唱片评审团
等了八年 日本天后宇多田光终于回来了
从2010年宣布隐退的宇多田光，距离上一次发专已经过去八年之久。这次天后回归，带来11首由个人词曲创作的全新作品，那么评价如何呢？来看看乐评人怎么说吧。
不只两小时的情绪波动
这是一张会戳到许多人泪点、让你鼻子一酸的专辑，因为等待，因为一些月之暗面悲伤剧情。我们在她发生细小变化的声音中，可以听得到她对母亲无法复制的情感，听到她蓄积勇气，等待重生的执念。不那么激烈、暗涌，不只两小时的情绪波动。然而，除去系统自带的感情分，《Fantôme》并非算得上一张惊艳、动人的专辑。虽然每一首歌的层色以及编曲配器的设计都颇具心思，然而整张下来，作品的排序设计破坏了听觉上的连续性，情绪发生断层。两首feat先行，噱头十足：百合之名、苹果阿姨加持的《二時間だけのバカンス》是个漂亮、吸引眼球的配搭，然而作为双向拥趸，坦白讲这首歌的可听性却不及话题性高；倒是与KOHH合作的《忘却》非常抓人。如果说前者是密友之间的无需多言的合拍，后者则是人生背景相似的陌生人在精神层面发生的意外共情。恩，整张里最能杀到我的大抵就是这首。只想说，熊光的过去，熊光的复出都不是幻影，first love是许多人的初恋，一切，所有，真真切切。
桜流し
宇多田ヒカル
充沛走心，久违的温暖
宇多田光从出道以来，就是一名与众不同的唱作人，她是普通人眼中的名媛，是名媛眼中才貌双全的歌手。而她又是个高产、高质量的创作型歌手，出唱片的速度几乎与港台翻唱日系歌曲的速度一致，且张张让人爱不释手。新专辑《Fantôme》延续了她之前很多招牌式的卖点，从编曲上来说还能听出很多日本特色的流行音乐经典的编配手法。
比如《花束を君に》中清唱抢先半拍开场，而后钢琴伴奏渐渐开启，管弦乐烘托起曲子的整体氛围，爵士鼓点缀律动之后再过度到流行摇滚三大件。又比如单曲《人鱼》，开篇以民谣风格配合舒缓惬意的叙述式唱法，主旋律用朴实无华的延音加强了平静温和的歌曲氛围，爵士鼓不经意的以渐强的方式，慢慢将一首舒缓悠扬的歌曲带入到轻快的律动中，又在尾声恰到好处时戛然而止，最后一声潇洒的镲片营造出意犹未尽的画面感。《ともだち 》又是宇多田光非常喜欢运用的爵士鼓配合小号的编配方式，简单干练的乐句riff配合她略带中性的声线别有一番滋味。当听到《真夏の通り雨》这首歌时，眼前浮现的是无数日剧开场的画面，开头几个长延音的编配就像是电影中突然出现的慢镜头，将人带入一种沉浸在某种情绪里深思的状态，旋律莫名的有种来自平淡生活中的感动。
时隔8年，宇多田光更成熟，也更优雅，11首曲目的编排不同程度上反馈了全方位的她。是冷艳，是无畏，是坚强，是伤感，也是一种自我鼓励。客观的说这张专辑没有太大的技术上的突破和新锐的编曲创意，但是大多数歌曲都是她自己创作的，所以非常贴切的诠释了每一首歌想要表达的情感。相比声线，更喜欢这种倾注所有力气用心诉说的细腻感，娓娓道来的同时，既充沛走心，又顿显久违的温暖。
忘却
宇多田ヒカル
用最简单的方式说起那些生命里最细腻的爱
我不是一个很痴迷日本流行音乐的粉丝，但是我喜欢Mr.Children，椎名林檎、宇多田光、中岛美嘉。我不是宇多田光的忠实粉丝，但是她的first love从MV和音乐上，都开启了我的新的音乐世界，在那之前，我对日本音乐教母安室奈美惠和滨崎步并不是很感冒，不知道有几人和我一样，觉得他们的音色都十分像。当看到宇多田光的《Fantôme》专辑出现在音乐首页，心里居然一阵小开心。这个认知里和诸多日本歌手不一样感觉的女艺人，终于出一张完整的专辑了（Mr.Chilren啥时候出？）。和好多人的感觉相反，以前的宇多田光，始终都让我觉得她的作品里，理智多过感性，冷静旁观多过感同身受，古灵精怪，看似活泼的外表下都是疏离。而在这张《Fantôme》里，则让我觉得她的演绎里都是可以触手可碰的亲切气息。《俺の彼女》，前面一段主歌部分，总有性别错位感，而到副歌开始，才让人恍然，宇多田光在诠释性别对于爱与情欲的理解差别，充满了成熟后的女性对于爱情里两性差异的谅解，好吧，我又不懂日语，通过音乐只听到这个。专辑里《人鱼》这首歌，在竖琴的烘托中，仿佛真的面前出现一片夜下的海，仿佛跟着旋律的递进，我们也随着人鱼一步一步走向深海，衣角濡湿直至全身沉没，游弋，仙气盎然。我最喜欢的另外一首歌是《真夏の通り雨》，钢琴里都是阵雨后的清冽，带着湿气的黏涩，听到第一句“从梦中惊醒，闭上眼也已回不去”，眼角已经开始颤栗出泪光。想起宇多田光这张专辑的初衷，私心以为也许这就是她对她母亲的日常相处的回忆吧，带着没有正式告别过的遗憾和不甘，还有对于失去至亲，在随着自己为人母的身份来看待，有一丝体谅。歌里的凉意和暖意交替，真是让人心痛到欲罢不能。情之深，让人无从说起，而我们总是看不清离别会何时发生。无法一一推荐这张专辑里的每一首歌，但是真的很值得你认真的听上一天。
