行李乐团其编制为一把小提琴、一套鼓，电吉他与木吉他各一，现行的团员里并没有贝斯手。第一眼看到，最直接的念头是会对他们的音乐造成什么样的限制？然后见识到他们四个人的现场演出之时，很难想象真加进了一号贝斯手，他要如何在这样的音乐里找到自己的空间发展。散场买了他们的EP回家听，又发现录音作品跟现场演出是两回事。 EP第一首歌即找来他团的贝斯手帮忙录音，非但有弥补低频律动的作用，同时也完成另一种编制的行李乐团会是什么模样的想象。不过，就个人对他们现场表演的观察来看，行李乐团靠着鼓手陈致颖和木吉他田广润两人的表现，音乐性已足够丰满，可明确地认识领导整体前进的核心就在这里。另一方面，随之而生的问题是，黄以翔的电吉他与最后入团的小提琴薛亦圻成了岌岌可危的边缘化存在，其因不在于没有表现的空间，而是性格之缺乏。所以我认为这四人编制算是合宜，可惜目前还未拉幅出最大的张力。 只有两首歌的EP不容易考虑到如何呈现乐团的丰富性，且不因风格的反差而让人感到难以适从。《夜袭》与《好想说给妳听》一动一静，情绪放得太开又钻得太深，好处是可以知道他们有多少能耐，坏处是听者我心情的转换赶不上曲目的切换。其实行李乐团在街声网站上放了好几首demo，如果只能选两首歌来录的话，我要将《夜袭》与《月光贼》摆在一块，首张创作EP飒爽登场，岂不让人难忘。 论这张EP的缺点，我想是无法清晰展示出行李乐团现场演出为人赞叹之处，那便是田广润、陈致颖与黄以翔三人阳刚威武、声势浩荡的合唱。光凭着如此气魄的男子合唱再加上薛亦圻还之以激昂拉奏，完全切合《夜袭》里众志成城、民不畏威的场景。毫无疑问，现场版的《夜袭》真正具有镇压邪恶、鼓舞人心之力。所以我说，录音作品跟现场演出是两回事。