1866年，在一次音乐会上，俄国作曲家穆索尔斯基的钢琴老师赫克演奏了李斯特作于1849年的钢琴和乐队曲《死神之舞》，给予穆索尔斯基以很深的印象。第二年，穆索尔斯基完成了在六十年代初就开始酝酿的用管弦乐队伴奏的钢琴幻想曲《圣约翰节前夕》（这份谱子已经遗失），显然，这首钢琴幻想曲受了《死神之舞》的影响。不久，穆索尔斯又改编为管弦乐曲（这份总谱保存在列宁格勒的图书馆中，是俄罗斯作曲家最早的标题交响诗），可以说，这是《荒山之夜》的最初的版本。 （钱亦平编著《世界著名交响诗欣赏》上海音乐出版社） 巴托克的舞剧《神奇的满大人》作于1918-1919年，这部舞剧1925年在科隆首演后曾被禁演，直到第二次世界大战后才广泛地在欧洲舞台上公演。现在音乐会上一般演奏的是巴托克根据这部舞剧音乐而于1928年创作的组曲，它大致包括舞剧前面的2/3，加上一个用于音乐会的结尾。 （林毅聪编撰《音乐圣经》华夏出版社） 到了《春之祭》，斯特拉文斯基对20世纪乐团的冲击可谓登峰造极。由于大量的泼辣节奏和不协和音调，将当年的观众搅得懊恼不堪，1913年这部舞剧在巴黎的首演竟引起一场严重骚乱，成为音乐史上最轰动也最荒唐的一个话题。《春之祭》的舞台演出分为两幕，而作为音乐会演奏的交响乐形式，则总共是14个段落。