绝对占有 相对自由
转自民谣公众号，微信号：sxk8060，作者： 鹿川
曾有一段时间很喜欢陈粒独特的嗓音，尤其是那首《绝对占有，相对自由》。只不过民谣女歌手里，除开她能听的还有很多。
——主编：张三维
唱民谣的女子，
有庸常平静的生活和利剑也无法刺穿的理想。
从这些轻柔细软的身体里发出来的声音，
犹如一场夏日林间漫过岁月的风，
吹过让我们坐立难安的黎明深夜。
程璧《花房姑娘》
《花房姑娘》是摇滚歌手崔健，
在上世纪80年代发行于专辑，
《新长征路上的摇滚》里的一首歌曲。
崔健的花房姑娘，唱出一个摇滚硬汉的柔情蜜意：
“粗野又温情、狂躁又哀伤”，像老房子着了火；
程壁唱的花房姑娘，唱一个姑娘温暖细微的爱意，
清新自然，如山前屋后缓缓流淌的溪水，绕上房梁，
世间最不能抵挡的莫过于“温柔”了，
就让我沉醉在这柔情里。
谢春花《荒岛》
春花被评价：
“写歌如写诗，歌中有诗意。”
在谢春花的所有歌里，
我最钟意的就是这首《荒岛》，
它由春花本人填词谱曲。
曲中风琴声让人怀旧，海浪声让梦缥缈；
这首作品韵脚和谐，词曲清洌。
“我听见午夜时分的清醒，
没有一条路通向你的心”。
从来得不到想要的人，
无奈又心酸。
恰如我的心像一座荒岛，
没有人想要了解这样一座岛屿，
然，它的海底下连着山脉，
孤独而安静，内敛而敦厚。
燕池《人海》
网友评论燕池，
“嗓音里透着古风，
时而委婉悠长，时而自在悠然，
相对陈粒的侠骨气多了几分翩翩风度，
相对程璧的静谧田园风又多了些傲气清骨。”
在《人海》里，
燕池一句“穿山跃海哼你的歌，
踏浪飘帆忘记你更忘记我”表现出来的，
是那种坦然和无畏，
——能勇敢去爱，也能勇敢舍弃。
傲气凛然于天地，不枉为燕郎。
张悬《艳火》
相对于，
“在所有人事已非的风景里，我最喜欢你”，
我却更钟爱《艳火》。
“于是你不停散落
我不停拾获
我们在遥远的路上白天黑夜为彼此是艳火”
这一句歌词，道尽爱情的轮回曲折。
生命里只有一个你，
如茫茫草原上一团艳火，
炽热得燃烧在我心头。
于是我过去的黑白，
在你眼里又都重新活了过来。
邵夷贝《大龄文艺女青年之歌》
2009年，
邵夷贝作为一个只学了三个月吉他的初学者，
在北大演出后台随性唱起了这首歌。
后来它被朋友传到网上而受到大量关注，
几天下来点击率高达30万。
邵夷贝用幽默调侃的叙事风格和轻松悠然的唱法，
把女文青的小心思和小灵气都隐藏在歌词里，
像雾气氤氲在林间一般，让人莞尔。
在一些人看来，
女人三十还不嫁，容颜不再，无人相伴，
难道还不足够悲伤？
而在大龄文艺女青自己看来，
这并不真的是一件悲伤的事。
精神独立，钱包富足，
爱情姗姗来迟的时候，我可以过得内心丰盈。
你能来得晚一点就晚一点，
反正我也一直在路上。
奔向异国他乡，奔向异闻美食，
奔向灵魂和身体的双重自由。
雷光夏《老夏天》
《老夏天》是雷光夏在1996年，
为侯孝贤执导的《南国再见，南国》而作的主题曲。
她凭借这首歌，入围了第7届台湾金曲奖最佳作词人。
雷光夏的声音空灵，低沉或感性。
她唱老夏天，字词之间尽显怀念。
“一部影片上映，
投射在过去的夏天”。
把天与海，
与潮水、影片、植物、操场那些简单意象堆砌，
构筑起一个完整的映像。
大提琴作为背景乐，
像是在低低沉沉的讲述着老故事，
唤起我极其私人的回忆。
花粥《少年你在哪里》
每个女孩在寂寞空窗的青春时代，
都会发出这样一个的疑问吧。
我想你应该是一个弹着琴唱歌的人儿：
时而沉默，笑起来像个孩子，
人到中年会身体发福；
但是寂寞空庭，梨花满地。
可以说她是唱出了我的心声了。
我对爱情有憧憬，对世界或有畏惧，
而世界凶险，希望能找到那个共同抗之的人。
Jam《虚度年华》
Jam的声音，
坚定豪迈，干净洒脱。
这首《虚度年华》，
虽是一心虚度，
却唱出一种现世安稳之感。
透着正气，清脆利落；
不纠结缠绕，不踌躇彷徨。
整首歌每一句都是七个字，排列整齐。
七言，唱宇宙偏离，唱天宽地大，
唱烟雨泪洒，唱河流崩塌。
如果要说我真有什么愿望，
那我许愿能与你一起虚度年华。
看看夕阳，喝喝花茶。
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