唱片评审团
她凭这张专辑拿下金曲歌后
彭佳慧凭借专辑《大龄女子》一举拿下第27届金曲奖歌后皇冠，这张专辑于2015年发行，在那时并没有引起什么波澜，随着彭佳慧的封后，这张专辑又被大家翻了出来，细细品味，才发现，当时我们确实错过了一张优秀的专辑。
如果遇到真爱，一切都不是阻碍
曾经因演唱实力优秀被挖掘出道的彭佳慧，勤恳坚持这么多年，她的声音从青涩演变为女人的成熟稳重，这一系列变化的根基是彭佳慧在自我声音塑造与作品理解上下了很大的功夫，如果一个歌手不去琢磨不去深挖不去刻苦，是做不到的。她背后的付出以及对音乐的坚持是旁人看不到的，毕竟有的人是看脸下结论，仅凭颜值就把彭佳慧否定了，实在是委屈。
这张《大龄女子》也更像是彭佳慧的真实写照，好友萧煌奇以很深的同理视角谱写了社会被划分为“剩女”的社会现象，通过陈老师的填词也赋予这首作品更多的内心戏，不经意间吐露出许多女子的心声。大龄又如何，长相非美女又如何，勿以貌取人，勿以资历论英雄，如果遇到真爱，一切都不再是阻碍。
女人多可爱
彭佳慧
一张有故事的专辑
彭佳慧用她那细腻委婉的歌声从不同的侧面把女性的特质展现的淋漓尽致，爱情、生活、未来以及对于美好的向往。此次新专辑的创作团队阵容非常强大，不仅请到了蔡健雅、陈晓霞，徐佳莹，萧煌奇等，还得到了神级创作人罗大佑与林夕的量身创作。相较于以往较多苦情式的歌曲，此次在曲风上更加多元化，时而温馨浪漫，时而俏皮跳脱；即使是悲伤的歌曲，佳慧也是带着满满的动力去演绎，充满正能量。可以看出她想要改变得决心。第三波主打歌《Shut up》由徐佳莹作词作曲，最具跳跃和突破的两代音乐女神的崭新合作，擦出无限的火花，曲风轻快，歌词俏皮，加上佳慧独特的嗓音，值得期待。彭佳慧属于唱将型歌手，唱功一流；特别是她的混声比例非常好，喉舌分离的动作做的相当到位，是声乐学习爱好者的学习标杆。
一次一种寂寞
彭佳慧
不再以铁肺示人
彭佳慧在《大龄女子》这张专辑里最大的改变，就是不再用以前简单粗暴的铁肺示人，而是有了一些更感性、更细腻、更立体的变化。也就是说一个能唱歌的唱将，在成为“大龄女子”后，终于开始变得会唱歌了。而这个会唱歌，指的不是技巧，却是感情的掌控。
专辑在制作上也是可圈可点，毕竟有陈建骐、蔡健雅担任制作，也很好地在技术与感性上取得平衡，并最终用技术的手段，挖掘出彭佳慧细腻和柔软的部分，从而达到了“金曲奖”评审在这个奖项评审时的那种“歌声动人程度”标准。更值得一提的是，李振权在这张专辑的音色调校上，也渲染了“歌声动听程度”的程度，而这在之前只被圈里人认可，却很少被耳朵越来越不细腻的歌迷所发现。这张专辑最大的问题还是歌词部分，虽然也算是当代名家云集，但只能说是行货、行货、行货！因为并没有真正根据彭佳慧的经历量身定造和勾勒，这算是音乐上最大的软肋。
微微的幸福
彭佳慧
别上当，“大龄”只是自黑
