唱片评审团
冥明
苏运莹
发行时间：2016
唱片公司：梦响当然
惊天神作《野子》面世后 这张专辑又给她加了一把火
评审规则>惊天神作《野子》让苏运莹火遍大江南北，这次，她带着全新专辑《冥明》回归，金曲奖最佳制作人陈建骐操刀制作 ，鬼马风格，不按常理出牌的灵动，依然让我们惊艳，她还是我们认识的那个苏运莹。
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回归凡间修炼成巨匠
当下内地华语乐坛，《冥明》可堪“现实经典”。这张专辑全方位出色，首先是音乐层面的优质，这位自带野生气息的学院派，在专辑中的首要任务是普及各种乐风以及唱法。全程开挂状态，施展出毕生绝学，招牌怪异唱法处处显灵，此外还附赠展示若干偏门风格。专辑整体处在饱和状态，内容丰富且趣味十足，保证任何人都能从中听到实在内容。音乐上值得夸赞的另外重点在于，将民族乐和流行乐以及独立乐完美配搭。精神内核是本土化，时尚流行乐以及另类独立乐被充分挖据后进入到本土化体系里发光发热。音乐层面出彩的基础上，更重要的是奉献出更高级的聆听体验，不停留在音乐层面上简单的悦耳和舒心，而是成功挖据出音乐深层内涵。
天马行空、鬼马精灵
如果没有《野子》，那么《冥明》就会是一张非常惊艳的专辑。只可惜《野子》的震慑力和影响力都太强了，以至于这首“神曲”，已经成了评判苏运莹作品的一个基准线。但实际上，《野子》对于苏运莹、甚至任何一个歌手来讲，都是此生可遇而不可求的神作。
《冥明》的创作，秉承了苏运莹那种天马行空、鬼马精灵的“任意妄为”。专辑里也有《徒步》这样旋律优美的作品，也有《2-0+1》这样在编曲上有着七十年代迷幻流行氛围的作品。而苏运莹带着毛刺的声线，脱离于学院和声体系之外的旋律线，始终是这张专辑的最大特点，足以让人留下深刻印象。
荒诞的声音画家
苏运莹像一个印象派画家，把嗓音音符和词汇当做颜料任性地涂抹在磁带上，形成一幅幅人们不那么容易看懂的图画，充满怪诞，却又好听得不得了。专辑《冥明》中有太多我们不懂的意向，甚至冥明两个字什么意思我们都不懂，更不要说心仓马龙、赐骗、烂想、臂窝、驯丽，甚至有整句都读不懂的意向，比如“好心的激冲也不能耍脸皮”，“所以欣赏垂帘就要目睹垂帘”，“匹路上丛草吃壤”，不胜枚举。不得不说这是一种堆砌，或者说苏运莹对中文的把握和运用过于另类，但她实在敢拽，而且拽出来之后配上她的旋律和演唱又是能听的。这种情况早在当年的《野子》中就已见端倪，“消沙”“重小”，用这种方式组词造句小学语文老师会给不及格的！
苏运莹是一个有创作才能的歌手，更是会唱的歌手，但她又是怪诞的歌手，是这个娱乐至上时代的异类。虽然她的歌词乱七八糟，但我愿意把她当做那个荒诞的声音画家。
无拘无束的苏氏原创
如果说《野子》是苏运莹展翅的起点，那么这张《冥明》就是她腾空一刹那时的惊鸿一瞥。
专辑中维持着苏运莹跳跃性地创作方式，填词部分以意向堆彻为主，歌曲风格以轻盈淡雅形成了特有的个人风格。其实苏运莹属于演唱表现力大过作品本身，因为她的作品在跨音区以及转音的部分都很考验唱功，特别不适合其他歌手来翻唱，即便勉强可以唱，但也无法表现出苏运莹的那股四溢的张力。
或许是《野子》太红，这张新专辑似乎更像蜻蜓点水，泛起的共鸣波澜并不足以颠覆我的预期，何况苏运莹太依赖创作塑形，如果她作品无法达到某个高度，很可能会阻碍她的发展前景。毕竟唱作人出道即巅峰，巅峰过后变路人的定律像魔咒似的拴住了许多优秀音乐人（组合），比如曾经的F.I.R。
是颗需要雕琢的璞玉
苏运莹完成了专辑中歌曲的创作，显示了一定的创作能力，个人特色还是十分明显，但是词曲的水准参差不齐。我一直觉得这个小妮子的骨子里透着一股灵动的野性，无畏无惧。但是专辑制作团队似乎没有很好地把握到这个特质，唱片做的过于制式化、简单、缺少了一股率真和灵气，这就不能完全发挥不出苏运莹的能量，而且整张专辑中也缺少一首像《野子》一样的主打歌曲。
不过若再多沉淀一点时间，历练精进。我始终觉得苏运莹是一块需要雕琢的璞玉。
无拘无束也需找到自我
这是今年华语乐坛很特别的一个声音，高亢燎远的嗓音，漂亮委婉的转音，这个90后的歌手是目前最具争议的新声代歌手，带来的这张完整的专辑，整体下来，编曲优良，歌词欠佳，具备穿透力的嗓音，在这张专辑里面似乎更多的有种刻意的感觉，那种感染力都与《野子》相比，更要弱掉很多，而这张专辑却又没收藏这首歌曲。当然很多人也会觉得似乎苏运莹里面有着王菲的影子，这并不是不好的事情，只是在找寻自我的道路上，这张专辑做的远远不够。
