Jerusalem Quartet (耶路撒冷四重奏) 演奏莫扎特四重奏 这当然是我私心的（你也当然可以说是过于化约的）比喻：如果Artemis Quartet的品质是传承自Alban Berg Quartet，那么Jerusalem Quartet一发声，我就会不自觉地将他们与Borodin Quartet做连结。在一群诠释风格迈入锐利前卫的新生代弦乐四重奏之中，Jerusalem Quartet返回传统的逆光，为我们保留回忆中的语汇。 论实力，Jerusalem Quartet这四位来自以色列的小伙子是绝对没问题的。他们是我在EMI debut系列里听过最值得投资的声音，而我相信harmonia mundi的负责人看法和我应该相去不远：短短签约几个月，从海顿到德弗札克，再到萧士塔高维契，丝毫不见青涩，都是难得一见的室内乐佳作。但是这年头的古典乐坛，外在的完美已经不再能够有份量地代表什么（放眼望去一大堆），能不能找到引起共鸣的声音，才是脱颖而出的关键。 莫扎特的室内乐中纯以弦乐来演奏的，包括了数首弦乐二重奏( 小提琴和中提琴 )，数首弦乐三重奏( 小提琴，中提琴和大提琴) ，二十多首弦乐四重奏( 第一小提琴，第二小提琴，中提琴和大提琴，室内乐最热门的编制之一) 六首弦乐五重奏( 弦乐四重奏加中提琴) 。 莫扎特在这一类作品中展现了许多旋律美之外的东西。 例如丰富的和声和精准的对位。 其中最有名的就是六首海顿四重奏了，这六首题献给海顿的作品是莫札顿得到海顿的指导后所作的。 而这些作品除影响了海顿后期的弦乐四重奏作品之外，更对后世树立了难以超越的极高标准。 １７８２—１７８５年间，莫扎特谱写了六部弦乐四重奏题献给海顿。这些乐曲与海顿的《俄罗斯》四重奏并列，在欧洲音乐史中占有一席重要的地位。六部中的第四部别名《狩猎》，完成于１７８４年１１月９日。１７８５年２月１２日，莫扎特在学校街８４６号底层的艺术之家举办了一次家庭音乐会，初演了三部新创作的四重奏。听了作品后，海顿向莫扎特的父亲说：“当着上帝的面，作为一个诚实之人，我要告诉你，你的儿子就我所知，不论在人品上或在声誉上都堪称为世界上最伟大的作曲家。他具有鉴赏力，也具有最丰富的作曲知识。”莫扎特称这些作品是“长期艰苦劳动的结果”。这首第十七弦乐四重奏，因开始主题的音型、和声及二拍节奏给人以猎号之感。故有“狩猎”四重奏之称。采用这样的主题，可能因作者当时正全神贯注地考虑为圆号家洛伊盖布创作一部圆号协奏曲所致。全曲分四个乐章。第一乐章为十分急速之快板，采用奏鸣曲式。乐章具有明显的德意志风格。著名音乐家爱因斯坦认为“这乐章的开始，是莫扎特艺术才智的一个证明”。主部主题欢悦、乐观，而尤为特殊的是展开部没有采用任何呈示部的素材，但在尾声中，却以对位的手法处理开始的猎号主题，使乐章前后呼应，融为一体。第二乐章是小步舞曲，中板，三部曲式。乐章是以非正规结构的乐句开始，而且在舞曲中有意错置强拍，构成了舞曲的鲜明特点。中部犹如一首创意曲，曲趣神秘。第三乐章，慢板，省略的奏鸣曲式。整个乐章也省略了展开部，但音乐无 比迷人。小提琴及大提琴在顿音伴奏音型之上，交替演奏一个含情脉脉的乐句，使人心旷神怡，流连忘返。第四乐章，很快的快板，奏鸣曲式。朝气蓬勃，生动活泼，显示了作者性格的另一个侧面。