唱片评审团
带着朝圣的心情赴夏花之约
朴树带着电影音乐《在木星》回来了，歌曲依然保持了高格调、高品质。朴树回来了，我们的青春不会回来，但是他还在，我们的青春也会在，国民文艺歌手的称号，当之无愧。 关注QQ音乐微信（微信搜：qqmusic）畅游音乐海洋。 注：QQ音乐刊登此文仅为传达更多信息之目的,不代表赞同或支持作者观点。
朴树禅了 我们解馋了
出道16年，这是第29首歌。这些年发片次数比汪峰登上头条的次数还要少。他注定成为内地乐坛的异类。与众不同所以功能也不同，普通歌手要为迎合市场努力，圣人一样存在的歌手只为自己的情怀负责。由此，请不要动用世俗标准来衡量作品质量，那样显得不解风情。他唱歌就是一场真人秀，完全在做自己，这是脱离现实体系的特殊存在，简单说，他是“神”。“神”的情怀其实是自我性格最本真体现，所以，判定其作品质量，只需要观测是否做到了本真。新潮、动听、劲爽，这些标准不在参评范围内。
《在木星》完全是最本真最舒服状态下产出的精品，整首歌自带主人性格。它内敛，歌曲整体营造出温柔氛围，不存在锋芒毕露的招摇架势，彻底屏蔽紧张情绪，从而带来松弛感，整个过程中体验舒心享受。它敏感，歌词里细节描写就是一枚敏感心对世界的感悟，上天入地，大山河流，视角包含世间万物，这是最华丽又最脆弱的浪漫，感觉不立刻爱上全世界就会灭亡。它还自我，歌曲里只有朴树自己，孤独行者吟游天下，从少年到中年，他就一直如此，今次为电影《刺客聂隐娘》献歌给予他彻底放空的好机会。它的优质在于不仅提供听觉享受，而且还能激发想象力，歌曲最终映射出长镜头式画面，从中能够窥见人生几十年。
这就是朴树存在的终极意义，不仅仅是靠“好听”讨好耳朵，而是触发感悟机制。
在木星
朴树
我们从未忘记朴树
没有炒作，没有预谋，没有刻意，只因为以不同方式在生命不同阶段和他的音乐惺惺相惜过，人们就能用令人瞠目结舌的“刷屏”数据，来证明这个男人多么值得等待。
一首朴树的歌。我们轻易就能听到那个还在路上，一刻不停的他，仿佛“我从远方赶来 赴你一面之约”的夏花在这个夏天再度盛开。恢弘而热烈的鼓点，稚拙又执念的和声，带着民谣与新世界音乐融合的熟悉气息，伴随朴树“君归来 君归来”的歌声再度响起，但这一次，朴树不再遥遥远去，他竟然迫不及待地选择“归来”，纵然是有几分风尘仆仆，满面烟火，步履匆匆，但内心是喜悦的，崭新的！
朴树原创的这首《在木星》完美契合电影《刺客聂隐娘》的主题：起篇“君归来，君归来”的呼唤宛如聂隐娘的心声，在“杀与不杀”的痛苦抉择中纠结。中间“与君欢颜，从此永留身边”如同一个海市蜃楼般的心愿，正如电影中的聂隐娘和田季安，相爱相杀的命运和现实中无数的羁绊让他们永无交集。结尾“谁赏江上明月，谁听江声浩荡”看似是无奈的叹息，实则寄托着聂隐娘放下爱恨，洒脱自在的心境。最理解聂隐娘的歌者以最唯美的方式诠释了电影的孤独意蕴。
朴树还在，我们朴素而坚强的理想就还在！你还不老，青春不散。对了，关于《在木星》为什么叫做《在木星》，朴师傅的回答是——“不是所有事都有原因。”
朴树还是不将就
《在木星》作为《平凡之路》后的新作，依然延续了朴树单曲品质的高格调。作品整体在作曲和编曲上的格局，似乎还是能够从《生如夏花》这首作品中找到源头。有一些歌迷或许会觉得这首歌曲像许巍近年来的风格，但实际上却只是因为《在木星》的旋律元素，用到了一些西南地区民歌的韵律而已。大鼓的运用，以及旋律的开放性，也让《在木星》有了一种更大气的效果。
