唱片评审团
2018
所谓自由自在，就是这个样子吧
王若琳总是可以举重若轻地把那种并不算独特的疼与酷吟唱出来，这个算不上本事的本事，只能属于天赋，而无法通过后天努力得来。
《摩登悲剧》看似古灵精怪颠覆自我，但其内核依然是属于王若琳的。作曲和编曲上尽管有大胆的尝试，反复让轻噪音的声音弥漫出来，也有怪异难以捉摸清楚的独白，或者轻轻低吟，但这张唱片仍然可以算作是王若琳的一次自我翻版。曾几何时以嗓音独特著称的王若琳，今时今日再来重复聆听，已经没了那种磁性或沙哑制造出来的自我感。以《如果你对我说「来吧」的话》来说，王若琳逼真地将自由自在演绎了出来，这里没有矫饰，也没有遮掩或者涂改，她只需让声音伴随着轻盈的音乐一点一点流淌出来。那些关于自由的旋律，你能在这张唱片中反复听到。
摩登悲剧序幕
王若琳
好女孩不哭
王若琳
王若琳元气少女式创作的魅力在于“自我”
王若琳的创作力相当可观，这讲的不仅是作品量产的能力，更是对于风格、形式等多方面的多样化尝试。《摩登悲剧》这张专辑，或许只有王若琳能够打造。
无他，实在是高度风格化。某种程度上讲，风格并不是音乐层面，而是气质层面，《摩登悲剧》就是彻底王若琳风格，全程都是元气少女式创作。
王若琳并不局限于常规流行音乐式的表达，她所追求的是“自我”式表达。《摩登悲剧》整体架构在“音乐剧”的框架里，进而将歌曲设置为“音乐剧”的段落，而并非独立的作品。所以，专辑里的歌曲更多体现出的是整体性，即，在完整概念中的功能性。具体功能可以划分为开幕、过渡、推进、收场等等。如果认可这种设定，《摩登悲剧》的听感还是会有保证。王若琳营造出属于元气少女的音乐宇宙，奇异、瑰丽、神秘，等多层次听感呈现，在其中，表达跟诠释的重点都属于少女的思想动态。
虽然王若琳不再年轻，但依然保持住良好的少女状态。这种状态确保她在音乐宇宙里的鲜活跟灵气。《摩登悲剧》的重点即在此，庞大的“自我”支撑起专辑，其中所散发的完全是高度个性化的魅力。从王若琳的角度来讲，这张专辑足够优质。从常规作品角度来讲，《摩登悲剧》同样足够出奇。当然，如果王若琳能够在演唱表现力以及风格类型化处理方面提升层级，那么她的元气少女式创作势必将更加强大。
莎宾娜卡带快转
王若琳
我一定是真的搞砸了
王若琳
真正的王若琳，只有她自己知道
王若琳低调地发新专辑了，她说这一次要用欢快的节奏讲述悲伤的故事，所以专辑的名字叫《摩登悲剧》。19首歌，19个奇怪的歌名。
从前几年的《The Adventures of Bernie the Schoolboy》、《Galaxy Crisis: The Strangest Midnight Broadcast》等一系列专辑已是王若琳在音乐上的实验和探索，这次又放开手去玩了一把音乐。《摩登悲剧》是一张很有趣的专辑，那些生活中各种交织的情绪，被王若琳用幽默的口吻诉说着。初听完整张专辑，听觉上会有一种“杂乱”的感觉，整张专辑里混杂着多种的音乐元素，但其实这是有序幕有尾声的一部完整的剧。通过这张《摩登悲剧》也表明了王若琳在华人音乐世界里是颇具独创精神的，她总是在突破自我，做回自己。有一点也可以预见的，受曲风及歌词的影响，这样的专辑显然很难在市场上流行起来。但在华语流行乐坛这样的专辑显然是一个突破和进步。虽然舆论一会批评她的曲风太前卫，一会儿又嘲笑她向市场低头，但每个听者的心中都有个王若琳，而真正的Joanna，也只有她自己知道。
现在正在下雨，但是你不在
王若琳
如果你对我说「来吧」的话
王若琳
你们还沉迷于宣泄，王若琳已经开始讲故事了
这张专辑讲述的是一个非标准的百老汇歌舞剧故事。一个叫莎宾娜的小姑娘从开始一段感情到失恋的短暂爱情旅程，充满了戏剧般的场景，或是浪漫，或是巧合，或是孤独失落，她所经历的每一幕都被王若琳准确的用演唱的形式勾勒出来。
