一般爱乐者的心目中，男高音费亚松长於詮释十九世纪歌剧作品中的抒情男高音角色，因此，这一张韩德尔的专辑肯定能带给爱乐者极大的震撼。 当费亚松刚开始踏上职业演唱舞台时，一张由义大利次女高音芭托莉演唱的维瓦第作品集，点燃了费亚松对於十八世纪早期音乐的热情，后来在指挥家与大键琴家埃马努埃莱‧安的鼓励下，费亚松录制了蒙台威尔第的作品，也开始为自己的声音找寻新的色彩与意义。 在这张专辑里，长於演奏巴洛克时期作品的麦克里希与嘉布里耶利合奏团提供费亚松极大的帮助。麦克里希认为，费亚松有一副适合演唱巴洛克作品的好嗓子，对於各种建议也都乐意放开心胸接受。在麦克里希的协助下，费亚松大胆地从韩德尔的歌剧、神剧里，选出韩德尔较不为人熟知的歌曲。即使是〈怀念的树荫〉这首名曲，费亚松的詮释也与卡罗素、柯雷利等前辈完全不一样，他试著从巴洛克男高音的角度来詮释，而非一般人所熟知的抒情男高音。 因此，爱乐者在这一张专辑听到的，是一个与演唱普契尼、唐尼采第……完全不一样的费亚松。