经典科幻大片《独立日》，又名《天煞：地球反击战》的配乐俱力万钧，David Arnold继其前作《星际之门Star Gate》后再次挑战JW式的科幻电影配乐，果真后生可畏，大有长江后浪推前浪的气势，而这也不过是他的第三部电影配乐． The President's Speech，姑且不论剧情是否夸张自大，但是配乐中优美悲壮的旋律性和热血奔腾的激昂气魄，却是这几年来电影配乐中少见的气势大作，美国总统的主题在这首曲子中发挥的正气凛然，气宇轩昂．Fire Storm描述陷入火海的城市，也是本片配乐的代表作，气势磅礡，排山倒海，充满了毁灭性与爆发力．而Evacuation一曲描写外星人攻击前夕的紧急彻退，美国总统主题蜕变成稳健的进行曲，描绘彻退行动的迫在眉睫，当中有不得不舍的悲壮，也有夸张荒谬的乐句，描绘无知群众欢迎外星人的疯狂行止，而外星人宇宙飞船就攻击定位时，音乐展现了不可思议，恍惚唯美的音色，犹如暴风雨前的宁静，整首作品布局沈稳流畅，戏剧效果十足，也是很难得的作品． 在外星人的主题方面，1969-We Came In Peace先以美国总统的主题前导，而后外星人的主题大军压境，S.E.T.I.-Radio Signal则描写太空总署侦测到的异象，外星人的主题流露着未知和神秘．The Darkest Day中外星人军队终于大举登陆，气势咄咄逼人，充满威胁性，一听就觉得来意不善．这一个外星人主题是配乐中相当传神的主题，风格特异，一听就觉得非我族类，凝重逼人，让人觉的压迫感十足． 而配乐中一些比较抒情的片段，如Canceled Leave，展现了优美动人的旋律性，使的整张原声带不仅止于骁勇善战，也有情深意重的温馨时刻．Aftermath以温柔感伤的人声，刻划了繁华家园的满目疮痍，浩劫余生的流离失所，后段音乐则以意气风发的进行曲表现了战士的神采飞扬，这样气质英勇的音乐也出现在International Code，充满了正义感和使命感．而El Toro Destroyed则温柔的刻划了离散亲人恍如隔世的重逢． 至于大战的片段，可见Arnold不让约翰．威廉斯与杰瑞．哥德斯密专美于前的野心，如战况惨烈的Base Attack，戴维．阿诺处理的紧锣密鼓，繁弦急管，法国号描述核弹攻击失败的乐句，在电影中听起来相当令人印象深刻．The Day We Fight Back则是雷霆万钧的背水一战，开场紧密的号乐罗织成双方人马的对峙，大战箭在弦上，一触即发，接下来是直探外星人母战舰的突击队，在无垠太空中和外星人母舰的接触，音乐典雅的像小夜曲，但却暗潮蛰伏，神秘诡异，然后音乐再回到地球的激烈战况，外星人没了防护罩，当场就兵败如山倒，因为美国战机的性能实在好的不得了，什么动作都做的出来，而且操作简单，连非正规军的三脚猫都开的好好，比学开车还容易，所以在一连串英气勃发的英勇乐章中，终于歼灭敌军．Jolly Roger则描写在母舰中的突击队，千钧一发的逃出重围，同样也是紧张刺激，英姿焕发． 感觉上好莱坞的动作音乐让威廉斯和哥德斯密苦撑了二十年，而后起之秀如詹姆斯．霍纳或艾伦．席维史崔总是令人觉的不够力道，戴维．阿诺虽是新人，但一出手即与前辈不遑多让，编曲结构华丽，气势强悍，而且慓悍激进中亦可悲壮慷慨，亦可柔情似水，一举展现了全方位的音乐题材经营能力，最重要的，他的音乐虽有前人的震撼瑰丽，却是自成一家，另辟蹊径，从他结尾时穿云入雾，气象万千的终曲看来，不无后来居上的实力，或许在各个不同的主题之间，作曲刻划上，尚不如约翰．威廉斯那样清晰鲜明，但其实是受电影角色单调雷同所累，不过外星军队的主题和大美国主义的滥情仍是诠释的适得其所，可圈可点，其实在影片中还有一个旋律十分动听的主题没有收录的原声带中，那就是第一夫人的主题，只可惜这部电影大概没机会出完整版的配乐吧，说来这又是受电影所累，有时真希望这个音乐是出现在一部好一点的片子里． 虽然在金像奖受到冷落，不过葛莱美音乐奖倒是慧眼相识，将年度最佳电影音乐作曲颁给了这部《独立日》，或许是要跳脱电影的印象，才反而能显出音乐本身的价值吧！