写在前面：
孙燕姿早期有一首异域风浓郁的作品，在当时被当作专辑主打，可惜那时候并没有太多人了解这首作品究竟“神奇”在什么地方。不夸张地讲，这首创作于十多年前的《神奇》哪怕放到今天，也依然可以秒掉一些玩商业概念的电舞歌曲，而且这首歌客观来看是是被低估了。
正文
2003年初的《未完成》似乎是一张对我有别样意义的一张专辑，有异域风十足的《神奇》，也有触景伤情的《我不难过》，也有每个夜晚哼不停的洗脑旋律《永远》，直到画下《休止符》。
永远
孙燕姿
休止符
孙燕姿
当那个瘦小身板弹着钢琴用慵懒却利落的嗓音唱天黑黑时，当我们都明白唱片公司的包装造势时，我们不得不承认，孙燕姿几乎没有打过败仗。她瘦小的身后有着李氏兄弟的亲力亲为，而她也从未辜负两位老师的眼光，用天赋级的悟性对作品的独到理解，将每首歌演绎的淋漓尽致，似乎除了孙燕姿，别人再去翻唱都不对了。即便如此，还是有很多女孩们在前仆后继的翻唱孙燕姿的歌，从当初的姿迷，再到如今喊着孙妈的95后。
《神奇》歌如其名，这在当时貌似除了作为主打之外几乎再无别的作用，好像它的诞生就是为了打榜、为了造势、为了迎合新专的主题、为了迎合公司的概念包装。以至于在后来多年的调查中不无意外得到的反馈是：我最喜欢这张专辑里的《我不难过》。
我不难过
孙燕姿
是的，孙燕姿从出道就是靠慢抒情为自己隔离阵营树立标志。当我们觉得太慢的时候，就会有《超快感》、《我要的幸福》、《绿光》、《直来直往》等歌曲开天辟地，告诉你孙燕姿不止如此。
超快感
孙燕姿
我要的幸福
孙燕姿
绿光
孙燕姿
直来直往
孙燕姿
《神奇》的异国概念太浓，浓到一种土生土长的自然感。当我们抛开所谓唱片宣传概念的时候，这首歌究竟怎样？厉害在何处？下面我们先回顾一下这首歌的编曲部分：
神奇
孙燕姿
编曲在这首歌的重要程度简直可以超越词曲，从开始到结束，基本上是编曲部分在贯穿始末，牵引着歌曲的脉络，就像是一条线索带你一同探索神秘的古都与异域文化。
开场前奏用了整整40秒！各位可以从其他歌曲找一个前奏比它还长，风格如此鲜明，而且还比它好听的例子，在当时的流行歌曲里你几乎找不到。更别说现今的流行歌曲，能花心思编配40秒的前奏，而且质量还这么高的，衔接过渡如此和谐的，又如此应景的。
前奏部分的编曲所营造的「神秘感」是相当厉害的，这与王力宏去丽江拉萨采风汲取民间民曲去做《心中的日月》是完全不一样的。《神奇》的浓度更高，细节表达的更完整，这40秒基本没停过。
00：00~00：22 一直在做「悬念」，以达到引人入胜的目的。因为非本土文化，所以我们听的时候会感到异域感很重，仿佛仅仅是前奏就能让你感知到它很特别。
00：23~00：41与上述部分就截然不同，利用印度竹笛做了一处简短却巧妙的衔接，立即将气氛带入更紧凑的段落。当鼓点一起，走完这段loop后，整个前奏便结束。
特别提醒的是前奏部分的loop以及节奏部分，是很容易给听众一种「摇摆」的感觉，犹如对蛇吹笛。
后面演唱的部分均融入了诸多印度的元素，穿插的笛声非常的巧妙，多样的打击乐器也不停的输出着不同维度的节拍。在进副歌的时候会有一段不同角度传出的女声：“啊~”，此时建议你用耳机听，你会非常惊艳的感受到耳机L（左）和R（右）穿插的效果，这在2003年足以让幼小的我震撼到没有朋友。
其次还有副歌的部分也采用了这种效果，以达到一种由远及近由内而外的立体感。比如03：32大高潮处：立体「我的爱」→左「从古代」→右「和你回来」，在当时给我的感觉就是美爆了。
这种组合有什么好处呢？比如当我们从耳朵里感受到声音的远近，比如A是左近，B是右近，C是渐远，会给听者一种特别立体的感觉，而不是单一简单的平面。这种立体感不是靠听旋律看歌词来脑补画面，而是纯粹的靠听觉去感受声音的位置和距离，以及通过这样的方式与歌曲本身需要传达的主题进行搭配融合。
再举个例子：比如过渡段01：10处的「时间在倒回」和01：16的「奇怪的语言」，听者都可以从其中感受到歌手演唱传递出的距离感，从而在我们大脑中形成一种多维的空间感，毫不生涩，非常立体。
此外，孙燕姿在这首歌还变换了唱法，比如A段的唱法，以及过渡部分对节奏的控制，副歌的突然爆发而且稳定。
下面我再用歌词的形式来带姿迷们过一遍：
前奏+loop x 2