可能有些朋友们听这些歌的时候会觉得怎么有长有短，有些高潮不是很明显，有些歌曲中间的环节有明显的空挡。因为这是音乐剧形式的专辑，演员在表演的同时演唱出来的歌曲肯定要符合当时的剧情和舞台动作，王若琳在脑海中演绎了一场完整的歌舞剧，并且把它呈现在自己的专辑里。如果你面临着一次春节演出，或者大型活动的歌舞剧环节，那么只要你把舞台表演加进去，这个故事就已经非常完整了。对，就像是《音乐之声》的原声一样。因为这部电影也是脱胎于百老汇的经典歌舞剧。
不得不说，王若琳的艺术功底还是非常高的，高到了很多垂直领域之中。在她的这些爱好中，歌舞剧的标识非常清晰。在之前的专辑她就不止一次的展现了自己在用歌曲叙事上面的才华。这次，干脆自己写出一部短歌舞剧来告诉大家，音乐可以这样玩，故事可以这样讲！
现在人生无忧无虑了因为我终于上电视了
王若琳
拜托! 你难道不知道现在几点吗？
王若琳
古灵精怪王若琳，只有摩登没有悲剧
王若琳的专辑就是像女生逛街的意义，不是寻找随处可见的“千篇一律”，而是为了发现新鲜有趣的“宝贝”。
就如好的音乐，它的“性状”类似喜剧演员的“包袱”。
优秀的喜剧演员可以把“包袱”设计的意想不到又在情理之中，阅读和欣赏过程中没有任何障碍，与此同时又没有任何预感。这种新奇的意外感，才最终促成令人发自内心的愉悦。
令人新奇的是，王若琳的新专辑不仅具备了上述条件，同时在歌曲里找不到任何主动迎合市场的痕迹，也看不到蹭热度赶时髦的小伎俩。从开篇曲《摩登悲剧序幕》到结束曲《摩登悲剧尾声》，给人的感觉就像一个独自在琴房里胡乱甩着头发玩着Freestyle的小姑娘。
这位姑娘捧着天马行空的青春，在自己的音乐世界里放飞自我。
从序曲开始，就带着浓郁的特立独行的味道。序曲中各种配器的音量捆在一起，没有任何主次之分，给人满满的动感。接着《好女孩不哭》以诙谐幽默的少女开口音和声作为前半段的亮点，歌曲情绪的转折频率很高，将起伏跌宕、辗转反侧的少女心展现的淋漓尽致。原本有着爵士味的走势但是又用了爵士乐味道不是特别浓的通鼓，让整首歌的曲风变得有些游离。这种飘忽不定的感觉自始蔓延到整张专辑中，饶有兴致。
当然这也是一张古法新做的专辑，歌曲《莎宾娜卡带快转》毫不掩饰的展现了这一点。模仿60年代电台时代唱片音色，再利用加速播放把人声变音，营造出非常有趣的戏剧化效果。《我一定是真的搞砸了》Bass作为前奏的唯一乐器，配上架子鼓的硬编曲方式，在曲调旋律不明朗的情况下先行把律动交代给大家，透着一种坦率和潇洒。
《递剪刀与刀子的礼仪》中故意加强的浓重发音，是为了强调这首美式歌舞剧曲风的主题么？律动急促变化的钢琴配合着爵士鼓一股脑的轰隆隆敲击，不断催促着肾上腺素的分泌。浓烈的唱诗班伴奏的快歌，在结尾的时候才让空心电吉他的声音出现了几秒钟，像一股激流喷涌而过，让人来不及看清楚就消失了。
灌满19首歌曲的原创专辑在现今市场已经司空见惯了。创作19首歌不是难事，在众多的唱片公司曲库中搜罗一些动机，再请大咖们来进行模式化的编曲，最后来点儿大数据的噱头融合进去，发行之后冲上榜单也是常事。
但是由1个唱作人凭着自己的主导思想一首一首的进行创作，并且在保持自我气质的前提下尽量做到歌曲之间的和谐度，其实在现今的唱片市场制作流程中已经不太常见了。
而新专辑《摩登悲剧》里的王若琳就像一个活在音乐世界的小精灵。
她没有愤世嫉俗，因为她早就脱离了世俗；她没有爱恨纠葛，因为她不屑于追赶热点。可以看得出她用音乐谈天说地，当然也可以说她和音乐在谈天说地。事实上，作为听众，我们需要更多的王若琳，来冲淡流行音乐标准化生产的味道。
《摩登悲剧》只有摩登，没有悲剧！
递剪刀与刀子的礼仪
王若琳
骑着电动滑行车的叶豆老师
王若琳
王若琳把这场摩登悲剧演绎成妙趣横生的舞台剧
自打王若琳甩开爵士女歌手的固有头衔坚定做自我后，便一直在欢脱的道路上放飞自我，《摩登悲剧》从音乐本质上延续了她前几张《Bob Music》《House of Bullies》和《火腿》的路数，将摇滚、流行、独立等音乐元素堆砌在她二次元式的脑洞中。但这次Joanna在编排和概念上明显更加细腻与精致，她把整张专辑设计成了一个舞台剧，从序幕到尾声，每首歌曲都是舞台剧上的一幕，讲述了女主角莎宾娜的恋爱经历，从向往着恋爱的蠢蠢欲动，到失恋后的痛不欲生，直至最后变成了一位痛恨婚姻的独身主义者，很是有趣。而很多歌曲的名字也是像舞台剧中的台词一样，尽可能的长，还有着Joanna转型后惯有的蠢萌色彩。
