。而张希的《刀子嘴 地雷心》，除了借东北二人转的韵律之外，“刀子嘴”这种来自二人转剧本的用词，也一下子让平实的主题，有了非常醒目的亮点。除此之外，孙骁的《春节》，同样把民俗谚语融入到作品，通过这些谚语本身的语调，轻松地套出了作品的旋律。此前刘相松的《春来了》，“农民兄弟”的《我的番茄是干净的》等作品，同样也是这种民俗化创作的代表。

致敬萱萱有技巧

在流行乐坛不乏致敬主题的作品，但致敬作品却又是很难写的题材，又要做到真诚，又要做到敬意，还要做到不献媚，谈何容易。今年《中国好歌曲》首期节目中，刘维的那首《因为你是范晓萱》，则是这个类型作品中的佳作。整首作品完整暴露了作者对范晓萱个人资料的了解之深，也很好地传递出一位少年迷恋偶像时的画面感。更为叫绝的还是他在创作中，融入了不少范晓萱的作用在其中，一下子让创作显得更为高大上起来。

情歌开始边缘化

情歌是流行音乐的主流，在《中国好歌曲》里同样占了一定比例。不过让人意外的是，曾经是华语乐坛最主要歌曲形式的情歌，在《中国好歌曲》里反倒越来越被边缘化。今年最让人关注的，也就是丁爽的《爱过》，梁栋江的《你为了多少人哭》和李亮辰的《赌局》等寥寥几首。应该说，传统情歌在创作模式上，确实已经到了一定同质化的程度，也使得现在的年轻人，更喜欢用一种非常态的方式，去表现自己的生活和情感。从这一点上来讲，《中国好歌曲》这个节目，也非常好地记录并传递当代流行音乐的发展轨迹。