先不说《中国之星》的参赛歌手，是不是都能代表国内最高水准，也可以暂时先把林忆莲推荐人的眼泪和感性放到一边。至少就崔健和刘欢两位推荐人来讲，确实代表着内地乐坛的一种高度，而这种高度，也决定了《中国之星》节目的走向。但同样的高度，两者却有不同的纬度，表现在节目里，就是体现出对音乐完全不同的理解和判断，有时候甚至还会因此引起观点的冲突。

许志安《怎么舍得你》：“炮轰港乐”只因不了解港乐

在第二期节目里，许志安因为一曲致敬《怎么舍得你》，最后也引出了“崔健炮轰港乐”的话题，虽然崔健的本意并没有否定所有的港乐，但从另一个角度却也表现出崔健，以及他背后所代表的北京摇滚体系，一直以来对香港流行音乐的漠视，甚至内心深处的抵触。其实就在崔健将中国摇滚乐符号化的同时，同样也有许多人将港台流行音乐符号化。但香港流行乐和台湾流行乐，同样也是两种脉络和两种文化体系，把它们放到一起去定义一种流行乐，本来就是一个错误。或者也正是这种符号化，让崔健简单地将港乐定义成“港台歌曲”这样的概念。当然，崔健后来说的希望更多香港新的流行音乐代表，能够站到《中国之星》的舞台，这种态度也是对的。

吉克隽逸《那种女孩》：崔健就喜欢“爱谁谁”的态度

在第五场《中国之星》节目中，崔健意外地对吉克隽逸的《那种女孩》大加赞赏，甚至还向节目组提出要给11分的要求。而这首歌曲，真正震撼崔健的，倒不是很摇滚的编配，或者吉克隽逸的演唱，毕竟崔健也是见过大场面的，《那种女孩》单纯从音乐性上，还无法做到让崔健激动的程度。真正让崔健激动的，还是《那种女孩》里那种独立的态度和精神，如果要用北京话总结，那就是一种“爱谁谁”的精神，这就难怪让一直以来“爱谁谁”的崔健激动了。

齐秦《旧梦》：批的是行活也是主流流行乐

崔健是位很有个性的音乐人，这种个性既让他棱角分明，也让他的观点常常非此即彼。像在第五场《中国之星》节目里，他就因为不喜欢齐秦翻唱《旧梦》时的团队行活儿运作，而将矛头直指编曲人钟兴民。从崔健的角度来讲，他个人一直习惯的是自己创作歌曲，然后经过和乐队一起的排练、磨合，慢慢形成编曲。这当然是音乐一种比较好的创作方式，但在工业化程度较高的音乐时代，专业编曲人的量身定造，成为整个行业的主流。而从崔健批评《旧梦》编曲行活的态度来讲，其实也依然是他内心深处，那种摇滚与流行势不两立的态度。

袁娅维《月牙泉》：“心里”比“自然”重要

袁娅维的一曲《月牙泉》，尽管获得了第七场的最高分，但崔健还是因为袁娅维把歌词中的抑，唱成了扬的效果而颇有微词。最终，他还因为袁娅维在“心里”和“自然”的选项中，选择了后者而扣了她一分。崔健的这种做法，其实也表明了自己的音乐理念，那就是音乐中的精神和态度。而和其他推荐人不同，崔健在《中国之星》对于所有歌手的点评，从来不是从具体作品的角度，去客观和平衡的提出自己的看法，完全就是将自己做音乐的态度，去套每位选手的发挥。包括后来因为袁娅维反驳他的观点，他又给加了一分的举动，就可以说明在崔健的音乐世界里，“心里”才是最重要的。

央吉玛《花心》：刘欢更在意演唱的平衡感

在央吉玛演唱完《花心》之后，刘欢也用“违和感”一词，来定义她的发挥。“这首歌今天的改编还是蛮成功的，她真的已经开始游离到这个歌以外了，但是我注意到，一旦离开这个歌，游离出去的部分，央吉表现得都特别好。她一回到这个歌里的时候，总是有点违和感，好像有点拿不住。”关于央吉玛的演绎，刘欢的点评还是相当精准。歌曲表达的平衡性，无疑是刘欢首先考虑的元素。

痛仰《哪里有压迫哪里就有反抗》：音乐比摇滚更重要

关于“痛仰”乐队的音乐，人们总是习惯纠结在摇不摇滚，或者播与不播上，但刘欢还是更乐意从乐队的音乐性上去做解读。也因此，他觉得“痛仰”的这首《哪里有压迫，哪里就有反抗》，因为主要就是突出一句歌词，而且更多的是喊与叫，而不是唱，所以很难用正常的音乐标准去评判这首歌曲。虽然很多音乐人面对这样的摇滚作品时，很难说出自己的真心话，因为怕被别人说自己不摇滚。但刘欢作为一个专业的音乐人，其实也是在用一种委婉的方式，表达出他对这首作品音乐性缺失的遗憾。

平安《流浪记》：唱得好并不一定是刘欢的菜

在最新一期《中国之星》节目，平安经过CRA的推荐，也如愿以偿加入战队，一首《流浪记》还让他以第五名的成绩，踢馆挑战成功。但对于平安这样的唱将派，刘欢也并不买账，甚至还道出了此前在《中国好声音》时，为什么和平安擦肩而过的原因，就是因为平安的音乐表现，还缺少那把火。这其实也是很多人对平安的理解，唱的已经无可挑剔，但就是不能将音乐和情绪拿捏到一块儿，也无法通过声音和音乐的结合，做出像“皇后”乐队那样赋有张力的作品。

杨乐《傻傻的》：刘欢不放过任何细节

推荐人刘欢往往能在点评的内容里，说出很多音乐的细节，包括这首杨乐的《傻傻的》，他就注意到杨乐不同于以往的吉他演奏技巧，即用制音的方式，弹歌曲处理出一种四三拍的效果。不过，除了演奏和演唱的细节之外，刘欢同样也很重视音乐氛围感的细节，所以他就觉得四三拍那种巴黎式的愉悦优雅场景，并不太适合作品冷静自省的歌词，属于有些出戏的不搭。