前辈自称“大龄女子”，这是主动自黑。如此姿态值得点赞。首先这是智慧。人老普遍容易遭嫌弃，与其让吃瓜群众攻击不如自己先动手，这是掌握主动权的明智选择。具体到专辑里，这种主动态势保证作品的品质。其中没有自怨自艾的失落，呈现的是黄金老将的风骨。轻柔舒缓声音里传达出的绝不退休的强势。老阿姨真的只能柔弱如水吗？《Shut Up》证明，虽然老旧但精气神照旧强烈。其次这是自信，敢于自黑必定拥有十足自信。专辑中充斥着老江湖的底气，我用上世纪的古老方式演唱，虽然老气但足够经典。我唱失传已久的情歌，虽然陈旧流水帐当闪耀着黄金岁月的光辉。所以，这张专辑的核心目的不是示弱而是争强，完全是过来人教育后生们的派头。《女人多可爱》适时怀柔也抵挡不住扑面而来的强大冲击力。修炼到彭佳慧这般段位，强势从来不靠喊口号，全都是靠气场散发出来的。前辈此番还达成另外一项相当重要的使命，向新时代乐迷普及学院派的唱法技巧。
懂你才懂爱
彭佳慧
保守的台湾唱片行业企划作品
彭佳慧获得了刚刚举办的台湾金曲奖最佳女歌手，先恭喜她。彭佳慧算是一位会唱歌的女歌手，而这种“会唱”，是在台湾传统唱片行业下的会唱，围绕唱片为其定制的定位，把唱片气质合理演绎出来，这是一种能力，也是一种局限。
《大龄女子》专辑几乎完全符合传统台湾唱片行业的制作水准，虽然彭佳慧因此获得了最佳女歌手，但这张专辑在我听来仍旧亮点不足。徐佳莹作词作曲的《Shut up》算是一首词曲俱佳之作，蔡健雅参与作曲的《懂你才懂爱》也算是一首相对意境较佳的作品，阿沁词曲的《回不去的旅程》也算规矩之作，比较彭佳慧，而《贵人》《一次一种寂寞》等歌曲则可以被扣上俗不可耐的帽子，戴着，别摘。至于《爱上我所有》《大龄女子》《分不开》等歌曲也只能算是听起来不让人烦，却难有惊喜。
Shut Up
彭佳慧
大龄女子的辛酸心路历程
彭佳慧是个非常会唱歌的歌手，这一点是毋庸置疑的。出道第一年就获得了金曲奖“最佳新人”的肯定，足以说明评论界对她唱功的认可;与之相反的是，彭佳慧出道20年，至今才迎来她第一个金曲奖“最佳女歌手”的提名，这多少说明了一些事情，权威奖项对她以往专辑的音乐性是持保留态度的。而凭借这个首次的“最佳女歌手”提名，彭佳慧一举击败提名专辑口碑高出很多的张惠妹、蔡健雅、黄绮珊等强劲对手，直通歌后宝座，不得不说有些悲情英雄的味道，这个“等了20年”的“歌后”奖杯更像是嘉奖乐坛劳模，评委们心里门清儿，如果错过这次机会，恐怕彭姐下次登台很有可能就像金曲奖吃蛋的黄莺莺一样直接领“终身成就奖”了。
《大龄女子》整体延续了彭佳慧以往的“苦情歌”路线，只是和年轻时的她相比，多了些许对蹉跎岁月的无奈，专辑同名主打歌前奏还采样了彭佳慧成名曲《相见恨晚》的副歌旋律，非常应景。而专辑里的歌曲传递出的女性价值观和她过去的歌曲也几乎无异，不过是从当年《走上红毯那一天》演变成了“女人啊我们都曾期待，嫁一个好丈夫”这样找个好人就嫁了吧的中国传统女性思维。专辑中顺耳的歌不少，大部分歌曲也都是围绕着中年传统女性听众的品位所制作的，仅有的两首比较快歌《Shut Up》和《女人多可爱》放在里面甚至有些跳戏的感觉，尤其是后者满屏飞的“sexy”，还是略微有些不合时宜的尴尬的。在唱腔上面，彭姐姐这次收敛了很多，并没有像过去那样狂炫高音，而是更加内敛细致。专辑的结束曲《走不回的旅程》就像是彭佳慧对她个人生活和演唱生涯的总结，不得不让人心生感慨，姐姐真挺不容易的。
贵人
彭佳慧
彭佳慧铁肺只剩柔情
