唱片评审团
2017
请静静聆听，把故事唱还给我们的她
这次的张惠妹，收起了上张专辑中的锐气和乖张，化身「偷故事的人」，将你我的故事偷走唱成自己的歌。时而温暖，时而哀伤......用首首不汹涌的情歌，一次次赚取我们的眼泪。
每张专辑都有精品的天后已经不多了
在上张阿密特的金属狂潮后，那个把情歌唱得百转千回的天后阿妹又回来了，比起前两张以真身示人的张惠妹，这一次的阿妹既没有《你在看我吗》中的性感撩人，又没有《偏执面》中的分裂实验，而是回归到她最经典的抒情慢歌，于是缔造出了她近十年来慢歌比例最高、可听性最好、旋律也最悦耳的一张专辑。
由艾怡良和周董分别打造的两首主打歌《偷故事的人》和《连名带姓》几乎是阿妹近年来最符合华语听众审美的主打歌，旋律都非常出众。而专辑里诸如《身后》《坏的好人》等抒情歌质量也都非常出挑，《身后》更有成为主打歌的潜力。
专辑中的快歌部分，和顽童合作的《你说了算》写得过于割裂，有种不和谐的拼贴感。倒是《到底》中的说唱部分更浑然天成，编曲黑味十足，阿妹的演唱也拿捏得很到位。《戒断》则是一首与时俱进的Trap，你如果观察阿妹的专辑编年史不难发现她其实在每个时期都能有紧跟当时潮流的歌曲，这也是为何她能在华语乐坛屹立20年不倒的重要原因之一。
偷故事的人
张惠妹
连名带姓
张惠妹
偷故事的歌者
如果说《阿密特》系列是张惠妹卸下天后光环自我个性的放飞，那么《偷故事的人》则是一次身份的回归，再一次化身为纯粹的歌者，浅吟低唱，娓娓道来。作为同名主打歌曲《偷故事的人》视角十分独特，“你们究竟听的是我的歌，还是你们自己的故事”，隐藏在生活中偷故事的人，唱着别人的故事，却诉说着自己的感悟，耐人寻味。其实我们听的既是你的歌，更是我们自己的故事。整首歌以钢琴作为铺垫，旋律舒缓悠扬，歌剧式的演绎更具画面感。与A Mei以往的风格大相径庭，少了一份张扬、霸气，却多了一份沉静和安心，每一遍的聆听都会有不一样的感动，适合细细品味。再说A Mei的演唱，真的可谓是女歌手的技术标准典范；拥有良好的胸声技术，咽腔的使用也使声音更加清晰明亮、张狂粗粝，咬字发声分离上做的非常到位。如果说进入混声巅峰的“阿密特”是用技术征服了你，那如今回归质朴的“偷故事的人”则完全放下技巧的包袱，更加用心的在感动着我们。要知道想做到润物细无声，内外兼修是非常难的，从某种意义上来说张惠妹是现役华语女歌手第一人。
坏的好人
张惠妹
装醉
张惠妹
她把别人的故事“偷”过来唱给你听
《偷故事的人》，我很喜欢张惠妹这次新专辑的名字和概念，每一首歌都是一个故事，她把别人的故事变成情歌唱给你听。在说故事和情歌上，aMEI一直都是最厉害的那个，几乎人人都败给过她的情歌。太多太多经典之作，大概也是因为如此，所以大家对她的要求变得越来越高，其实我认为，没有人可以一直在顶峰，但只要歌够打动人就足够。
做这种概念的专辑，自然以情歌为主，说到写情歌的创作大咖，必定少不了周杰伦和林俊杰。杰伦为新专贡献了一首《连名带姓》，听这首歌最好是配上MV，因为aMEI唱得很好，并且Selina也把这个故事演得很好，加分不少。林俊杰为她写的《身后》，也再一次看到了JJ超强的实力，配上aMEI的演绎，可以称得上是满分之作，爆发力十足的作品。全专里还有很多好歌，值得买下循环听。
你说了算
张惠妹
戒断
张惠妹
这一次不用技巧而是用故事来跟你谈谈心
张惠妹的地位不用多说，至少曾经的华语歌坛，无论你怎么拿捏盘算，都不会丢弃掉这个名字。然而有人说，张惠妹代表的一个时代已经过时了。真正好听的声音没有过时的说法，更况且她还在尝试和发掘新的自己。
