唱片评审团
听这张专辑你还不快乐？自我检讨吧！
《东南美》即是台东美，Matzka用一个本土人的角度表达出台东的风土人情，也在用一个局外人的角度表达对台东山河江海的赞美。关于风土山川的音乐，必定充满着爱和快乐，Matzka正是把对台东的情感谱成了专辑里的11首音乐。
雷鬼是一种民族性格
Matzka的故乡台东县在纬度上就和南美洲的加勒比群岛接近，他们的肤色、气质、天气都是热带民族的样子，包括热情奔放的音乐感觉，也很接近，所以Matzka在专辑《东南美》降低金属的成分，玩起了雷鬼，并没有违和感，摇摇摆摆的节奏，松弛的声音，都像吹着海风，穿着花衬衣，踩在沙滩上，去参加着一个狂欢派对。
专辑的另一个名字叫《Vu Vu Reggae》， Matzka借着专辑纪念祖母。如果要说遗憾，整张专辑要都是纯原住民发音就好了，雷鬼味道会更真切，在根源上把雷鬼的节拍和故乡母语更加亲切的黏合，唱着国语还是少了一些味道。雷鬼是一种民族性格，Matzka的音乐感觉对了，可以放手玩的地方还很多。
部落 Party Night
Matzka
Someday
Matzka
这张专辑索尼真是有大法
Matzka是一支融合了爵士、放克、金属、摇滚、嘻哈和民谣的雷鬼乐队……这句话适合用来概括Matzka的首张同名专辑，也适合用来概括他们的第二张专辑《089》，对于第三张专辑《东南美》，同样适用。
加盟国际厂牌“索尼音乐”，也确定在音乐曲风框架不变的同时，于细节上提升了Matzka作品的立体质感，不再是以前独立厂牌的那种泥土味，而是有了一种音乐的星气。《东南美》除了给人一种多而不杂的清晰脉络感之外，旋律上特别流畅，使得很多歌迷都能在第一时间接受和适应。甚至可以说，《东南美》这张专辑的旋律，是要超过前两张乐团专辑的。
融合金属的《大叔》、融合灵魂乐的《原来》、融合原住民歌谣的《Someday》、融合拉丁音乐的《哎一》和《管他啦》，雷鬼的调调加丰富的元素，以及《别踩我底线》那种台式的个性表达，用台湾人的表述方法，就是这样的音乐很屌。
别踩我底线
Matzka
开山
Matzka
雷鬼的精髓就是“玩”
优质雷鬼都是“玩”出来的，《东南美》就“玩”得相当到位。精髓在于松弛，其一是乐风松弛，将雷鬼演绎到入境地步全靠松弛状态。这是神似散漫但实则有力的巧妙方式。其二是内容松弛，歌曲关注主题市民化草根化，白话叙事中夹杂插科打诨。在整体松弛氛围里，Matzka玩出新的高度，保持本族特色同时完成与国际接轨。保持艺术性前提下兼顾实用性，即提供良好听觉体验。
整体效果是欢乐搞笑，这是以“玩”为主导思想打造出的轻松气氛。如此处理的优势在于可以彻底降低雷鬼的接受门槛。这门对主流大众而言还比较生疏的乐风，在“玩”的氛围里变得生动而有趣。《东南美》的野心在于，“玩”痛快的同时科普雷鬼音乐。这张教科书级别的专辑，轻松将目标达成。
玛丽曾
Matzka
Opening
Matzka
融会贯通的大杂烩
也许对于Matzka来说，他的很多音乐有严重借鉴、过于依靠曲风取悦乐迷的嫌疑，但这些无论是外来的雷鬼、摇滚、嘻哈还是原住民歌谣等元素，都已经成了融入到他骨血里的一种独特风格。即便是拿来直接拼接而成，你也很难找到像Matzka这么自如的灵活运用。没有破绽的学习和模仿，就是对于自己来说的一种成功。
《东南美》有点破除束缚之后的自由感，冲出观念上的、意识上的荆棘，没有了障碍，音乐上自然也如履平地。有人说《东南美》有一种轻佻不负责任的快乐，可即便这是事实也没什么问题，音乐天生就是用来好听和让人愉悦的，Matzka没有压抑自己，更没有矫饰和做作，他只是制造出了他所能理解的音乐，并赋予它某种让人一听即可感受到快乐自由的因子。《openning》、《开山》、《someday》、《呜哇呜》都值得一听，它们既非我们通常理解的少数民族的音乐，也不是简单学习欧美的嘻哈等音乐，而是将这些元素统统植入到自己的身体，经过消化分泌排泄进而产生了有自己生命的新物质。
管他啦
Matzka
任性玩耍的雷鬼乐
Matzka的《东南美》是独树一帜的，funky、soul等音乐元素，加上Matzka对原住民的反思与对社会的见解，融合成浑然的新种音乐，并用幽默的态度来传达音乐态度。新专辑《东南美》，是在Matzka的成长背景下创造的产物，来自台东东南部的他，用现代元素去讲诉了奶奶告诉他故事与观念，这多少体现在歌词与旋律中。好玩的他，用雷鬼乐，任性的玩耍，并且自信是美美的。
哎一
Matzka
Matzka的Reggae之路
Matzka的单飞并不令人感到意外，最早知道Matzka是在康熙来了，他独自抱着吉他即兴改编重唱张学友的《吻别》，当时我刻意观察了他弹唱的状态，左手游走在高把位，右手超快速的弹拨再加上非常特别的原住民音色让整首《吻别》变得非常不一样。
其实在台湾玩雷鬼或其他小众风格的原住民并不少见，只是他们很少被大众熟知。比如像Matzka这样的创作能力与音色辨识在台湾原住民里是很常见的，有的人甚至没系统学过音乐，只是从小学了些吉他便开始了创作，更厉害一些的已经进了pub或自己组团。
可能因为之前对台湾的Reggae与Matzka有过一些了解，因此对于Matzka这张专辑的表现只能说还好啦，但是Matzka对自己音乐的坚持与享受精神非常值得每个音乐人去学习，毕竟音乐对于多数人来说是享乐为先，开心就好。
大叔
Matzka
用情感唱出了玩的幽默
《东南美》乍一听你会脑补牙买加脏辫、黝黑的皮肤、随性且慵懒的摇摆、挂在腰间的非洲手鼓、还有腻歪在一起的情侣们那昏昏欲睡的表情和近乎静止的摆动。当然《东南美》浅层里会让人感觉是一张中规中矩的雷鬼乐风格专辑，然而仔细聆听配器和混音的点缀，能深深领略到来自东南亚的气息，而Matzka的咬字、语气、都带有浓厚的乡土风情。想象一下这种发源于牙买加的音乐与东南亚民俗元素结合，还真的蛮有趣的，像是就着咖啡配雪茄，白葡萄酒配海鲜一样毫无违和感。
无论是Matzka音质里粗糙的质感，还是歌词里极具画面感的励志，都让人妥帖的循环一遍又一遍。《Someday》里的期待教会你要学会微笑；搞怪的《大叔》快乐而心酸；《玛丽曾》里积极乐观的态度……专辑擅于将生活琐事用音乐表达，却又把故事简单化，既立意突出，又节奏紧实，让听众有着不言而喻的奇妙共鸣。
原来
Matzka
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