一位获得世界广播至高荣誉“艾米奖”的耀眼夺目的著名节目主持人；曾经是一位站在中国摇滚最前沿的首席主音女歌手；曾经是一位以一张完全创作辑《现代化》而倍受国际注目并被美权威乐刊评为当年最值得倾听的女性声音的独立音乐人，如此传奇丰富的音乐背景使你在试图寻找某种尺度来框定蔚华本人和她的音乐时多少总会有些手足无措。正如当你面对蔚华时才会感受到那份灼人的个性力量一样，蔚华的音乐，你可以不去激赏，但一定要自己去听过。 由于音乐理念上的严重分歧，“呼吸”乐队实力下滑，1993年的“奥运中国梦”演出成了乐队在北京的最后一次亮相。从此，蔚华离开了“呼吸”，“呼吸”从此也不复存在。 沉寂了两年多后，1995年9月，蔚华拿出了一张个人专辑《现代化》。这是一张让人意想不到的专辑。让我们看到了一个新的蔚华和属于她自己的新的音乐。这是一张真正把蔚华，把中国女子的性格和人格溶解到音乐中去的专辑，从中能清楚地听到一个成熟的，有着独立音乐人格的蔚华在中国歌坛上的声音。 专辑的风格非常多样化，蔚华在这里运用了多种的音乐风格来表现自己的想法和感觉，——中国的前卫音乐终于懂得应该驾驭形式而不是为形式所驾驭。我们会听出一种在近年流行音乐中难得体验到的全新感受，这种感受不是形式上的新颖，而是让你以另一种思维，另一种眼光去判断这张专辑。多样的风格下，无论是懒散浅白的《星期天》，直抒胸臆的《女人》，还是沉重的《同志们》，无奈的《VISA》（签证），都难得找出一种明显的风格。而蔚华恰恰放弃通过对某种具体风格的追求，才实现了新的突破。 专辑的制作也非常完备、高水准，鼓、吉他、萨克斯甚至古筝琵琶的分量都非常重。几乎每一样乐器在每一首歌中都有不少的表现，民乐与西乐的配合尤见匠心。 总之，蔚华以她的《现代化》树立起女性独立的音乐人格，以特有的眼光和情感来观察审视这个世界，在自嘲，讽刺的语句间又不失女人的细腻。她结束了长期以来男人利用商业手段制造女性歌手，且不惜牺牲女性音乐人格的时代。