漠视 在给即兴类音乐专辑撰写文稿时，会让人逐渐明白一件事。所有模棱两可的描述都指向一件事：吸引听众花上几分钟的倾听。当然，许多裹挟音乐的文字被人一晃而过，这表明该音乐人的存在对大多数人来讲是无意义的——但也有少数时刻，听众自然而然就来到了音乐的对面。 从某种意义上来说，音乐被听者选择也选择着它的听者。而当音乐的标题显示出一种垂直的关联时，即使是最不擅长倾听的耳朵也会不期而遇地出现。最奇妙的一次，我们将诸如“蜉蝣”“引水槽”与“渐隐”播放给一位新生的婴儿，在第四分三十三秒，他就未经引导地发出了水生生物般的叹息（当然，这是开玩笑的！）。 抛开即兴本身就会给人惊喜的多重可能性不谈，我们认为这样一张从水的管道出发的专辑，本身就代表着充满蓝色的故事性，而大多数人的生活其实都太需要故事性的拯救。繁忙、劳累或者痛苦的人时刻准备着让自己在音乐的叙事中起飞，脱离自身的现实，但是最后又莫明其妙地回到现实中；与此同时，超脱了沉重世界之后即兴的跳跃，表明音乐开始时，那些音乐之外的喧嚣、攻击、纠缠不休和大喊大叫都已经死去。 于是我们从“引水槽”出发，抵达“遗骸”“该死的梦”，抵达“蜉蝣”与“渐隐”。爵士乐不但发生在两种乐器之间，也发生在此时此刻。它们变身为垂直的箭，纵深地走向音乐人与听众一同缔造的记忆的顶点。 1. 引水槽 2. 遗骸 3. 该死的梦 4. 蜉蝣 5. 渐隐 萨克斯 Saxophone：君皎 吉他、效果器 Guitars, Effects：李伟乐 混音母带工程师：李杜彧 封面设计 ArtWork by：君皎