鼓宴·须弥三国

鼓宴·须弥三国

  • 流派:World Music 世界音乐
  • 语种:纯音乐
  • 发行时间:2021-08-09
  • 唱片公司:星外星音乐

简介

汉末纷乱群雄并起,起于黄巾起义,终于司马家篡位。 风云起,战鼓擂,梦回三国几许,穿越千年一记振聋发聩的战鼓,动人心魄。近百年波澜壮阔的群雄征战,你方唱罢我登场,战官渡,焚赤壁,走麦城,六出祁山,三国归晋……每每读罢均感荡气回肠,久久不能平复。 坐听千载风起云涌,笑谈古今英雄沉浮! 《鼓宴•须弥三国》摘选经典三国形象,新锐作曲家JAM结合传统鼓乐演奏与现代审美全新创作十余曲,由中国著名制作人张春一老师领衔录制,邀请打击乐演奏家郑瑀、古筝演奏家尚靖雅、琵琶演奏家曹杨、笛箫演奏家侯长青、二胡演奏家金玥等一众优秀青年音乐家组成的须弥乐团精彩演绎。用音乐重现千年前驰骋疆场、逐鹿中原的英雄快事。 除制作班底与音乐内容上精益求精之外,为再现“古琵琶”古色古香的独特韵味,制作人张春一老师与琵琶演奏家曹杨讨论后,将原本的尼龙弦替换成了特意从日本购回的蚕丝弦进行录制。蚕丝弦作为中国传统乐弦的品种之一,拥有比尼龙乐弦更温润厚实的音色特质,让专辑中《单骑》《焚天鼓》《渡江》《归沧浪》四首曲目的琵琶音色饱满而温润,同时增添一份传统的文化厚重感。 专辑以一首《三国·须弥》为序,大鼓的威严宛如一滴浓墨,让一汪清水瞬间有了风起云涌之感,杀伐、计谋、忠勇……均在这水墨幻影中聚合、舞动、消散,如同须弥般实在又虚无缥缈。 专辑中数首以人物为焦点的作品各具特色,抓住人物最独特的特质,如《卧龙吟》之中,以大鼓蓬勃的声压展现了诸葛亮“安天下”的雄心壮志。二胡与古筝的你问我答的畅快对话,宛若刘备与孔明畅谈天下大势,最后的合奏中表现出刘备与孔明惺惺相惜的君臣情谊。再如《朔漠南望》与《旌旗乱》,分别以“文姬归汉”及“借东风”两个典故出发,前者以马头琴、长调、呼麦等音乐元素,描述蔡琰流落塞外的人物风貌,以碰铃模拟驼队的靠近与远去,具象地描述出文姬的归乡路;后者以鲜明的古筝旋律,描绘了赤壁前的孙刘联军将士们,从容候风必破曹军的信心。再有《迅雷疾风》,以弦乐组短促而利落的断奏,描绘出当阳桥上声如滚雷阻敌的张飞,还有如疾风般突入万军之中救主的赵云。《破竹》更以音乐表现出精彩的三英战吕布,铜管浑厚的声浪如大军压境,其中筝鸣不息重现刘关张三人大战吕布,嘈嘈切切马蹄乱,大弦小弦杀声响。一曲《归沧浪》,写就孙尚香巾帼不让须眉,“才捷刚猛,有诸兄之风”的神韵。 除经典人物的代表曲之外,三国当中最让人热血沸腾的,莫过于恢弘的战争场面,《焚天鼓》以犀利的鼓声重现著名的赤壁之战。赤壁之战是奠定三足鼎立的重要战役,二胡与古筝的演奏听似游刃有余,与跌宕起伏的弦乐齐奏以及响彻云霄的鼓声形成鲜明对比,横笛催动震耳战鼓,以鼓绘画出一幅赤壁烈焰图。《杯中惊涛》里催征的号角,玄武池中回响着低沉杀声、号角声,连杯中酒都被喊杀声所震出惊涛。将士号令如一操演水军,为南征赤壁作准备,这般重临现场的紧张气氛叫人汗不敢出。《渡江》以大鼓演绎一出巧取荆州的好戏,琵琶虚无缥缈的轮指之声暗藏杀机,筝筝之声形如摇橹激起涟漪一圈圈扩散,一场隐秘的突袭在这静谧的乐声中掩饰得天衣无缝,由此引发一场著名的夷陵之战。 “忠勇”是三国给予世人最直接的印象,《单骑》便是将这种精神以音乐的形式表达出来。战鼓交叠弯箫独奏,写就关羽“虽千万人吾往矣”千里走单骑的勇毅孤忠魂。 整张专辑听罢,先是屏气敛息,汗不敢发的紧张感,过后便是畅快淋漓,一气呵成的满足,让人欲罢不能。 