如果一个女人拿了金曲奖歌后，她是不是该庆祝呢。如果不是在金曲奖上露脸，大家估计会忘记《大龄女子》专辑，这是除了唱功，其他部分欠奉的专辑，像90年代的一张普通专辑，感情的寄寓和侍奉，都成为一种为赋新词的冷淡，在声音好听之后，这张专辑，在制作选曲上面，还有很大的迂回空间。彭佳慧自己需要在音乐里体现，都是一种无力的平淡，据说这次是最平淡的金曲歌后，再努力一次吧。
爱上我所有
彭佳慧
唱给女人的歌
很难用一个合适的词语来形容彭佳慧，从《相见恨晚》到《喜欢两个人》她的歌对歌迷而言意义有多深厚，或许连她自己也不清楚。《大龄女子》重逢故人般温柔叙述内心的喜怒哀乐，一遍循环下来，微微感动。一首《贵人》，给一路陪伴她走过歌唱生涯的歌迷和朋友，简单的旋律，简洁的歌词，唯美的钢琴勾勒出丰富的情感线条，深深浅浅的吟唱里捕捉到自己的影子，沉郁感伤；《爱上我所有》林夕和罗大佑联手，营造出一种精致、女人味十足的优雅气质，而林夕一转从前意蕴悠长、含沙射影的文笔变成如今一目了然的直抵内心的文锋；同名主打《大龄女子》，充满成熟沧桑的感动，却又道出大龄女子心底的秘密。
而事实上所有的歌串联起来更像是她本人的一段历程，有憧憬、有不安、有怀念、有忧伤，偶尔还会耍一点小脾气。例如轻快的《Shut Up》和《微微的幸福》里的无拘无束，将她之前惴惴不安的情感推向了更为细腻的一面，从而庄柔大气的点亮了一个女人对情感态度的认知。最后一首《走不回去的旅程》，点滴无奈像是对全专的总结，每一字每一句都能让人晃神三分，彭佳慧注入的情感中不难看出她时刻提醒自己“及时宜自勉，岁月不待人”的感慨之情。
走不回去的旅程
彭佳慧
制造一个美好给你听
彭佳慧总是很容易被称作“从心发声”的歌手，但实际上她所谓我口唱我声，也是需要技巧的烘托和依靠，而情歌中的款款深情和苦情歌中的悲切或者爱莫能助，多少又与个人的经历和自我认同有关。与其说彭佳慧的歌声里常常包含了一种世人需要的情感元素，不如说是她的天赋和个人遭遇决定了她是哪一种歌手。
“被认定”是把双刃剑：有一个被世人认可的人设，这对明星来说是好事，证明有人为此买单；但同时也会成为一种新的束缚。《大龄女子》有过于讨好歌迷的倾向，只是彭佳慧将技巧运用得恰到好处，词曲作者也深知彭佳慧的人设和她自己的需求，也算是较为完满地完成了一次量身定做。同名歌曲《大龄女子》并不是整张唱片中最好听的，如果要推荐的话，《爱上我所有》、《微微的幸福》、《走不回去的旅程》更有在油腻的流行歌曲中破茧而出的意思，也更适合传唱。
歌后牌阵，理解不能
又是一张华语乐坛大V排排站，吓站围观群众，看上去很厉害的唱片。但是，抱歉，这个安利我不吃，金曲奖为彭佳慧摆的这个歌后阵我也没有看懂。显然并非对彭佳慧影后身份的质疑，她的好嗓音与唱功一向被默许认可，然而就唱片本身展开讨论，《大龄女子》无论从三观还是画风走向都不太像21世纪的作品，不禁啧啧。专辑名字清晰可见，试图捕捉一大批同类的共振，但似乎并未成功。歌词尴尬，编曲新意无从谈起，难掩期待背后的失望。唯一动人的大抵是彭佳慧在诠释作品时自我感情的带入，个别桥段会不经意的敲碎听者的神经，有点厉害。为了歌后的位置，彭佳慧从最佳新人到如今已等待太久，然而用这样一张实在不能算出彩的作品去褒奖她，实在有种内外难掩的尴尬，当然，或许是我多想。
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