在小提琴艺术发展史中，小提琴家、作曲家海恩里希-威廉海姆-恩斯特（Heinrich Wilhelm Ernst，1814-1865)其作品长期处于被大众忽视的地位。在作者因病退出舞台后，其作品亦只有寥寥可数的几个演奏家，如约阿希姆等人还会将其作品列入节目单中。作为一名独奏家，恩斯特可以说是帕格尼尼的继承者，具有非凡的技巧和深情的音质，是帕格尼尼式的技巧大师；作为一名作曲家，他创造性地革新了小提琴写作的方式，将自巴赫以来的小提琴复调写作手法与帕格尼尼的炫技手法相结合，写出了前无古人后无来者的伟大作品。 今天人们认为恩斯特主要是位作曲家。列奥波德·奥尔认为："他的作品是为演奏家写的…我们之所以向人们推荐他的作品，其原因远远不仅是为了学习演奏技巧，他那富于表情的《悲歌》，他改编的舒伯特的极为艰难的《魔王》，他的《奥赛罗》幻想曲是所有小提琴家所必须的曲目"。 由于恩斯特本人就是出色的演奏家，深谙小提琴演奏的性能与技巧，所以他的作品几乎都将小提琴的特色与技巧发挥到极限的程度。恩斯特擅长演奏各种双音与复调。他的作品不多，除了无伴奏作品以外，都是为小提琴与乐队而作，但一般用钢琴来演奏乐队部分也可以获得不错的效果。