上半场 First half 人生的上半场与下半场 你想怎么过？ 年届四十，从上半场即将进入人生的下半场，涵雅才惊觉，上半场好像就这样累呀累地走完了，工作爱情婚姻生儿育女，过程还能藉由唱歌筑梦甩甩忧闷，想想其实也还算精彩，但每每在沮丧疲惫的时刻，心里却总会质问自己：『这真的是我想要的人生吗？』 上半场总是拼了命追求要如何过的「不累」，所有的努力，都是希望让自己「未来」可以拥有一个轻松不累的生活，但是涵雅发现上半场的人生却总是把自己搞得很累，『奇怪了忙了一圈，我想要的未来，怎么好像一直没有来呢？』 『下半场的我想要拥有的深刻体验是关于自己，我想开始学习可以如何活得「不悔」，而不是为了如何过的不累在盘算着，况且下半场已经是人生最后的机会，我更没有后悔的余地』 这是涵雅的心声，那么你的呢？人生的上半场与下半场 你想怎么过？ 眠梦还袂眠梦，我就醒来，就醒来和时间比赛 上班每日上班，为着将来，心肝内充满着期待 一改，两改，予现实拍败，才发现未来真狡怪 叫拢叫袂来，有够可恶，害我逐工咧等待 此张专辑概念以探知大时代女性在各层面的心理素质为出发点，透过两次历史上最大的战役，来检视女人因着环境氛围的改变，可以有着怎样的心思蜕变。战后的女人，经历过环境的大动荡后，在思维及性格上都有极大的改变，这样的改变也大大影响了整个社会结构的运作。我们发现了1950年代的女人想要过着『为自己而活』的生活，因为当时的她们必须成为多功能，并被期待着可以成功扮演各种角色，不但要能工作赚钱应酬，也要能理家顾小孩。 但回溯更早1920 年代的女人，女人们追求的反而是好好的『为今天而活』，这样简单的信念，现在看来却是如此不容易，那是一个特别的世代，当时女性主义大胆而自由，及时行乐把握当下更是当时每个女人所崇拜的哲学。在这样的发想下，涵雅说：『我觉得1950年代的女人感觉很像我们现代40岁前的女人，让我也想到了自己；但是下半场的人生，我的心境想要像1920年代的女人，轻松活在当下，我想或许让自己的心可以过得自由，就是爱自己最好的方式，因为当我老了时回首，我可以不后悔。』 这段话让整张专辑的企划进入了音乐的想象，于是参考了1950年代的自由爵士来为音乐构思，一开场的「有够可恶」就让BASS在主歌单独与主唱对话，小编制的三支管乐，也让小喇叭尽兴地SOLO一小段。涵雅在武雄老师的词里，自在挥洒，唱出都会女性快乐指数低落的心声，对生活工作感情的无奈，曲末的一句吼唱，更凸显了极度想脱离这一切令人烦躁的现实状态。 「毋知」是一首三拍复古的三部弦乐三部编曲，在陈宏宇老师笔下的「毋知」，带着一种『优雅的哀伤』，可以委屈、可以坚强也可以什么都不要。 「我看你 你看我」用BOSSA NOVA、复古的弦乐三部来呈现，特别邀请旺福团长姚小民，为专辑跨刀一首旺福式的直白暖情歌。 「无爱无啥物」运用三支管乐，蓝调+Motown 打造超复古风格，谁说女人一定要有爱情，自信也可以让自己过的很好。 「后来」这首歌听完，应该会让每个人想起过去式的那个『无缘ㄟ』。木吉他加上R&B，涵雅的创作幽幽道出深藏心中的那份感谢。 「Super mama」年代感的Fusion 曲风，由斜杠妈妈张涵雅参与创作，唱来句句写实到位。 「伊啊伊」制作人苏通达首次在流行台语歌里运用阿卡贝拉风格编曲，把甜蜜蜜的情歌表现的恰到好处，彷彿吃了一份高级的法式甜点般的疗愈。 专辑最后收录一首张涵雅的全华语创作「长大」， 由平静到澎派的情绪转折，刻意塑造迪斯尼动画主题曲般的经典，歌手透过自己的创作表现唱功。 将专辑命名为『上半场』，并以这张专辑做为 2020年的一个『结束』 ，涵雅透过这张专辑总结上半场自己从女孩到女人的感知历程，庆幸自己即将远离了那个曾经盲目追逐成就及外界肯定的上半场，那些又喜又累的日子，在2020年坚决要好好say goodbye了。就这样，专辑竟然从上半场规划到下半场，2021『下半场』的音乐也恳请大家拭目以待。 心事已经超载，谁人会知，真是有够害 梦中花花世界，遐尔精彩，哪会行甲，东倒西歪 哎～～青春咧变老，阁有几个明仔载 有谁人会当斗相共，解救我脱离苦海 且让我们一起先来听听『上半场』的张涵雅，并期待张涵雅将会如何诠释她的『下半场』。 这是关于女人的歌 男人不但要听 还要懂 2020上半场First Half -致永远不累的女人 1. 有够可恶 2. 我看你 你看我 3. 毋知 4. 后来 5. 无爱无啥物 6. 伊啊伊 7. Super MaMa 8. 长大 2021下半场Second Hafe -敬永远不悔的女人 （未完…待续）