这是一张精品集锦式的唱片。和其他几张集锦不同的是，这里的几首主要作品的演奏工具是乐队而不是单件乐器。这也是很畅销的唱片，同样可以满足很多人“一网打尽”的愿望。乐队的演绎气息饱满，不可不听。 一直喜欢LAYEFE女装沉稳肃静的高级灰，所有妖娆都括约在端凝的灰色中，其实我们所见的色彩都是这样的，如果你把原色调成间色再调成复色，最终得到的就是这种灰，象清晨，象黄昏，像被窗帘遮蔽了阳光的房间，因为隔开了最清晰的最明媚的，变得心境微凉，头脑清醒。 很多事情都是远了更有魅力，这好像是古人说的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”吧！春江之水映照的灼灼花月，浔阳之城飘荡的夜夜旌歌，不是在静了人声的夜晚，隔了记忆的遗韵，才使人再三流连么？“远处高楼上渺茫的歌声”往往比音乐会现场值得回味，因为远处的歌声穿过了花香也穿过了月光，印象派颤动的光影留给我们无尽想象，这一点上永远比写实派诱人。 我记忆中的中国民乐总有螺蛳壳里做道场的局促周旋，要么是二胡的凄怆，要么是鼓点的紧张，要么是掐腰旗袍兰花指翘的嗔模样，总之旋律里愀然铿然情绪变幻。这样，《春江花月夜》款款前行落落大方的仪态就显得十分雍容了，这是民乐里极少数的印象派画面——金乌西坠，夜幕低垂，褪去一日的山岚瘴气之后，便有音符开始在模糊的暗处作响，应该像悬在画舫梁上的风铃，随船身轻轻晃动，也或者传递风吹过的消息，当然还有女子，她们辗转、俯首、抚琴，这姿态本身就妙不可言，此时是风过，水过，还是船过？我不知道。有几瓣碎英沿水波沉沉浮浮，也有翠竹自岸边生出，飒飒地一路清凉，而抚琴的女子松软饱满的发髻会有溜出的几缕青丝，飞呀飞的，那种飞不出去的飞才能永远飞扬，不是吗？ 六朝金粉凝碧，流光倩影浮香，多少代的妩媚和苍翠，都收束在这一竹一丝间，最终化作我们歌颂的模糊的清晨和黄昏，化作遮蔽了阳光的房间，也许每个人都需要遥望彼岸的灯火，此岸的你才能怡然自得物我两忘。 什么时候都是这样，烟波浩渺的大海才最深沉美丽，有笼罩有遮蔽有收束，一旦烈日当空，明明白白一个图穷匕见水落石出的故事，也就索然无味了，不是吗？所以，就让我们的春花江水和妖娆女子一直在月夜穿行吧。