作曲/编曲/混音/母带处理:JAM 制作人:张春一 录音师:李巍/沈援之/袁立军 打击乐:郑瑀 琵琶:曹杨 琵琶:尚靖雅 二胡:金玥 笛/箫:侯长青 马头琴:朝克吉勒图 圆号:三胖子 长号:花生米 管子:李亚洋 长调女声:都兰 男声演唱:龙昊/温勇/靳锐/邹畅 OP/SP:布谷鸟音乐 歌曲简介: 1.三国·须弥 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 箫:侯长青 天不仁兮降乱离,地不仁兮山海倾。 黄巾起,兵革兴,尽计谋,历沉浮,声声擂鼓,一场波澜壮阔的史诗逐渐拉开帷幕。《三国·须弥》开篇,威严大鼓宛如一滴浓墨,让一汪清水瞬间有了风起云涌之感,古筝与长箫的合奏更添一层神秘轻雾,犹如被雾气所笼罩的须弥山,仅能感其型不可察其微。 今人再看三国史诗,是杀伐,是智斗,是忠义,是权谋,在这朦胧的乐声中,窥得一二。 2.单骑 打击乐:郑瑀 箫:侯长青 琵琶:曹杨 《三国演义》第二十七回“美髯公千里走单骑,汉寿侯五关斩六将”。刘关张三人于下邳走散后,关羽为保兄长妻小被迫降曹。关羽得知刘备投靠袁绍后,护嫂过五关斩六将,千里寻兄,最后在古城兄弟君臣夫妻相会。城楼上战鼓由徐至急,城外关羽身跨赤兔,手执青龙偃月刀,只为孤忠尽瘁。交叠于鼓声之上的弯箫,吹奏出“虽千万人吾往矣”的孤胆勇毅,嘈嘈切切的琵琶之声、弦乐组干净的断奏,奏出关羽脚下飞奔的赤兔,飘然其上的箫声虽悠然,却暗藏关羽焦灼的情绪,几组乐器在演奏形成极大的反差,生动再现关羽在金鼓齐鸣刀剑寒光交错间,过五关斩六将的千里走单骑故事。 3.迅雷疾风 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 圆号:三胖子 长号:花生米 建安十三年,曹操亲率南下荆州,刘备率众逃亡,被曹操精锐“虎豹骑”困于当阳。张飞率二十余骑立于长坂断桥前,目眦尽裂,声如滚雷响彻战场“身是张益德也,可来共决死!”,曹军竟无人敢踏蹄一步,此时赵云已杀入万军之中救出刘禅。最终刘备等人在关羽水军接应下解困,转战江夏伺机而动。曲中弦乐组短促而利落的断奏,铎铎鼓声,奏出突入纷乱战场的马蹄声。饱满的铜管声中,一道疾风突入万军之中,一人一马越障飞沟如履平地,七进七出如入无人之境间救主扶危。威严的大鼓与铜管乐,以澎湃的声浪描述了赵云“云身长八尺,姿颜雄伟”的英伟形象。整曲听罢不禁让人屏气敛息,顿有荡气回肠之感。 4. 破竹 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 管子:李亚洋 《三国演义》第五回,关羽温酒斩华雄后,吕布亲自出马,无人能敌。张飞冲出和他交锋五十多回合不分胜负,关羽上前夹攻,再战三十回刘备加入战局,吕布以一记虚招方才脱身,这便是演义当中著名的“三英战吕布”。号角起,将旗升,三通鼓,刀出鞘,一场鏖战蓄势待发。紫金冠,百花袍,画戟展,将随鼓至。蛇矛枪,偃月刀,雌雄剑,兵刃交击而筝鸣不息。突如其来的管子之声,让原本焦灼的鏖战带来一股新的战力,刘关张三人势如破竹的攻势让吕布都难以招架,只得虚晃一枪遁走,而乐声也戛然而止。 5.杯中惊涛 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 箫:侯长青 长号:花生米 男声:龙昊/温勇/靳锐/邹畅 建安十五年曹操败袁绍建邺都,筑铜雀、金虎、冰井三台。铜雀台楼宇连阙,飞阁重檐,雕梁画栋,气势恢弘。建成之日,曹操大宴群臣与文武百官觥筹交错,对酒高歌,大殿上鼓乐喧天,歌舞拂地,盛况空前,自此开启曹魏的鸿图之路。古筝与长箫齐鸣,重装甲士于铜雀台前严阵以待,一声号令便能横扫六合。浑厚的呐喊声震得那杯中美酒泛起圈圈涟漪,将帅令下,万人如一变换阵势。