从首张专辑的初试啼声，来到第二张专辑的门尼已经不满足于简单的抒情表达。在人海茫茫的日常生活里，他以敏锐凝练的观察，捕捉过往，察觉人们脸上的细微情绪和痕迹，搭出《门尼II》的“剧场”。剧场上演的故事各有千秋，人来人往、轨迹交错，重叠出幕布之下的缺憾与完满。 门尼的“剧场”将我们一起带入人世剧场的演绎中，用十首歌投影着不同的十个人生体验，或意外或浪漫或扭曲。在若即若离中的病态，在清醒中的沉沦，在山海原野中奔跑的赤子，在泥淖中生长的顽强，忍痛离开爱人奔赴沙场的战士……一个个角色悉数登场，在隐隐的关联里连线出人间百态，刻下有声剧场的纹理。在先导预告片中，进一步把“剧场”概念视觉化——请检票有序入场，好戏即将开演。 相比上一张专辑《门尼》，《门尼II》展现出更细腻、宏大的叙事想法与更成熟、老练的创作，这不仅是他这段时间体悟与观察的阶段性成果，更是他以独立唱作人身份继续拓展的记录。他担纲专辑制作人，把控整体调性；在词曲编各方面亲力亲为，再到录音层面的细节品控，参与到唱片策划、统筹制作的各个环节，主动寻找呈现自己音乐的最佳方式。 门尼以情绪浓厚的唱作人音乐为基底，将摇滚、民谣、R&B、嘻哈、爵士穿梭其间，跨越流派界限。一张完整唱片的叙事手法，承载着门尼化身独幕戏剧写作者的身份。周遭人事被他以音乐呈现，经过不断打磨，倾注着强烈且细腻的情感，温柔与克制相互依存，理智和感性相伴而至。无论是简洁抑或富有感染力的编排，无一不绵延出时间的痕迹，展映出充满门尼印记的“剧场”。 「Intro」 虚席以待、等待入场、人来人往…… 所有人员准备就绪，好戏即将上演。 「过家家」 剧场第一幕：过家家 角色：情愿配合却将自己困禁于扮演里的ta 圣洁的风琴演奏着不合时宜的浪漫，沉静内敛的原声鼓描绘着两个人的孤独。门尼的声音挣扎着，在冷静与情绪反扑之间往复起落之后，仍然是一个人的身影。 ta是玩伴，ta是游戏，ta是弥补了空缺的朋友，ta渴望将自己的世界映射到这段关系之中。简洁的动画MV，勾勒出一个人的独角戏，点到为止又留有想象空间。 「窗内窗外」 剧场第二幕：窗内窗外 角色：辗转于旧情迷障、意志昏沉的ta 在吉他带来的现实感和疏离气质间，门尼的演唱带着黯淡的苦味，在副歌的节拍落下时扑朔在现实与过往。 眼前一切的破败让记忆的温润都成为冷硬的刺，他在物是人非的场景里寻找回忆的余热，却仍由往昔和现实的温差让自己枯槁。MV的红白色调对比强烈，映射今夕的同时增添了几分悬疑色彩。 「看不见的人」 剧场第三幕：看不见的人 角色：卑微又倔强仍然死心塌地的ta 上一幕在窗外，这一幕仍旧没能推开那扇门，那些闭合的空间格局像是两人的关系，但远不及他们之间的复杂和微妙。 他似乎不甘保持现状，不愿无止境地让步，更不愿在深不见底的心思里无限沉沦。 「红绣花」 剧场第四幕：红绣花 角色：还在苦苦等待的ta 当然了，希望是红的、血液是红的、花儿是红的、火焰也是红的。 然而当仲夏的风飞过湖水，吹乱红绣花，吹乱她和他的模样，吹乱相隔的守望。苦苦的等待，最终在硝烟弥漫中不堪重负。极具年代感的MV，用皮影戏对照人物、寄托感情，浪漫又荡气回肠。 「礼貌」 剧场第五幕：礼貌 角色：不时反省又无人在意的ta 日落前一场清冷的雨，将所有的安静瞬间一一放大，静静的聆听、低落的回应又或是不去打搅的礼貌，更衬出他的自讨没趣和无人在意。 最后的清高随雨飘散，不知飘向了哪里，结果似乎没那么重要。 「如春」 剧场第六幕：如春 角色：一路向前且用尽力气的ta 这一幕走向广阔天地，穿过荒地和花海，也迎接风沙和雨季。然而见证过那么多的不凡，却不知究竟有没有意义。殊不知这一路向前，已然在不知不觉中耗尽力气。 可是他，还想等一个奇迹，去再次勇敢地燃烧。 「乱七八糟」 剧场第七幕：乱七八糟 角色：躲在回忆角落、满目疮痍的ta 在那个回忆角落，满是不堪的往事，却还是忍不住回想起某些瞬间，不知是好是坏，任由记忆慢慢将自己淹没。 这些片刻或是解脱，又或是折磨，过后只留下满目疮痍的自己。 「泥娃」 剧场第八幕：泥娃 角色：小心翼翼害怕跌入谷底的ta 耳熟能详的歌谣背后，映射出一个个迥异难测的现象，有陷阱、有笑柄，还有疼痛和伤疤。那些叽叽喳喳的人影，带来的是挥之不去的伤害。 小心翼翼的ta并不会因忍声吞气换来平等和尊重。 「生来孤独」 剧场第九幕：生来孤独 角色：孤苦伶仃换来后知后觉的ta 好多的委屈、笨拙和退缩，到后来全变成自知冷暖的孤独。就算关上门，也无法隔绝一些奢望以及和他人共存的幸福。 看似坚强、看似与世隔绝，但还是无法避免刻骨的孤独从心底升起。 「合唱」 剧场第十幕：合唱 角色：来一起歌唱勇敢和灿烂的我们 到最后一幕了，我们已经看过那么多不堪、真实的他和她，也看到另一镜面的自己。至此，该伸开双