为了配合专辑的舞台剧形式主题，Joanna这次还可以加入了一些音乐剧和爵士上的元素在里面，这也区别于她前三张专辑单纯放飞自我的自嗨属性，音乐更克制讲究了一些，整体性也更加完整；而专辑大多数歌曲都在3分钟以内，短小精悍，也对应着舞台剧的多幕属性。总体来说，这是转型后的王若琳最精致的一张专辑，当然，如果Joanna多顾及一下旋律效果会更好。
我迫不及待恋爱
王若琳
夏天
王若琳
是音乐 更是人生
这是一张很有趣的专辑。与其说是一张专辑，更像是一场充满画面感的音乐剧。王若琳用她的独特的方式演绎了摩登人生的酸甜苦辣，甜蜜、欢乐、悲伤、后悔……王若琳用心的诠释，有感而发的演唱触人心弦，引领着听者感悟人生。
整张专辑具有复古气息，个性鲜明，以爱情为主题展开对话，轻松畅快的节奏让人心情愉悦，哪怕是在诠释着悲伤或后悔，更多的感受是释怀和放下。特别喜欢那首《递剪刀与刀子的礼仪》，从名字到歌曲、演唱都充满着喜感，从细小的事情感悟人生和态度，真的很赞。
王若琳的嗓音独特，略带着慵懒和沙哑，恰到好处的体现了她纯粹的气质。她的口腔比例高：宽：深是1:2:3，这点做的很到位，另外发生点清晰稳定，基于这两点，所以她的声音才会这么立体饱满且具有磁性，声乐爱好者不妨学习借鉴一下。
我梦想有一天还会见到你
王若琳
酋长之歌
王若琳
摩登世界的独有情怀
不知为何，从专辑序幕再到尾声，我第一时间就想到了上个世纪60年代风靡欧美的动画片《摩登原始人》。这使我不禁联想到，在美国生活过的王若琳，是否也通过这部卡通汲取过些许灵感呢？
从概念上讲，这张专辑既可以拆分来听，获得「单元剧情」的特别听感；也可以从宏观角度鸟瞰全局，琢磨王若琳创作这张专辑的「动机」，以及她在歌曲命名策略上的「连贯性」，这非常有助于我们进一步理解《摩登悲剧》的深层意义。
该专辑的音乐性其实比我们想象的要更「复古」，这也是为什么会令我联想到《摩登原始人》的原因，专辑歌曲以「音乐情景」为第一优先级，非常清晰地梳理了王若琳对「摩登文化」与「人性变化」之间的理解，这里面有普通平淡的生活，也有错综复杂的情感变化。
王若琳这张专辑的视角非常清新脱俗，可以说《摩登悲剧》它涵盖的不仅仅是对生活的思考，也有对上世纪西方音乐形态的重新探索与追忆，只是纯英文的专辑，难免会在听赏层次上，多了一道门槛，有多少人能听明白，恐怕令人担忧。
他在山丘上轻轻的哭泣
王若琳
夜晚星空棕榈树海浪旋律图片
王若琳
摩登悲剧，童话与现实间的微妙平衡
在谈及新唱片之前，咱们不妨稍稍回顾一下王若琳的几张完整唱片，早期的三张唱片，她是备受华人期待的爵士女伶，那时她虽然备受各方赞誉，却是在台湾唱片体系中的包装产品；2011年开始，「博尼大冒险」、「银河的危机」、「Bob Music」四年三张融合卡通概念的专辑，每一次她都试图将所有音乐连成一个整体，用天马行空的想象力，以及自己音乐基因里那些复古的爵士摇滚基因，编织出一个童话般的世界。
事实上从「霸凌之家」开始，Joanna就不再像之前三张卡通概念专辑那样的游离在异想世界，而是更多借用虚拟的人物和剧情讲现实的事情，传达更直接的情感和情绪。不过「霸凌之家」里的她更任性，从专辑里哪些旋律走向诡异的编曲和一些情绪化重复的演唱，可以感受到她更多的负面情绪，这也就决定了上涨专辑“暗黑系”的定位。
这张新碟「摩登悲剧」承接了上一张「霸凌之家」的整体感，整张专辑很像是一个音乐舞台剧，有连贯的剧情，在音乐风格上，过往我们熟悉的流星爵士，民谣、摇滚这些主流化的曲风回归，并且与「霸凌之家」相比，整张专辑的情绪基调也轻松诙谐了许多，专辑里她以一个虚构的女孩角色出场，她活泼开朗，情感丰富，每一首歌都是一个小的片段，关于女孩的恋爱、想念、哭泣、告别...，是具象的，多半是糟糕但并不沮丧的小故事，像「我一定是搞砸了」「莎宾娜，不要再结婚了」这样的歌，都是喜忧参半但又听起来轻松愉悦的歌。这也是这张专辑想要表达的主题，人生总是处在悲喜交加的过程中，纵使在窘境中，也还是可以笑着面对，没有什么过不去的坎。