号角升腾,铜雀台下玄武池内水波滚若沸水,水军对垒操演间有如实战叫人汗不敢出。 6.卧龙吟 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 竹笛:侯长青 琵琶:曹杨 二胡:金玥 诸葛亮隐居草庐之时好《梁父吟》,刘备与诸葛亮三顾茅庐之下的隆中对,早已预示了天下三足鼎立的局势。音乐一开始的鼓声气魄逼人滚滚而来,昭示诸葛亮“安天下”的雄心壮志。二胡与古筝你问我答的畅快乐声对话,宛若刘备与孔明畅谈天下大势,最后的合奏中表现出刘备与孔明惺惺相惜的君臣情谊。 7.朔漠南望 打击乐:郑瑀 马头琴:朝克吉勒图 女声长调:都兰 东汉兴平二年,中原先后有董卓、李傕等作乱关中,致使才女蔡琰流落塞外十二年之久。东汉建安十一年,曹操念故友蔡邕无嗣,遂于塞外寻得蔡琰,归汉途中蔡文姬作《胡笳十八拍》得以传诵千古。飞雪连天的朔漠之上,传来了宁静的旋律,随之渐渐走近的马匹与驼铃声,伴随着古老而悠然的长调音律,由远至近走来一队出塞汉使。在呼麦与长调的吟唱中,蜿蜒消失于地平线之外的无垠天空展现眼前。原住民的乐声响彻天空,浑厚的呐喊与大鼓震动大漠与风雪,循着驼铃蔡文姬随着汉使一路南下而渐行渐远。 8.旌旗乱 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 竹笛:侯长青 二胡:金玥 建安十三年,曹操于铜雀台玄武池操练水军以南征孙吴,是年投书孙权“今治水军八十万众,方与将军会猎于吴。”,东吴群臣皆曰“迎之”,唯独周瑜意气风发,于赤壁火攻大破曹军。曲中筝筝之声绘画出赤壁表面水波不兴,侧击鼓边的清脆声响为一场鏖战作了最佳的点缀。擂鼓声声,如同旌旗纷乱猎猎作响,悠然而神采风扬的竹笛,奏出孙刘联军必胜的自信,只静待赤壁前八十万军飞一炬。 9. 焚天鼓 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 二胡:金玥 献帝建安十三年,曹操号称八十万军征江南,饮马赤壁滩。孙刘联军巧以江南人善水战,以火船大破曹操军马,至此孙刘共分荆州,成三足鼎立之势。音乐一开始的鼓声气魄逼人滚滚而来,映照当年赤壁两岸的肃杀之气。二胡与古筝的演奏听似游刃有余,与跌宕起伏的弦乐齐奏以及响彻云霄的鼓声形成鲜明对比,赤壁战鼓响于九天之上。静候多时的东风已至,鼓随风而动,数百火船在战鼓声中疾驰而去,顷刻间熊熊烈焰映照百里红霞,乐器为笔,乐声为墨绘画出一幅赤壁焚天图。 10.渡江 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 箫:侯长青 琵琶:曹杨 献帝建安二十四年,关羽水淹七军,擒于禁,斩庞德,正得意之时,怎得吕蒙白衣渡江,最终失荆州,走麦城,饮恨江东。琵琶虚无缥缈的轮指之声暗藏杀机,东吴水军一身素衣渡江隐没于江雾之中,人影绰绰的轻雾于肃杀中凝固。悠悠长箫奏出帅帐内的吕蒙运筹帷幄。筝筝之声形如摇橹激起涟漪一圈圈扩散,一场隐秘的突袭在这静谧的乐声中掩饰得天衣无缝。 11. 归沧浪 打击乐:郑瑀 古筝:尚靖雅 箫:侯长青 琵琶:曹杨 建安十六年刘备入蜀,孙权派遣大船迎接妹妹孙尚香归吴。楚地吴国古有“沧浪”地名,一曲《归沧浪》奏出吴国郡主孙尚香归吴的桀骜。轻盈的箫声,如歌的旋律引出孙尚香身为女性的魅力一面,但这绝非吴国郡主的全貌。紧接英朗古筝与小鼓共奏,方显她“才捷刚猛,有诸兄之风”的神韵。琵琶、箫、筝、鼓各个声部丰满的音色,构造出一个傲气与桀骜,凛凛威风的吴国郡主孙尚香形象。随着刘备西去成都,孙尚香也带着一身的傲气乘着吴国大船扬帆归沧浪,自此两不相见。

[更多]