既可以用没有什么新意，也可以用颠覆性的创造来形容《听故事的人》。张惠妹此时不再骄傲，哪怕仍会有一种所谓的倾听高高在上，她也是愿意俯下身来洞察一下这个世界和你。同名歌曲《偷故事的人》，至深至浓，有一种放下技巧来愿意跟你交心谈话的意思。《你说了算》里张惠妹魔幻出一种看似新鲜其实已经腐朽的声音，但这里仍有打动人的元素，斗狠情绪此起彼伏，而那些感天动地的爱情似乎又永远飘在空中。似乎是自由自在，却可能是某种少了根基的游荡。
身后
张惠妹
光
张惠妹
清汤寡水才见真情
精分说：张惠妹更加细腻的情感都寄托在了这张《偷故事的人》里，几乎抛弃了快歌元素，但细细一看，全情歌概念里揉进了嘻哈、House、Trap、女性主义等一大堆时兴曲风和尖锐主题。虽说概念性叙述得很委婉，但句句戳心的歌词成为整张专辑的杀手锏，真实的带入感让每个听众都不由自主地成为故事主角。专辑中要色气有《戒断》要骚气有《傲嬌》要伤感有《装醉》要深情有《偷故事的人》要洒脱有《你說了算》。这次的合作咖位都不炫技，相反在编曲中都适当做了减法，也很好地证明了并不是越华丽就越高级，所谓的清汤寡水也不难听出真情实感。
到底
张惠妹
傲娇
张惠妹
不汹涌的平静，才是会心一击
如果用要求一线天后的标准去评价阿妹的新专辑，那么《偷故事的人》与《连名带姓》在概念上完成了音乐故事上的点线连接，在理念层面非常棒。
《偷故事的人》的词曲作者是台湾金曲奖女歌手艾怡良，也新老金曲天后的首度音乐合作，这首作品并未强调以强力记忆点的hook句为中心去渲染，而是整首歌都以相对平铺直叙的形式诉说吟唱着。你听不到太多情绪上的汹涌波动，也听不到太多编曲层面上融入打击乐的反复渐强，就是如此平静，但是唱词文本中隐约流露出的真实情感，才是对这个滥情浮躁时代的重击！
另一首由周董为阿妹写的《连名带姓》也成为首波主打，但严格来讲这首歌的旋律质量并不是周杰伦的中上水准，和声走得很常规，两段之间过渡得很漂亮（毕竟周杰伦），副歌写得差了些火候，以至于主副段的对比不够显著，缺少足够的落差来凸显情绪。我也是后来才得知是因为阿妹团队修改了杰伦的谱稿，这里我只能说太遗憾了。因为以周杰伦能写出《如果你也听说》的水平，这首歌应该不止目前这样的效果。
经常听歌的我们，或多或少都会将自己代入到歌曲的故事里，或感伤、或窃喜。但有时，往往不汹涌的平静，才是对我们内心深处的会心一击。
突破情绪里的举步维艰
这张专辑的每首歌名，都俨然诉说着一段故事，张惠妹善于用旋律来讲故事，更善于在受困中，突破情绪重围中的举步维艰，用并不随意简单的一句歌词，瓦解了情绪的底线，或哭或笑，或悲伤或豁然。同名主打《偷故事的人》，拉开故事序幕，就像一个故事收集癖一样，去听去感受别人的故事，感同身受后的却又脱离自我的体会。《坏的好人》是故事里面最心疼的曲目，谁的生命中不都出现过几个“坏坏”的TA，但是坏只是一个定语，而落点的好人，就注定了结局，放不下，甘愿受困，内心柔软的那面，永远开放给到坏的好人。《装醉》是一首慵懒的歌曲，很多人会用装醉去表达内心不敢表达的东西，所以酒，陪伴了多少个失眠的，勇敢的，绝望的日子，而张惠妹在演唱这首歌曲时，情绪的把控也只有老道的她能抓住这个节奏。《连名带姓》是周杰伦的作品，“之后提及的时候，也只是连名带姓”，这一句的体会，让张惠妹来表达，那就对了。整张专辑也给了一些潜力艺人更多的表现，比如艾怡良、徐佳莹等等，而这些艺人的加入，让这张专辑，是跟随这个时代一起保持新鲜的。
抒情只是表象，内核是触发思考
《偷故事的人》极其容易被定义为“抒情专辑”。这是有道理的，比如专辑中几首重要作品诸如《连名带姓》以及《身后》等等都是标准的慢板抒情风格。不过，张惠妹在这张专辑里倾注进的诉求，其实不局限于表层“抒情”。在我看来，其内涵其实是触发思考。通过“偷故事的人”这个概念，专辑实质上完成歌者也就是张惠妹跟听众的关联。具体讲就是，张惠妹在歌曲里唱出“偷”来的故事，然后促使听者在歌曲里找到自己的故事。这个过程就是触发思考的过程。