很开心听到这样的王若琳，似乎她自己也在不断探索的过程中找到了某种平衡，迈出了和世界和解的重要一步。
再见
王若琳
莎宾娜，不要再结婚了！
王若琳
我们总该有我行我素的勇气
常常在想，好的音乐该具备什么要素？是大众喜欢？还是演唱者自己喜欢就足够？是流量？还是搁在角落的别致。想来想去，没有答案。如果想用文字去定义音乐，那就大错特错了。
我们有听和感受的权利，歌手也有自由表达的权利。一个又一个小的音乐片段，集合在一张专辑里，弥漫着生活味和舞台小情趣。这个舞台不大，随意、轻松、自在。能够自在玩音乐的王若琳是可爱的，这张专辑传递出来的情绪也是可爱的。我想她心里住着个黑白卓别林，才会如此洒脱敢我行我素的玩一次。喜欢，比那个刻意“精致”王若琳更生动好听。悲剧是生活化的喜剧，喜剧是魔幻后的生活。琴弦一拨动，精灵也出来跳舞，小丑也在一旁安听。
摩登悲剧尾声
王若琳
欣赏王若琳的放飞，保留无底线的赞美
如果，一定要用传统流行乐、甚至传统独立流行乐的标准，去评价王若琳的这张专辑，那么——还是放弃吧。因为这依然是一张结构无处入手、旋律飘忽不定、演唱神神叨叨的唱片，就像王若琳在《The Adventures of Bernie the Schoolboy》之后的所有原创专辑一样。
当然，也有人因此会以反向的角度，对这张专辑给予很高的评价，这逻辑就是所有背离主流流行乐标准的音乐，就一定是好的音乐，是不容反驳的好音乐。比如一直听不懂的窦唯，以及这几年同样听不懂的王若琳。
但一定要以优秀来形容这张《摩登悲剧》，你首先你确定你优秀的标准是什么？是因为你听不懂？还是因为你赞叹王若琳任性与放飞自我的勇气？如果不是，那么还是要回到音乐本身。
其实，相比《Bob Music》里的8 Bit加朋克，以及上一张专辑《House of Bullies》里的魔幻哥特，单从旋律的角度来讲，《摩登悲剧》还是多了一些流行元素，至少有些歌曲的旋律，是接近于主流流行乐的。像《好女孩不哭》、《骑着电动滑行车的叶豆老师》、《我一定是真的搞砸了》和《如果你你对我说「来吧」的话》这些歌曲，如果编曲可以再“正经”一点，甚至还有传唱的可能性。
当然，其实王若琳的音乐也并不像表面那样难懂。只是她看似神神叨叨的文字表述方法，增加了很多人“阅读”的难度而已。
其实王若琳只是想用一种戏剧化的方式，创作一些属于她自己的童话而已，就像《摩登悲剧》这张专辑，对王若琳来讲，就是一个完整的结构和故事。只不过有些音乐人的创作，更容易为大多数人看懂，而王若琳更后现代和意识流而已。
从音乐来讲，还是可以从《摩登悲剧》这张专辑里，寻到王若琳的音乐根源，以及她的一些音乐想法。马戏团音乐和音乐剧，再加上六、七十年代的民谣及摇滚乐，甚至更早的爵士或民歌，从这个层面来说，王若琳甚至是一个不愿意走进八十年代的女生。
从另外一个角度，《摩登悲剧》也是活在自我世界的王若琳创作的一个剧本，音乐同样如此。音乐需要这样的自由与任性，但一定要说《摩登悲剧》是一张天才型的优秀专辑，倒也未必。
来听听摩登悲剧这个故事
王若琳总是能给人一种天马行空的感觉，任性放飞自我的个性，在音乐的表达上，也是毫无保留，而这张《摩登悲剧》并不像之前的专辑那么难懂，整体下来反而是流行的，而王若琳通过各种音乐形式，去夸张的戏剧化了她的音乐，而在这张专辑上，音乐故事的完整性是出奇的有始有终，这反而让本来以为会跳跃结构，随心组织的那份理解，变得并不是那么重要了。在听《摩登悲剧》是需要有耐心以及领悟力的，虽然是流行，但是却也不是那么大众。当然王若琳是善于讲故事的，这也是王若琳不可取代的个人风格。
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