就在一瞬间我们两人眼前一道光出现到了另个世界眉中间 有个红点 头纱遮住脸好像每个人都有特别气味闻了才发现那是咖哩作祟恒河水 菩提树叶 古老的情节
歌词部分写的比较「穿越」，铺垫的很短暂，对穿越后的情节描述很详细，用「眉中间有个红点」+「头纱遮住脸」形容人物印象，之后又用「气味」+「咖喱」暗示着当地饮食文化，紧接着用地理特征「恒河水」、印度的国树「菩提树叶」依次为本首歌曲的风格进行着色。
时间在倒回 我们俩 穿着布纱 听着梵乐 还想著 是幻觉奇怪的语言 催着我 快快起舞 碎碎念啊念
这段的过渡并不像其他歌曲那样刻意的“自然”，更确切的说这首歌的过渡段都用的很文艺很慎重。因为你要知道异域风情是需要被延展的，而不是凭空想一个旋律就能解决的事情。而这段的处理更像是电影中配乐的作用，是为了「情节」而「设计」的桥段，而不是为了弥补旋律空缺而敷衍的段落。
时空换换换分割的画面轮回转转转有一样的信念我的爱 从古代 和你回来时空换换换你回到过去轮回转转转我经历了悲喜 好神奇
第一次进副歌与前两段的色彩是相同的，给了一定的厚度但又不是最厚。这里值得注意的是句末的短暂笛声，如果你不仔细听可能都会被忽略。相比我们经常听到的钢琴点个小旋律什么的，这里就显得更特别更巧妙，另外可别忘了，这里运用了离调，在听感上更加有层次感（不同于普通流行歌曲）。
其次就是上面已经说过的：「我的爱」（近）→「从古代」（左渐远）→「和你回来」（右渐远）
还有一点需要留意的就是歌曲副歌的旋律，它区别于以往我们听到的流行歌曲大高潮。我们以往潜意识里都会认为副歌的旋律应该是一波大高潮，比如什么高音飙八度什么的，但李偲菘在《神奇》中是没有这么处理的，他以叠进增强的方式进行推高，然后用一句旋律拉高，反复至最后又以一段极为简单的旋律收尾，又新颖又妙！
重复的就不说了，下面重点说大高潮（02：30开始）：
啊~~ 啊~~~~
你说她悠扬吧，好像还有一点慵懒。你说她慵懒吧，她又开始认真。这就是孙燕姿~
时空换换换分割的画面轮回转转转有一样的信念我的爱 从古代 和你回来时空换换换你回到过去轮回转转转我经历了悲喜 好神奇
这是大高潮来袭前的最后一次副歌，珍重...
下面是我听译的，我不懂外语，不要欺负我...
二逼炸 x1二逼炸 x2二逼炸 x3二逼炸 x4宋哥卖力也不怕！
上面这段屌爆了，当时上学的时候戴耳机上自习唱这句，结果班头从后门进来了，我记忆犹新啊！
时空换换换分割的画面轮回转转转有一样的信念我的爱 从古代 和你回来时空换换换你回到过去轮回转转转我经历了悲喜 好神奇
注意倒数第二次大高潮与第一次副歌的区别：信念（ian~） 回来（ai~）好神奇（shen~qi~）
时空换换换 （呼~呼~）轮回转转转 （呼~呼~）（啊啊 啊啊 啊啊啊 啊~）←“你以为我这「啊」是随便打的吗”时空换换换你回到过去轮回转转转又回到了这里 好神奇
注意最后一次大高潮中特别令我个人惊艳的是编曲在对末尾处理的方式很老到，其中在「轮回转转转」（03：50）处突然去除之前的伴奏，映衬了收尾的意义。
而更让我个人佩服的是在「又到了这里」（03：53）处以打击乐再次首尾呼应，以穿越开始，以这里结束。尤其是「好神奇」依旧沿用了对立体空间感的理解，最后的「神奇」及乐器收尾都起到了很好的延续作用，与专辑《未完成》的主题完美契合，更像是一个开放的结局，依旧扑朔迷离。
而这，便是歌曲《神奇》的“神奇”之处。
总结：
《神奇》是一首穿梭之余不忘百转千回的美轮美奂，回味之余不忘情节交替段落衔接的歌曲。整首歌层次感非常强，异域文化的味道甚浓，编曲强到一个爆，总之让我个人全程是连蹦带跳的听完了这首歌。
而《未完成》的成功可以说大部分归功于李偲菘+Kenn C+孙燕姿，只是这首歌的MV实在略显敷衍，黄中平的MV将这首歌的水平和意境拉低了作品档次，MV始终在用穿插短接来应付节拍，包括画面取景以及情节表述都非常简易，完全没有表现出歌曲所应传达出的概念和音乐层次感。其中Kenn C的编曲水平姿迷们已经领略了，《我不难过》也是他编的，而且《我不难过》也是李偲菘谱曲的。不得不说，那个拥有飞儿乐团、周杰伦、林俊杰、王力宏、孙燕姿的童年，是多么的美好。
本文作者：李嫑嫑
作者微信：li_biubiu（或在微信搜索“李嫑嫑”关注即可）
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