Vivaldi: Vespri per l'Assunzione di Maria Vergine (维瓦尔第：圣母升天晚祷)

指挥： Rinaldo Alessandrini (里纳多阿列山德里尼)
乐团： Concerto Italiano
发行时间：2003-09-30
唱片公司：Naive Classique
唱片编号：OP30383
译名：维瓦尔第：圣母升天晚祷

简介

在巴洛克时期之初，蒙特威尔第曾作有着名的《真福童贞女的晚祷》，维瓦尔第的这部“晚祷”不仅仅风格与前者有了很大差异，最重要的是形式上更加多样化了，将宗教音乐中引入了器乐协奏曲的因素，并采用了多种形式的宗教音乐，看起来就象是多部作品的混合。 “晚祷”的开篇是为两把小提琴与两架管风琴演奏的单乐章协奏曲（RV584），速度为“不过分的快板”，整部作品在庄重的弦乐合奏中引出，两把小提琴和两架管风琴的进入是急速而充满活力的，随后两把小提琴以应答的方式演奏，这是一个令人兴奋的开始。男低音演唱的《进台经》只有一句“上帝，快来拯救我！”，三首《应答圣歌》(Responsorio)（RV593）紧随其后，使用了独唱、双合唱队和双乐队，“上帝，赶紧施与我救助！”是一首急速的圣歌，合唱与乐队都是应答方式的，“荣耀归于圣父”以很轻力度的弦乐引出女高音的独唱，歌声抒情悠扬，“自从天地创造之始”的形式又转回到第一首的模式。之后是另一组女高音与弦乐的《应答圣歌》(Antiphonae)（RV635），包含咏叹调“快乐地飞升”、宣叙调“多么美好，多么秀丽”和咏叹调“俯首，天使”，歌声激情四射。《诗篇109》（RV594）又是一首为独唱、双合唱队与双乐队，由此我们不难看出，这部作品所强调的就是应答的特点。这首“诗篇”被划分为10段，以不同的方式加以表现，开始的合唱“上帝如是说”以管风琴和小号引出，营造出欢腾的气氛，“直到我被敌人所虏”的合唱之前，有一个弦乐演奏的漫长而忧郁的引子，合唱也显得异常沉重。 “上帝将赐你权力”是活泼的女声二重唱，“在你的强大之日”是一首深沉的女中音独唱，……“他将在路旁的小溪中饮水”开始时的弦乐引子和随后的女高音独唱，都富于无限的深情，……最后的“自从开天辟地之始”是双合唱队的热情洋溢的轮唱。“诗篇”之后是两段女高音独唱的宁静安详的《对经》（Antifona，用于赞美诗前后）：“圣母玛利亚被接纳升入天国”和“圣母玛利亚被接纳升入天国的居所”。为女高音与乐队的《诗篇112》（RV600）被分为10个段落，小提琴的运用十分突出，很多时候十分像小提琴协奏曲。各段之间基本上都是快慢相间的，第1段“赞美上帝”是“快板”，小提琴始终伴随在女高音独唱的左右，第2段“感恩于上帝之名”是“广板”，开始时小提琴低吟的独奏与随后的女高音轻声的独唱相对应。…… 第8段 “荣耀归于圣父”是最柔美动人的一段，由小提琴与女声独唱之间深情的对话构成，最后两段是“快板”，“自从天地创造之始”华丽而辉煌，作为结束的“阿门” 安详和谐。女高音独唱的两段《对经》“圣母玛利亚被接纳升入天国的居所”和“在你的膏油的馨香之中”插入，并引出为合唱队与乐队的《诗篇121》（RV607）“我是快乐的”，一个短小而欢愉的合唱，然后女高音独唱的 “在你的膏油的馨香之中”再次出现，另一段《对经》“感恩于你的女儿”之后，进入到《诗篇126》（RV608）中。