《不如歌》写作的初衷，是一如每一节末两行所写，希望自己能被动不如主动，等待不如行动，假不如真，戴面具不如勇敢面对，即写的是一首歌咏「不如如何如何」之歌。而另一层则或有「不如歌唱」之意，即「不好说」那就唱歌吧！再细思「不如」二字，实有消极与积极二义。消极义是比较级，甲的确不如乙，只好退缩不想作為；积极义是做甲不如做乙，岂能甘於甲而已，遂欲迎头赶上，将乙当作标竿。然则人生大半想得多做得少，如此岂不常在此甲乙二境间反覆蹉跎、忙碌或枉度一生？写此诗的当年，多半是看不惯自己当时所為、欲自我批判，遂藉愁绪紓发，以為自励自愓之用。 《风箏》一诗写年轻时在自家楼顶上奔跑拉风箏的经验，诗中「都快看不见了」、「欲与天空拔河」的确是当年眼中所见及手中一线突觉沉重之感。若干年后回想时，那似与未知互竞的沉重感竟然仍在手上与指间隐隐作祟。而看不见对手却还要与之相互拔河，给人是一种宿命感和不甘心，因此最后才有「拉著天空奔跑」的反抗，遂得以自我感觉良好，愿意继续将命运走完。 《浊水溪的倒影》是前几年作曲家李泰祥拟请笔者写一首关於浊水溪的歌词，他欲谱成曲，写了两回初稿，他都觉得太深，不够浅近，后来他病益趋重，也就作罢，其中两稿之一即〈浊水溪的倒影〉。不久，明道大学办浊水溪诗歌节，也刚好邀多人為浊水溪写诗，於是即逐步改成较自由体的〈浊水溪〉一诗。前二稿便当作初稿，连同十几篇改稿的过程一起收入《诗二十首及其档案》一书中。韩培娟未取用完稿的〈浊水溪〉而改取初稿〈浊水溪的倒影〉一诗来谱曲，自有其音律上的考量，但效果也的确更平易近人，经阿乐等人唱起来，真有迴肠盪气之感。