1988年1月，宝丽金为陈慧娴推出了她的个人第5张粤语专辑《娴情》。当时的陈慧娴已随着“逝去的诺言”、“花店”、“跳舞街”等作品的传唱取得了一定的知名度。但是由于此前一直是一种单纯的邻家少女形象，所以歌迷仍主要集中在学生群体中，她在香港歌坛的位置也仍停留在二线上。在上一张专辑《变变变》销量及口碑都不尽如人意的情况下，她在时隔一年之后才慎重地完成了这张日后证明相当成功的转型之作。在这张专辑中，陈慧娴的角色已经不再只是刚出道时那个由制作人给她讲述故事、让她自己来诠释感觉的小女生；而是首次和区丁玉一起担纲整张专辑的制作，并独立提出封套的概念。在当时香港乐坛翻唱风大行其道的环境下，专辑里的十首歌曲竟全部是舶来品的改编，但也同时凸现了区丁玉和陈慧娴两位制作人在选曲和编制上精心。而封套的创意和设计，也让陈慧娴“帽子歌后”的形象深入人心。 专辑以两首劲歌“不住怨妇街”和“不羁恋人”拉开序幕。同此前她的快歌如“跳舞街”、“反叛”、“变变变”相比，这两首歌在内容上明显地成人化。但有别于同期梅艳芳善用低沉的声线表现妖艳狂放的劲歌风格，陈慧娴扬长避短地采用偏轻快跳跃的方式来进行演绎，突出靓丽的音色和清晰的吐字，更别有一番风情。尤其在“不住怨妇街”中，她采用一些比较搞怪的发音方式，起到一种转型中承上启下的作用。接下来的“不羁恋人”则要中规中矩一些，也就此完全掀开了转型后成熟风格的序幕。 两首劲歌之后，紧接着则是连续四首中板情歌：“渺茫的爱”、“沉寂午夜”、“一对寂寞的心”和“傻女”。其中最为知名也最有意义的莫过于“傻女”了，它可以说是陈氏情歌都市淑女风格的奠基之作。林振强的填词相当精彩，以穿旧情人留下的毛衣为切入点刻画出一位痴心傻女感人至深的形象。这与林夕后来为王菲所填的“暧昧”（“你的衣裳今天我在穿”）有些异曲同工之妙，只是用了更多的笔墨来集中渲染这种夜半无人私语时的氛围，至今仍如教科书一般为许多填词人所津津乐道。而卢东尼几乎只用上了钢琴，就衬着陈慧娴的歌声将悲伤的感觉逼入人心。这首“傻女”是当年最热门的歌曲之一，并顺利地连续入围年终的十大中文金曲和十大劲歌金曲，成为陈慧娴的一首传世经典和标志之作。 “一对寂寞的心”是另一首值得一提的佳作。这是陈慧娴和张学友在音乐上第一次正式的合作。当时的陈慧娴论资历和人气都在张学友之上；加上张学友因酗酒闹事，正处在事业的最低谷。身为张学友义妹的陈慧娴不仅去医院探访了张学友，而且答应他伤愈后一起合作一首歌，于是便有了这首对唱作品的诞生。这是一首很清新的都市对唱情歌，描述一对寂寞中人近情情怯的心理。当时尚非天王天后的张学友和陈慧娴已从这段时期开始逐渐显露锋芒，这首歌也成为两人多次合作中难得的“青春期作品”。虽初时感觉有些青涩，细细咀嚼竟也回味无穷。 相形之下，“渺茫的爱”和“沉寂午夜”就显得相当平稳。但前者的编曲（卢东尼）比较出色，尤其是临近结束时给人一种痛彻心扉无语凝噎的感受；后者的曲式相对沉闷一些，但陈慧娴的演绎和杜自持的编曲仍保证了一定的可听性。填词人是香港商台的著名DJ陈海琪，也是专辑中的一个亮点。 “Bad Girl”和“Money Can\'t Buy Love”是接下来相连的两首快歌，风格又回到《反叛》时期的快歌路线上，应当是稳定一些旧歌迷的需要。徐日勤的编曲照例说不上前卫和突破，但却很有时代的特色；而陈慧娴充满少女风情的演绎显得驾轻就熟，表现不过不失。 专辑以两首具有一定意义的“夜半歌声”和“岁月流声”结束。“夜半歌声”描述一个痛失母爱、街头卖唱的孤儿的伶仃无助，就像是“火柴天堂”的男孩版。当时的香港歌坛不时会有一些关注与思考社会问题的佳作问世，这首歌也是其中之一。填词人小美是当时新晋的词人。词锋与此前的“有谁共鸣”相似，颇有一些自己独辟蹊径的看法和见解。“真想知道可有公平宇宙”，仍不时回旋耳畔，迟迟不肯散去。而“岁月流声”则明显轻快许多，典型的竹内玛利亚式的偏乡谣的流行曲风。杜自持包办了这两首风格迥异的作品的编曲，和陈慧娴的演绎相得益彰，可见二人的默契与功力。陈少琪的填词则勾勒了一幅女主人公NATALIE从点歌的邻家少女实现梦想成长为放歌的电台DJ的画面。歌曲畅快隽永又回味悠长，似乎从一个侧面反映了歌手的成长史，有种自传的感觉。以此作为结束曲，感觉相当的精心和完美。 这张专辑一经推出，迅速赢得了很好的口碑和销量。成功转型为带有少女情怀的都市淑女形象以及专辑销量逼近三白金的好成绩，都为陈慧娴当年获得叱咤乐坛女歌手银奖并一举成为香港歌坛天后增添了许多砝码。这是一张象征着陈慧娴跨入香港一线女歌手的作品。当时22岁的陈慧娴第一次担任制作人就取得了值得称赞的佳绩，并在香港歌坛初步形成了梅陈林叶四大天后的鼎足之势。