唱片评审团
既不矫情也不煽情的小清新
艾怡良总是可以给人以意料之中的惊艳感。一方面是她的声音辨识度高，且早已深入人心，另一方面是她总能在原有固定的区域内形成自己的独特高潮，一浪又一浪让她的乐迷嗨起来一点不难。
《说 艾怡良》自由、洒脱，有着漂亮的转身，也有义无反顾的决绝。有时候艾怡良这种歌手不但提供了极其优雅的音乐，也为听者提供了一种世界观。《说 艾怡良》可以成为华语年度十大唱片备选，这与艾怡良的特立独行的创作和富有罕见美感的演唱才华有关。《说 艾怡良》没有灌输小清新常见的鸡汤，也没有在音乐上为了标榜自我而特意哗众取宠，既不矫情也不煽情、在平和之中找到自己的方向和姿态，这大概是《说 艾怡良》最为成功的一点。
Then You Come Along
艾怡良
音色把控、编曲处理独特
整张专辑7/10的歌曲创作名单中都出现了她的身影，她那跳脱框架的创作再一次给我们带来了无法预料的惊艳。首播曝光的《我们的总和》以民谣基调内敛的深情，以及数学解题般的歌词都让人耳目一新。另一首艾怡良自己词曲创作的歌曲《空头支票》也非常出彩；融入了blues、country和些许jazz风格；加上她那极具感染力，低沉而沙哑的嗓音，整首歌饱满而灵动。艾怡良很会唱歌，她的叙述能力很强，对于音色的把控以及曲风的处理都有着自己独特的见解。艾怡良的发声非常平衡，比例很不错；喉位比较低，且保持的很好；另外她的咬字很有特色、很洋气，值得大家学习借鉴。
带我去一个阳光普照的岛屿
艾怡良
有态度的流行女声新标杆
提起艾怡良的名字，我想很多华语歌迷的第一反应都会是怀才不遇。如果说艾怡良的前两张专辑没有捧红她还只是让人稍有惋惜，那么这张《说》要是依然不温不火的话就只能说是现在的华语音乐听众有眼无珠、品位堪忧了。
《说》向人们展现了一个优秀的当代歌手应该如何唱歌，以及一张精彩的流行专辑应该如何演绎。在这张专辑中你会听到Blues、雷鬼、电子、摇滚、成人抒情等五彩缤纷的曲风;你可以听到歌者愉悦、慵懒、哀伤、暴躁、迷茫等丰富多样的声音表情;在艾怡良极有辨识度的烟熏嗓下，每一首歌都散发着独特的魅力，她多变的唱腔完美的切合着每一首歌的气质以及情感内核;一手包办专辑大多数词曲更是让人惊叹艾怡良出众的才华和良好的音乐素养。
《说》是近几年来数得上号的华语女歌手专辑，是一张雅俗共赏的精品，专辑在保持着优雅格调的同时，还兼顾了市场需求(《依赖》《寂寞无害》《我们的总和》都有着很好的流行潜质)，艾怡良用她的“上流玩法”成功的为所有新生代女歌手们树立了一个坚挺的音乐标杆。
《寂寞无害》反而有害
相比前两张专辑，《说 艾怡良》里的艾怡良依然还在进步，即使这张专辑不会是一张大热的专辑，但还是看到了艾怡良的音乐企图和野心，即让自己能够演绎Amy Winehouse的声线，并不仅仅只是一种机械的人声，而是在歌声、想法和音乐性上，能够达到一个更高的融合度。《说 艾怡良》这张专辑最不缺的，就是音乐的质感。迷幻电音的《说》、低吟浅唱的《我们的总和》、蓝调腔调浓郁的《空头支票》、电子摇滚的《逃生计划》，以及雷鬼摇滚的《带我去一个阳光普照的岛屿》，在各种风格和元素中穿梭的艾怡良，也体现出良好的音乐控制力，以及在不同音乐氛围中的人声可塑性。至少这些歌曲的听后感，肯定不会让你觉得俗气。
即使如此，目前的艾怡良还是缺少那种辨识度的风格，相比陈珊妮、蔡健雅这些女唱作人，艾怡良除了还不能维持一个高水准的稳定创作之外，也缺少明确的音乐主张表达。尤其在歌词部分，虽然有一些看似很深奥的词汇，但却缺少一种文字的力度。另一方面，《寂寞无害》这样的芭乐歌，也在一定程度上破坏了艾怡良的整体感。这种破坏，不仅仅只是指这张专辑，也是指她音乐人格的塑造。
拼图
艾怡良
她的音色别致而稀有
艾怡良在某选秀节目给我留下了声音很有魔性这个印象，时隔这些年再去感受她的新专辑，可以感受到虽然岁月再变，但她声音上的那种别致魔性依然留存至今，她从中音区过渡压低的效果很扎实顺滑，她唱抒情的时候反而有一种旁观回顾的错离感，这种错离感往往是贬义的，我们会说这个歌手唱得不够投入，但在艾怡良身上流露出的错离感却有一种局外旁观的别样感觉，她是通过旁观者的身份去演唱叙述的，非常有意思。
其次艾怡良在作品风格的选择上并未有什么突破，她更倾向利用自己对声音控制的优势去演绎好的作品为自己带来更大的利好，比如她在演唱上气息的控制非常有一套，如何巧妙用气省力、如何切换发声、如何用气息去过渡，都完成的游刃有余。而她的弊端也非常明显，她缺乏有力的代表作为她打开小众市场，在风格上未能独树一帜、在作品上又未能鹤立鸡群，最后只能利用自己“声音”的优势去弥补其他劣势。
逃生计划
艾怡良
这个夏天开启你的时代