思考都是从共鸣开始的。《坏的好人》对于旧爱的回顾、《连名带姓》对于过往的怀恋、《身后》对于生老病死的诠释，这些主题都是极具共鸣特质。并且，为打造适合的场景，这些歌曲的伴奏配器选择的都是诸如钢琴以及箱琴这样的“低噪”乐器。在这种声效场景里，共鸣会自然发生，进入触发真正的思考。这过程里，我倒感觉，抒情其实都并不重要。因为，并不存在刻意的情绪输出，都是自然发生。比如张惠妹的演唱，基本都处于自然状态，打造诉说的效果。所以，不要将重点置于抒情，而是要关注思考。也就是，在歌曲中寻找属于自己的故事，触发属于自己的情绪。
从这个角度来讲，《偷故事的人》注定是倾向于内容的专辑，而重点不在形式。当然，在音乐性层面，专辑并不是单纯的慢板歌曲。作为完整专辑，还是考虑到听感的丰富性。在整体都偏内敛的氛围里，有三首作品突显出异类色彩，《你说了算》，《到底》以及《傲娇》。三首作品的共同点都是偏节奏型，加入说唱元素，在《你说了算》里甚至加入Techno的电音元素，整体效果开放又具备强能量。在《傲娇》这首由张惠妹、艾怡良、徐佳莹三位合作的节奏型作品具备足够光芒。风格上，这是复古跟潮流的聚合，古典式R&B配搭流行的Trap，效果层面突显出时代的对接。当然，歌曲最大亮点应该是艾怡良，她的Rap部分确实够入味，这位歌手的良好语感在Flow的行进中表现得相当清晰。《偷故事的人》的专辑概念是让听者在专辑里找到各自的位置。其实，这张专辑里还有诸如艾怡良这样的参与歌手同步找到自己的位置，发挥出自己的能量。
张惠妹对阿密特的反戈一击
自从有了阿密特这个分身之后，再谈论阿妹的每一张新专辑，都需要不厌其烦的加上备注，这张专辑到底是来自阿密特分身，还是张惠妹本人。而《偷故事的人》这张专辑，属于后者。
讲真，对于两年多前的那张《阿密特2》，还是有一点小小的失落。倒不是说这张专辑不好，只不过阿密特的首张专辑，实在起点太高，尤其是从音乐的本质上，将过去主流乐坛的张惠妹分离出去，因此塑造了阿密特这个人设的根本。
与之相比，《阿密特2》就有点一半阿密特、一半张惠妹的感觉，这从好的一方面来讲，就是两种人格开始以竞品的方式，于张惠妹的音乐内心挣扎。直到这张《偷故事的人》，虽然是以张惠妹的身份发片，但却听到了当年首张《阿密特》专辑那样的创新，可以说是张惠妹本人对阿密特的反戈一击。所以，对于张惠妹这样的歌手来讲，能够超越自己的，也真的只有自己。
《偷故事的人》整张专辑的策划，保持了台湾传统唱片工业的优良传统。十首原本并没有关系的歌曲，却因为一首歌曲一个故事，唱歌的张惠妹又演绎这些故事，从而设定了“偷故事的人”的大概念。用这个概念来形容像阿妹这样、一直唱着别人故事给人听的歌手，也真是一个新角度的形容词。
专辑有很多让人耳朵一亮的作品。张惠妹、徐佳莹和艾怡良三体合一演唱后者创作的作品《傲娇》，三种女声上阵，却各有各味，尤其是张惠妹那种略带沙哑的声线，听起来不仅酷酷的，而且和“傲娇”的主题特别贴切，也是她近几年在情歌之外世界里，最自由闪光的作品之一。这首歌曲，甚至也可以说是这张专辑最突出的一首作品。
《你说了算》虽然是一首男女对唱情歌，但与顽童MJ116成员瘦子的合唱，却体现出张惠妹从来没有过的情歌唱法。灵魂乐、说唱、摇滚，融合的元素在张惠妹这里，更是以一种即兴、自由和创造性的方式呈现出来，也体现出一代天后的进步与升级，在听觉上也赋予了张惠妹牌声线，以新的可能性。
其它像《戒断》这样以Trap为结构的迷幻魅惑声线，对于张惠妹来讲，也是一种全新的呈现，这种突破，也让人想起她曾经在首张《阿密特》专辑里所做的。