高期待成为负荷，陈建骐“躺枪”
这是一张全民高期待的专辑。《野子》《萤火虫》留下来的这种期待在外界看来甚至变成了一种负荷。当然，苏苏本人或许并不会被左右。而这样的期待的后来，自然是争议与站队。买单的人听出了不变与热爱，不吃的人急于唏嘘感慨。陈建骐成为了这轮口水之争中最大的躺枪者。因为两个人画风不同，是相互催化反应，还是彼此排斥削弱力量，成了被讨论的核心。陈建骐能够驾驭苏苏，在唱片录制过程中，已经曾经历过一轮起伏与打磨。然而并不能说《冥明》被搞砸，作为园丁，这张唱片上制作人的修剪无功无过，少了疯长在枝叶，露出并保留了野子本来的轮廓。灵气放任还是成熟改造，实难兼得，还需要时间去探索其中的平衡。这张唱片无疑再次帮助我们确认了苏苏的创作能力以及她敏感，自然，开阔，野蛮生长的属性，值得感恩。她对人生的奇妙认识与造句能力依然有打动听者的能力，这已足够。无论怎样，在下一张出现之前，《冥明》都是一张不多见的，值得玩味的专辑。
飘荡在银河系的好声音
苏运莹在这个浮躁、认脸、口味恶俗的流行歌坛，能够一炮而红，进而获得更大的认可，这本身就是 一桩奇迹。苏运莹没有多么了不起的天赋，也不一定有什么惊动世人的才华，但她不肯媚俗和讨好，不愿意与主流已有的声音同流合污，这种就是流行音乐的希望和原动力。
《冥明》是好听的，但多少又有点过于依仗自己的才华，或者说苏运莹将自己的艺术特点在夸张的形 式下顾影自怜般地放大了，这种放大是否得到了更有张力的效果，主观无法得出结论。《冥明》是一张有着完整意念的唱片，这在华语流行乐坛中已经罕见，它们的词曲浑然一体，有着创作者明显的企图和想法。唱片中的《香香的幻想》这种虽然也达到了一种苏运莹自己的极致，但并不能算是成功，跟《精灵》《徒步》相比还是弱了很多。《冥明》虽然称不上首首都是好歌曲，但作为一档综艺节目上发现并认可的歌手，苏运莹已经给了乐坛足够惊喜。
如果换一个人来演绎这张作品呢亲？
无疑，她是有才华的，在创作上擅长以非常规的旋律手段来突出歌词的表现力。每首原创的情感灌输力都非常强，听完之后余音绕梁。但是，苏运莹的唱法异常鬼马，以至于我怀疑她那发自肺腑的颤抖自己并不能完美的控制。因此，对于她而言，创作的潜力大于自我演绎的实力。建议下次可以尝试合作发片，提高作品的成功率。
冥明是个精灵
苏运莹的这张专辑是一张让人很矛盾去评分的专辑，放眼整个华语乐坛，苏苏的唱腔和唱法都独树一帜、让人惊喜；个人的词曲创作也是脑洞大开、信马由缰。但貌似大部分的中国制造人打磨起苏苏这样的璞玉都有些吃力，这张处女作专辑就是最好的例证，十首歌的编曲与制作质量参差不齐，喜忧参半。
苏运莹的演唱和曲子基本已经脱离了普通流行歌曲的窠臼，她随心所欲的断句咬字与假音运用，如火车呼啸般的怒音与颤音，跳跃的音区段落，都如同一个精灵一样在五线谱上肆意玩耍，你真的很难猜到她下一个音符的走向或是她下一句歌词的处理，就是一只“野子”在音乐森林中忘情舞蹈。讲真，我第一次听她的音乐时让我想起了欧美另类音乐天后比约克，尤其是苏运莹经常突然炸裂开的演唱情绪与怒音高音，神韵非常相似。
天马行空的风格
苏运莹神秘跳跃的音域非常有意思，所以在新专辑《冥明》里她又将自己天马行空的风格进一步精雕细琢。乃至听到同名主打《冥明》时，不禁会为充满想象力的歌词而倍感过瘾。除了信息量极大外，还有一个特点便是从她随心所欲的唱腔里听到了她的努力和压抑。而这种不可言说的轻叹在歌曲《空人得坚强》里愈发深刻，歌词说：“散了乱了，不要再去想了”。或许没有人注意这样一个普通的女孩，即便站在华丽的舞台上也有她不为人知的孤独感，正是如此我们听到的《空人得坚强》里如叙事般将她的倔强委屈展现的栩栩如生。
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歌者盟CEO、流行声乐指导沈巍峰
灵动并质朴着的苏运莹
一首《野子》为整个华语乐坛带来了一抹清新，也让大家认识了那个质朴可爱、如精灵般的小女生——苏运莹。这次小妮子的新专辑《冥明》更是给了我们一个大大的惊喜；词曲都由她自己一手包办，再加上她那自成一格、独特的苏式唱腔，听起来十分过瘾。整张专辑的曲风清新脱俗，积极向上；唱腔上，质朴自然，不造作；独特的尾音处理以及小跳音的运用，又略显俏皮。比如《香香的幻想》、《2-0+1》都极具代表性。苏运莹的咬字非常有特点，松牙关的动作做的十分到位；发声点的位置也很不错，属于比较靠后，很稳定；值得大家学习借鉴。还有咽部压缩技巧也很有特点。