同样的文艺，作为上世纪的老文艺青年，朴树还是呈现出和现在那些玩细节、玩概念的文艺青年，有着不一样的音乐气质。既有纠结，又有明朗，循环往复间，有一种更立体的对应效果。和《平凡之路》近似，《在木星》除了作为一首朴树的单曲推出，它另一个身份也是电影《刺客聂隐娘》的宣传曲。不过和朴树对于音乐的不将就一样，虽然有着商业合作的契机，《在木星》倒并不是一首为电影而电影的单曲。一方面，似乎朴树的创作不具备专业音乐人那种定向加工，写啥像啥的能力。另一方面，每次以我为主、由心而发的创作模式，也让他的每首作品，都有自己鲜明的烙印。
用智慧到达彼岸
禅意诗咏的歌词，雪域的歌咏方式，白山黑水间的节奏，这就是现在的朴树。不知这些年他都在怎样的生活，但每次他的出现都能唤醒你心中青春的那部分。他是一个游吟诗人，是一个才华横溢性格内敛的歌者。他从不会是”华语乐坛重量级“这种头衔的持有者，但总是被人所尊敬的智者。当他同时代的民谣歌手们都已经消失在纷乱的生活中，成为记忆的一部分时，他时不时的告诉大家，我还在。似乎他永远在路上。
朴树，一直是那个抱着吉他在礼堂角落里思考生活意义的年轻人，一直年轻，直至永远，般若波罗多。
朴师傅12年磨一剑
朴树是那种不在江湖，还能时刻引起关注的人。他与乐坛保持着若即若离，但每次出手，总能引起众多的关注和刷屏，去年夏天如此，今年夏天亦如此。这次的新歌《在木星》是电影《刺客聂隐娘》的宣传曲，也是他新专辑的一首。看到这首歌名的第一感觉，是不知所云，看了很多文艺腔的解释，觉得都太玄乎，还是宁愿相信这是朴师傅12年磨一剑的成果。这是一首需要多和耳朵“磨合”的歌曲，古韵味十足的歌词让整首歌带上点儿仙气，你仿佛可以看到朴师傅在飘飘欲仙地吟唱着，充满了自由和随性的感觉。但是，不看歌词，很多时候我听不清他在唱什么。但有句歌词我是听明白了：“今日归来不晚 与故人重来 天真做少年”。朴树，欢迎归来。
你从远方赶来，赴我一面之约
我们当然愿意听这样的歌。就像我们当然愿意看侯孝贤带着舒淇张震讲述的聂隐娘的故事，即便那故事是安静的，不喧嚣的，台词很少的。朴师傅去年为《后会无期》创作的《平凡之路》成为了年度之歌，这是去年华语乐坛小小一桩好事，因为《平凡之路》的走红并非刻意的营销事件，当然，走红也因为是师傅写给韩寒电影的歌，本身就是热点。
我至今还记得那个被《平凡之路》刷屏的白天。《平凡之路》带来的小确幸，无疑还是给了朴师傅对于音乐创作的信心，《生如夏花》之后久而未见的“朴式绚烂”又出现了，从歌词的密度也能看出他对这首歌这题材的走心程度。这歌的亮点在于歌词，旋律编曲还是突出他比较喜欢的“喊唱”的方式，歌词则是精心剪洗修出来的，再加上他刻意为之的断句咬字，形成“朴式古风”，有歌迷已经开始写文言情书了，朴师傅真是创造潮流一把好手。
君归来 未曾晚
朴树的第29首歌，歌里他唱着“亦归来，亦归来”，真的归来了。《在木星》是为电影《聂隐娘》写的歌，电影中，聂隐娘能杀人于无形，无人能近身。她孤独得没有同类，她和自己的本领相处，找一条回世间的路。从这一点来说，两人的经历有些相似。朴树中学时期抑郁，第一张专辑《我去2000年》获得巨大成功，外界的压力升高，极大加重他的抑郁。