由林俊杰和周杰伦分别护航的《身后》、《连名带姓》，则保持了张惠妹一贯的水准。倒是这次由艾怡良创作的主打歌《偷故事的人》，更给人眼前一亮的感觉，更国际化的起承转合，也让整首作品在传统情歌的基础上，有了结构上的突破，对于阿妹的处理来讲，也更自由无束缚。算上另一首创作曲《傲娇》，金曲天后艾怡良也以创作这样的侧面，在张惠妹的主场，证明了自己的才华。
记住张惠妹，连名带姓
有趣的事情总是会发生在传奇人物的身上。时隔20年张惠妹最新专辑《偷故事的人》与她20年前出道的第一张专辑一样，同样只有10首歌，同样以静静的气场为主要基调，深情坦然的吟唱着她对男女私情、友情、未来、回忆的感想，时而自言自语，时而感慨万千。
积累的精神财富越多，经历的生活越富曲折，一旦当她投身于音乐一定时间之后，就越是喜欢在用音乐表达自我想法时，选择用减法，“至简”无疑是张惠妹最新专辑《偷故事的人》的创作理念。甚至同名主打曲，在没有任何乐器声响的前提下直接清唱开场，悄悄入场的钢琴带着淡淡的契合度，零零散散的音符摇晃着若即若离的律动，在空气中悠悠荡荡的飘过来。
当听到《到底》伴奏中加入的机车发动背景音时，当年台妹风的记忆瞬间被唤醒，然而有趣的是阿妹又一次紧跟时尚脉搏，玩了一回以嘻哈为源头的trap风，搭配张惠妹野性十足的嗓音，极富魔力。就像在《我要快乐》中的那首《Chinese Girl》一样，挑战自我的同时给了听众十足的新鲜感，也趁机展示了阿妹的多面性。
虽然阿妹已不再年轻，但是可塑性方面依然不输给任何新人。从《姊妹》的邂逅，到《听海》之后对她的认知，然后路过那个《牵手》中活力四射蹦蹦跳跳的小姑娘，再到《我可以抱你吗？爱人》中的痛彻心扉，《阿密特》里唱尽的喧嚣浮华，回忆中总有属于她的BGM。如此想来专辑名《偷故事的人》，不只是全新概念专辑那么简单，更多的是阿妹对于过去的一个总结，对于未来的一个规划。恩，记住张惠妹，连名带姓！
偷来的故事，不止是情歌
这一次，从社交网路的归零开始，aMEI宣布将以一张“全情歌专辑”《偷故事的人》回归，让人倍加期待，这是否是一张回归到《真实》那样原始感动的作品？
专辑首波主打挑选了去年金曲奖最佳女歌手艾怡良创作的同名歌，一首以流畅的钢琴铺陈，类似自言自语的极简情歌，串起了整张专辑的概念，aMEI从唱歌的人，变成偷故事的人，她唱的，是我们每个人，在感情里的故事和体验。
完整听完专辑有些意外，aMEI居然在这张以情歌主轴的专辑中放了四首融合了嘻哈、电音元素，情绪强烈的作品。《你说了算》是与顽童MJ116的瘦子合作，结合了Trap的节奏，饶舌的段落，R&B情歌的线条和摇滚味的副歌，玩了一把无限融合；《戒断》是aMEI与蛋堡的再度合作，典型的Trap电气氛围，烘托出aMEI声线中性感的部分；《到底》同样是Trap风，传达出的是aMEI对爱情简单直率的态度。收尾的《骄傲》是aMEI与艾怡良、徐佳莹两位创作女声的超辣呛声。歌曲打破华语流行歌曲惯性的段落结构，从开场就引人入胜，艾怡良更在中段秀出酷劲十足的饶舌，让这张专辑在三个女人的激荡出的火花中灿烂的收尾。
专辑主打情歌的回归，所以专辑中其余的作品，并没有做更多让人意外的尝试，各自选择了不同的角度，去唤起听众情感上的共鸣。《坏的好人》是以空心吉他建构的治愈系情歌；《装醉》是慵懒性感的复古R&B，旋律极具记忆点，情绪也是层层深入；《连名带姓》是典型的周杰伦是抒情歌，葛大为的歌词特别用不押韵的方式来写，更有叙事的风格和回忆的画面感；《身后》是Hush的歌词。林俊杰的作曲，一首关于死亡和爱的大格局抒情歌，aMEI在演唱中的情绪极其克制，没有要刻意煽动听者的情绪，反而更像一种温暖的抚慰和提醒，提醒我们，记得所有经历过的美好。紧接这份记忆的，是旋律清新的钢琴民谣《光》，一首仿佛带着听众从暗夜走向晨光的美好的作品。