为女中音和乐队的《诗篇126》相对深沉许多，不过作为开篇的“唯有上帝”还是相当愉快的，第2段“Vanum est vobis”使用了大提琴独奏与女中音相配，大提琴的低沉效果与前一段形成鲜明对照，第3段“Surgite postquam sederitis”时而疾速时而悠缓，维瓦尔第音乐的特点十分明显。…… 第7段“荣耀归于圣父”使用了抒情维奥尔琴独奏，以增强抒情效果，它的确也是最感人肺腑的段落之一。这首诗篇被分为9段，最后以“阿门”结束。两段《对经》“赞颂上帝的女儿”和“赞美耶路撒冷”引出为女高音独唱、双合唱队和双乐队的《诗篇147》（RV609），内容也是赞美耶路撒冷的，音乐的情绪十分高涨，女高音的演唱十分华丽，技巧高超。随后的“美丽而尊贵的”和“童贞女玛利亚今天升入天国”两首短小的《对经》之间，夹有一首女高音独唱的《欢呼，海之星》。《圣母颂歌》（RV610a）和《为童贞女玛利亚升天节的C大调协奏曲》是整个“晚祷”的高潮，前者使用了各种独唱、双合唱队和双乐队，总共9段，后者使用了小提琴和弦乐队。《圣母颂歌》开篇的“我的灵魂赞美上帝”是一个深沉的开始，合唱时断时续，是维瓦尔第器乐作品中所使用的方式在声乐里的运用，第2段“我的灵魂喜悦”以女高音、女中音、男高音独唱为主，第6段“他在自己的位置上就座”是抒情的女高音二重唱，第8段“他解救了以色列的奴隶”是以木管乐器欢快演奏引出的女高音、女中音、男中音三重唱。《C大调协奏曲》共3个乐章，以连顿弓方式演奏的“柔板”开始，随后的“快板”中，小提琴的演奏轻盈且清澈，并逐渐加快速度；进入中间的“广板”后，音乐先变得不时停顿，然后小提琴独奏出真切的旋律，有种冥想的效果；最后的“快板”起伏回旋，欢乐悠然。不论怎样，将这样一首小提琴协奏曲用在宗教晚祷中，的确是前所未有的。《为童贞女玛利亚升天节的庄严晚祷》最后的篇章《圣母经》，使用了女中音和双乐队，是一个深沉的结束。木管乐器轻轻奏响，女中音深情的歌声响起：“欢呼，神圣的女王”，情感的表达颇有些J.S.巴赫的味道。随后的两段之间形成强烈的反差，“我们为你而哭泣”以急速而强烈的方式表达感情，“我们为你而发出叹息”是一首以竖笛凄凉的独奏为引子的满怀悲伤的歌。在满怀激情的“你那仁慈的目光望向我们”和“向我们展示你孕育的果实，耶稣”之后，是“晚祷”的最后一曲“噢，仁慈的童贞女”，竖笛的演奏再次出现，不过这一次是充满宁静的，倒是作为伴奏的弦乐合奏十分煽情，女中音的歌声十分有分量，为整部作品画上了一个完美的句号。关于这部作品的演奏者意大利协奏团和指挥里纳尔多·亚历山德里尼，在前面已经做过介绍，这里简单说说几位演唱者。女高音演唱者总共有三位：杰玛·伯塔诺莉的演唱有着强烈的戏剧性，主唱了作品中的《诗篇112》；安娜·辛波莉以细腻抒情见长，演唱了全部的《对经》段落；罗伯塔·因弗妮吉的音色多变，所演唱的三首《应答圣歌》中的“荣耀归于圣父”等段落技巧高超。女中音萨拉·明嘉多在作品中的演唱任务最重——《诗篇126》和最后的《圣母经》，她的演唱感情丰富，声音灵活，音色多变，成为这一录音成功的关键性人物。除此之外，男声演唱者的戏份不算很多，男高音演唱者是吉安卢卡·费拉里尼，男中音演唱者是马泰奥·贝洛托。

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