03年到09年的事业停滞，他成为这个圈子彻底的局外人。他与音乐相处，与音乐和解。还好，他终于走出，归来。《在木星》古风味浓，民族元素融入其中，歌里听到了生命，里面有感动的战栗。盛大之后，朴树用清唱，描述了一个江水月夜的宏大场面，一切归于平静。历经千帆，最后归于平静，这也像很多人的生活轨迹。填的词美得让人惊讶，“你为什么哎，言无声泪如雨，你为什么哎，仰起脸笑得象满月，问那人间，千百回生老死别，与君欢颜，从此永留身边”。
这几年的沉淀，确实在未来会绽放，这首歌就是最好证明。作为唱片时代最后一个偶像，朴树是很多80后的青春记忆。很多人喜欢朴树，因为他的真诚与纯粹，因为在他的音乐里能够触碰到自己的内心。这首歌，依旧没有辜负这样的喜欢。去年夏天，被平凡之路包围了，今年预感《在木星》要承担起刷屏重任。
生命不可承受之“君归来”
十二年，木星一个轮回。《在木星》，新专辑，朴树让歌迷等了一个轮回。作为侯孝贤导演《聂隐娘》的宣传曲，朴师傅新专辑第一支曝光的单曲以“君归来 君归来”开场，一瞬间勾引出宠溺他多年的歌迷的泪水。第29首作品的出现，让我们已经忽略了《平凡之路》那一日的刷屏，再次进入到系统安利的模式。他就是这样一个自带超能力的角色，可以把所有人带上自己的星球，放下原有的规则，各自为政。常规的评论方式已经视角，在这个炎热、抑郁《生如夏花》的季节，终于等到你，已足够。让该来的来，我们愿意等。
照猫画虎的“古朴”
说朴树故弄玄虚、装腔作势一定会遭来反感，但从《后会无期》的《平凡之路》所谓的回归开始，这种印象就一直在。朴树某种程度上满足了那些轻浮且又喜欢显摆自己格调的人的需求，孱弱、文艺、孤僻，且又朗朗上口，一切都轻描淡写，一切又都事不关己。
《在木星》有着粗浅的对于所谓古朴的理解，那些朴树标志性的音符也依然健在，这些既是朴树作为音乐人的三板斧，也是他用自己来诠释全世界的途径。唯美，有爱，还有沧桑之美，这就是朴树对于《刺客聂隐娘》，以及万事万物的诠释和理解。类似《在木星》这种歌曲永远不会错，但也没多具有审美功能。
归来亦灿烂 妥帖亦自由
对于朴树，还停留在那首炙手可热的《NEW BOY》，老怀表、旧皮鞋、未来牌香烟、奔腾电脑、新衣服、新发型，积极向上的作词，对未来的憧憬，轻松的旋律，能想到那个年代简单如轻风吹过般的生活节奏。一晃几年过去，再次惊艳的是那首《生如夏花》，歌词如年少时的梦，一路荆棘，我在这里，不偏不倚，而旋律跃过更像是午后一场大雨过后泥土味儿的风。
朴树的歌，总能在失落、迷茫、叛逆时的青春期里找到共鸣，所以这首《在木星》细听，猛然是觉得一个少年的蜕变，那些孤单、沉闷、破碎、幻想即使言无声，泪如雨，却依然仰起脸，笑得像满月。旋律部分有种《生如夏花》的即视感，气势恢宏、配乐激昂。尤其是他魔力般的声线再次俘虏了我，自由自在，如鱼跃水，和音部分画龙点睛，更显得禅意的深远感。最吸引我的是最后一段清唱，干净的嗓音叙述他的沧海桑田，看破尘世烦恼，回归到少年的质朴静谧感。另一个层面也显现出江水月夜的再宏大，历经千百回，终究追寻平静的期待和盼望。不激荡豪迈，不耳目一新，归来亦灿烂，妥帖亦自由，这就是朴树！
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