真夏の通り雨
宇多田ヒカル
认真的熊光，华丽的绽放
熊光的魅力与许多女歌手都不太一样，她并没有歌坛唱将那般霸气十足的气场，她也缺少足够的笃定，她像是多年前的那个宇多田光一样，时刻在摸索前进的方向，或犹豫，或胆怯，或坚定，或倔强，或妥协，或挣扎，或随性。这一切，都塑造出一个特别真实的日本优秀女唱作人，她的真实被浸泡在每首歌曲中。
此次的新专正是传承了熊光本人的秉性，她为NHK写的《道路》以非常简约的电子编配搭出歌曲轮廓，最惊艳的是宇多田光对歌曲的设计，既保持了节奏的穿梭前进，又保持了扎实的女声牵引，两者相互依偎的感觉非常棒。其余歌曲有延续日式抒情，也有捕捉现代气息的作品，曾经的R&B似乎并不再成为熊光的标识，适当融入电子与日式流行氛围的举动可以看作是熊光的与时俱进，她并没有因此陷落喧嚣，而是通过去其糟粕取其精华的方式丰富自己的音乐。然而最令我钦佩的，是熊光的认真和跟进，以及对作品创作时的思索和沉淀。
ともだち
宇多田ヒカル
“红”先得有料
沉淀8年，宇多田光回归平凡的生活，如今的回归Hikki变的更加自信成熟。此次这张歌迷们期待已久的新专辑《Fantôme》，更是给我们带来了许多惊喜和感动；让我们看到了一个真实、朴实的Hikki。专辑共11首歌曲，全部由Hikki亲自创作，可谓首首精品。特别是与女王级歌姬椎名林檎合作的单曲《二時間だけのバカンス》，默契的配合擦出不小的火花，让人大饱耳福。之所以能成为日本天后级的人物，Hikki的演唱非常走心，声音清澈温暖独具魅力；她的发声非常均衡，点、线、面做的相当到位，另外在中低声区Hikki挡气与气感并存的音色十分迷人。最后提醒一下追求气声的声乐爱好者们，赶紧听一听Hikki的声音吧，先学会挡气再练习气声才是正道。
人魚
宇多田ヒカル
久违了，老朋友
8年了，天后终于回归了，这次也是诚意满满，一个人包揽了专辑中11首歌曲的词、曲创作。专辑封面冷艳高贵，体现大家之风，在如今单曲为王的乐坛，能找到从封面设计——编曲——词风如此统一的唱片，对我们来说是一种幸福。
8年对于普通人来说都是一个非常久的时间，更别提对生活在风口浪尖的歌手。她会不会过时？过去的魅力R&B是不是已经敌不过现在的EDM？当我完整听完这张唱片，所有的疑问都消失了，熊光保持扎实的女声，继续诠释声音是最好的歌曲元素，对R&B的独特理解并没有阻挡她与时俱进的尝试，轻微的电子舞曲和日本流行元素的加入，让人耳目一新。能再次听到熊光的声音，对我们来说，本身就是一种幸福，久违了，老朋友。
水准受损，情怀无限
阔别乐坛多年突然回归发行专辑必须承受住两项灾难，水准下降以及过时落伍。宇多田光的回归专辑《Fantôme》具体诠释这两项灾难。首先，这可能是这位天后至今最“差劲”的专辑，无论演唱技法还是编曲功底都出现探底迹象。其次，专辑风格放在当下显露出审美层面的过时和落伍，与当年充满新奇感的作品相比，如今的只能算平庸。老将必须面对凶残的市场。这说的是，个体终究会被时代大潮淹没，无论曾经有多么擅长弄潮。当然，经典老将具备独特生存法则，简单说就是，做自己。宇多田光在新专辑中完整呈现出立体化的天后，演唱技法依然精细带感，对于情绪把握以及律动驾驭都达到教科书级别表现。气场平和舒展，这应当是新专辑里最大财富，这保证宇多田光还是宇多田光。经历人生若干事故后，天后气场明显经典化，如一尊神龛至上，无论周遭如何嘈杂，她保持雅致不动摇。所以，从《Fantôme》里听出的更多的是“情怀”。虽然“情怀”这个说法烂俗，但事实就是如此，专辑的终极意义并不是奉献出绝顶好作品，而是见证天后重归乐坛，她带来的是无数人的回忆以及流行音乐的流金岁月。
二時間だけのバカンス
宇多田ヒカル
今年J-Pop的扛鼎之作
宇多田光的复出，大概是今年J-Pop最有情怀的一个事件。当然，这个情怀也是一柄双刃剑，比如有些歌迷就总是会用歌手以前的经典，去一一对应她的新作，并得出新不如旧的评价。毕竟嘛，情歌总是老的好！
离上一张专辑已经整整过去七年，七年的时间足以改变太多。至少从音乐内容来讲，宇多田光无疑因为母亲离世这样的事情，导致了她心境的变化，而这种变化也体现在创作中，以及她个人的演唱中。所以，和别的歌手那种阅历化的成熟相比，宇多田光这次的声音中，还多了阅历之外的那种看化和看透，所以音乐表达上也要豁达很多。
贯穿始终的母亲身影，也让这张充满另类梦幻感的专辑，无须概念也自成概念。而从音乐的表达上来看，整张专辑有合成器流行、摇滚和J-Pop等各种曲风的作品，以工业角度来衡量，也是集J-Pop之大成。再加上如今宇多田光成熟的演唱控制，也让这张专辑肯定会成为今年J-Pop的年度之作之一……在这个J-Pop已经开始没落的时代。
花束を君に
宇多田ヒカル
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