有了前两张专辑的铺垫，以及给张惠妹、刘若英、杨凯琳等歌手带来的惊艳创作，亦或者是获得好评的先行曲《我们的总和》。那么这次交出的第三张录音室专辑《说 艾怡良》对艾怡良而言是否意味着一夜爆红？诚然听这张专辑之前，我一直在想，我们希望从艾怡良的作品里听到什么？听她的芭乐？听她的骚灵？听她的民谣？听她的摇滚？……事实上任何一种曲风她都可以精准拿捏，从而让我愈发对新专辑有了百般期待。
《说》作为开场曲是再适合不过的了，细碎的节拍，旋律与编曲也确实打造出了说的意境，慢慢推进的节奏为下文埋下了伏笔；接下来的《寂寞无害》中艾怡良大气的音色交织着钢琴的灵动；《空头支票》里惬意的口哨，加之吉他、歌词、唱腔完美融合，高潮部分轻松流畅；《逃生计划》里饱满的音色带来的是富有层次的质感，编曲的巧妙让整体散发出摇滚的霸气；而《拼图》的旋律和节奏似乎带人回味了一场拼凑的情感，无拘无束的旋律下是对爱的执念。接下来的几首，让人眼前一亮的《带我去一个阳光普照的岛屿》和前面所说的先行曲《我们的总和》，一动一静，简单的编曲，丰沛的情感融入，除了艾怡良独特的“音色”极具吸引人之外，毋庸置疑的是她的“灵气”也同样占有一席之地。
整体听来，不论是音准的细节处理还是对情感的调控，艾怡良掌握的十分妥帖。对于能唱又能写的歌手而言，除了知道自己适合唱什么，当然对市场的所需也有她独到的见解。所以这几年的艾怡良不急于成名，却又尝试各种风格的突破，确实这又像极了艾怡良的个性。很高兴，第三专完美的超越了前两专。而至于曲风定位问题，倘若能一直听她游刃有余的穿越在各种风格里，我宁愿一辈子守着她就这样安静的听下去。
空头支票
艾怡良
制作精良，用心真诚的工业品
不依赖才华，不迷信技术。严谨、认真、标准化、工业化。这就是《说 艾怡良》的奥秘，整张专辑透露出的气质并非属于挥霍灵感才华的艺术品，而是制作精良，用心真诚的工业品。整体锻造流程中，从技术和难度上说都属于平淡无奇，但重点是保证每个环节都达到精致程度，比如词曲创作，再比如人声演唱，最终组合起来就是天才产品。艾怡良此刻的形象是宏伟而绝妙的，每首歌曲中都呈现出天后光环。这其中，并不是“天才”在发挥作用。相反，现实表现更倾向于“平庸”和“内敛”，动用厚实而沉稳的技法展示丰富张力。观赏性方面或许欠奉，毕竟这不够绝艳惊奇，但聆听体验方面完全能够引发无穷回味。关键是制作手法秉承小作坊式精神，深耕打磨歌曲，不贪图效果华丽，专注保障细节处的完美，努力实现“细节见洞天”的效果。这简直就是流水线的伟大胜利，透露着标准化工业化的骄傲。专辑具备重大示范作用，因为这套手法具备可复制性，诸如艾怡良这般实力有保障的歌手，通过潜心调试和探索，都能够打造出工业品级别的精致专辑。
爱是这样
艾怡良
音乐这么好，为什么没有红？
艾怡良一直在商业和文艺间游走的女创作人，创作风格并不局限单一，不仅作曲优秀，作词的文字功底也有自己的一套风格，毕竟是入围过金曲奖的人，只是可惜到现在第三张专辑了还是定位不清晰，什么都恰到而止刚刚好的感觉，从创作而言既不像陈绮贞，蔡健雅，一样做到创作才女的标签极致，从唱功而言，又不像张惠妹，李佳薇，彭佳慧，这样主打唱功实力牌。很好奇她接下来到底往哪个方向走。邓紫棋的路也许她可以参考下，商业化的创作才女她走的很好。艾怡良的声音不是那种小女生的清澈，专辑里的前几波主打，基本上展现了艾怡良各种的声音质感。我最喜欢的『我们的总和』就特别能体现她声音那种有故事的微微沧桑感。『说』里面又展现她骚气灵动的转音，『寂寞无害』则展示了一点艾怡良的真假音转换。听得出艾怡良的高音并不是强项，在这个比拼高音的大时代下，她有一副特质的中音嗓，希望她好好运用，做出她的特色，杀出一条血路。艾怡良的外貌是性感型的，有的时候觉得她和温岚长的还有一点像，有一点异域风情，可是又不走温岚的唱跳性感风。想了想艾怡良有很多的可能性，有创作力，有声音特质，有外型，只是这几样她没有一样做到极致，这也是为什么到现在她还不红的原因了，都已经第三张专辑了，还在摸索方向，真的很令人着急。她明明是可以做DIVA的人啊，真的别浪费了这一块难得的璞玉了。
说
艾怡良
我们的总和
艾怡良
叙事化嗓音，填补听觉空白
若无意识的顺手点开这张专辑，同时忙些其他事情，接下来会发生一种奇怪的回旋。坦白说，开场的《说》并没能非常顺利的把听者带入剧情，然而作品自然的推进，《寂寞无害》的钢琴前奏则成功调解了情绪的起伏，听者不自觉的停下来，接下来非常叙事感的《我们的总和》直接把你按在沙发里。该专辑虽然谈不上惊为天人，然而这一张的确唤醒了许多人对音乐的另一种审美。我们不去计较艾怡良不温不火的局面是否得到展开，她有故事，有剧情的成熟嗓音已足够锁定拥趸，这种独特的存在正填补着华语乐坛一部分的听觉空白。
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