Può un brano musicale concepito come una inedita seduta di musicoterapia ipnotico-regressiva riportare il sen. Mancino alla guarigione da oblio selettivo? Immaginare il sen. Dell'Utri come cantore di dieci serenate dedicate ad altrettanti esponenti di Cosa Nostra può rappresentare un ultimo disperato tentativo di far conoscere una innominabile sentenza di primo grado? E' possibile comporre un surreale dirottamento musicale da Oh che bel castello verso quel ben più macabro castello che sovrasta Via d'Amelio? Si possono trasformare alchemicamente le due parole “Forza Italia” sostituendo l'orrido “ORZ” con la ben più nobile “ARS”? Perchè quel popolo inferocito che urlava la sua rabbia ai funerali di Emanuela Loi, Eddie Walter Cosina, Claudio Traina, Vincenzo Li Muli, Agostino Catalano è stato disperso dall'ipnosi catodica di quei manovratori che ancora oggi non solo trattano con la mafia ma ne ostentano cinicamente l'opulenza sfrenata? Perchè ad un festival internazionale di musica contemporanea italiano si nega al pubblico un testo di Salvatore Borsellino utilizzato per una composizione musicale? Perchè il direttore di quello stesso festival nasconde il titolo di quella composizione e cerca in tutti i modi di impedire a Salvatore di salire sul palco? Perchè la musica che si dice “contemporanea” non dovrebbe parlare della contemporaneità? E infine, perchè quel puzzo del compromesso morale, della indifferenza, della contiguità, quindi complicità non ci spinge tutti a manifestare il nostro diritto alla dignità, al respiro della libertà nei posti di lavoro, nelle piazze o nelle sale da concerto? Ricordate come esordì Paolo Borsellino la sera del 25 giugno 1992 al dibattito organizzato da Micromega a Palermo? “Io sono venuto questa sera soprattutto per ascoltare.” Sabato sera lo vorrò immaginare in sala, seduto ad ascoltare, con quello sguardo lungo e infinito, una musica serena che ancora non possiamo scrivere. (dal programma di sala. Trieste 12 dicembre 2009)