《偷故事的人》并不是预期的那样一张回归过往“妹式情歌”的专辑，它是一张关注到不同情感面向的，很aMEI的作品。它的情绪依然很鲜活，很强烈。
偷故事？更是偷心的人
告别了阿密特的分身，隔了一年多，终于在2017年底算是盼到了aMEI张惠妹的新专辑《偷故事的人》的发行。这次的阿妹终于不用再去玩分裂、玩突破，而是正正经经的唱起流行情歌。但是如果你以为阿妹的这张新专辑是回归到以往的“妹式情歌”的话，那么说不定你会失望。虽然从最先曝光的两首主打曲《偷故事的人》、《连名带姓》获得了很好的反响，但说真的这绝对与我们所认知的有着一定的落差。这不由的会让人想起阿妹的那张《我要快乐》，这张不会是烂大街的情歌，而是一张需要细品的专辑。
专辑的一首一尾皆是由艾怡良操刀的《偷故事的人》与《傲娇》。完全不同的风格，在明明主打着都是抒情歌的专辑却让人感受到真实的一动一静的阿妹。《偷故事的人》简单的钢琴伴奏，搭配上阿妹清唱的嗓音，不用什么刻意的飚高音或者炫技的唱法，只是淡淡的唱出属于一种旁观者的一份冷漠。而从阿妹口中所唱出的所谓的故事都是我们正在经历或者已经经历过的，与其说是偷故事却不如说是偷心，因为在这首歌中蕴藏了太多人的喜怒哀乐。而《傲娇》除了艾怡良外还要加上徐佳莹的助力。让这首歌真的是只猜到了开头没有猜对结尾的歌曲。钢琴的开场让人刚开始以为是动人情歌的一瞬间被突然而来的嘻哈的节奏KO。艾怡良的RAP，阿妹在中音与高音间的转换，再加上徐佳莹的和声，果然三个女人一台戏。虽然说这张专辑打着没有快歌的旗帜，但对于快歌的定义也是没有统一的标准。因此当听到这第三波主打与玩童MJ116的瘦子对唱《你说了算》时多少还是会有些迟疑。不过这并不妨碍欣赏这种另类的对唱。Trap加上嘻哈与复古，复合型多元化的元素相碰撞所激发出的火花足以冲击你的心灵。或许爱情不是真的谁说了算，就让时间证明吧！华丽的制作班底中，发现一个活久见人物元若蓝，也难怪她带来的《光》让人有种别样的感觉。这是阿妹很少尝试的民谣风，不过与其说是民谣风不如说非典型的妹式情歌更贴切吧。没有过多的乐器伴奏，整体上突显一种干净的调调，这样更能品味出阿妹声音中的细致与感情层次。在黑暗中点亮一盏光，抚慰受伤的心。
并非传统意义上的全情歌专辑，却每首歌都能唱出你心底里想要隐藏的东西，阿妹真的偷的不是故事，而是我们的心。
还好，起码还有张惠妹
遍听张惠妹的专辑，就像翻开了一本80后的相册，她陪伴了我们生命中的每一个时刻。好现在你最需要她的时刻，总是能唱出最适合你的心声。当我们青涩年少，她也在肆意的挥霍着青春；当我们历经社会的磨砺需要抚慰时，她又来静静地安慰你。记忆中的张惠妹有着无限的力量，喊出内心的情绪。而这张《有故事的人》却听出了她深沉的叹息声，如在耳边娓娓道来。30多岁的我们本该是正咬住青春的尾巴，可是世界的变化，人际关系的迭代，生活的压力，前途的未卜，儿女父母的重压，一切让我们的心迅速变老、疲惫，需要慰藉。还好，张惠妹用自己的歌声伴我们走过生命的每个阶段。未来是如何的，我不知道，只知道未知的路上不止自己孤独一人。
会在空气中膨胀收缩的声音
什么是好声音？有温度的，有感情的，有特色的，有张力的，有颜色的……有故事的。
第一首歌响起，四白落地，一行一字的故事拉上帷幕，是你的我的她的故事，坐在中央的你被这个时而膨胀时而收缩的声音牵动，像是上演故事的主角，有时被这个角色的情绪塞满，有时又能随时摘掉面具扯掉这一堆无稽之谈。偷故事来听，也许那其实就是你的故事。
还需要什么言语？仅仅张惠妹这三个字就足够。张惠妹，只用声音就可以坐王座的人，这位声音天后，我们为你转身。
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