对于Panda Twin现在这张编号为sub jam 008的The Man Who Hate The Shadow，这是一张以环境音乐开头的数码硬核专辑，数码硬核怎么会需要一个缓慢、缠绵、幻想、从容的开头？果然，数码硬核掩盖下的方向暴露了，在急噪、经过了噪音处理的碎拍打击之外，Panda Twin添加了一些美好的音色、游移的效果、在左右声道来回飞动的贝司游戏，还有更多开阔的空间和几轨不无优雅的唯美的长音。这是矛盾的，也是Panda Twin对领路人的偏离和对自我的找寻。 在专辑里，作品都是限制在几分钟之内的，它们必须整齐、节约和旗帜鲜明、一气呵成，尽管它们没有像标准的数码硬核那样超过了通常的美学经验，但仍然保持在噪和狠的最边缘，在碎拍早已成为主流的今天，孙大威遵循着硬核摇滚或者数码硬核的传统，把声音做破了、硬了、疯癫了，相对另外一些抒情的、机智的、氛围的声音，这一部分算得上是对自己两年来热情的报答。但问题也就这样出现，人们需要知道，耳朵里这些折衷的声音有多大的包容力、多成熟的技巧和细节，值得他们记住？而Panda Twin不是Aphex Twin，他无法俯视，因而也无法更多地展开这种融合，让声音和声音之间继续来电、彻底地来电。