这是一张被忽略的好唱片，她是一个被忽略的女歌手。 戴娆的新专辑刚刚录完，照惯例拿回公司集体审听，结果为定夺第一主打歌的问题，以公司企宣部和制作部为代表的两支纵队展开了辩论赛，从歌迷品味到媒体导向到乐坛时势，不仅大伙平日的斯文全无，还争得面红耳赤，声嘶力竭，最后决定扔硬币表决，两方又均认为自己的硬币有一定磁场再次进入混战，直到戴娆诧异地问：“看看喜欢哪首歌的人多不就行了吗？”大家这才弄清楚，并没什么大不了的分歧，说到《思绪如潮》集体称好，说到《期待》还是集体称好，只是前后不一，这才握手言和，哑然失笑，笑彼此的失态！值得玩味的是，这么久了，我们已不轻易这样为一首歌动情！ 如果说在前两张专辑里，戴娆只表现了她声音的演绎的能力，新近推出的这张专辑《思绪如潮》中，她则不仅找到了自己音色的最佳出发点，更以八首歌词和全部和声的全情参与，令人充分领略到她的个性魅力，戴娆第一次毫无保留地展现了最为真实而丰满的声线，婉啼般的清亮华美，暗藏深情和些许沧桑的醇滑与磁实，不加任何修饰的舒适运腔均会准确无误地拨响你心底最隐密的心弦。歌词中戴娆同样没有顾及格式和铺排，而是用一些富有感情和内涵的句子连缀出了一个纯粹女人丰富而本真的心灵空间，极具个人化、自我化的情绪倾汇一一凸现了女人灵魂深处的勇敢执着以及被日常琐碎消磨殆尽的女性体验，仿佛看见自己曾无意丢失的许多个体逐一复原，完整而无须附依。 这一切注定将感动男人也会触动女人。 《思绪如潮》作为该专辑的主线无疑有它独特的可听性，在分解吉它演奏中开始的前段营造出令人不敢高声喧哗的意境，戴娆的歌声凄美游移，浓情暗敛，五个单音低进后涌入高潮，梦中有痛，泪里藏笑的所有，多年后只余一声叹息：“夜渐渐的寒了，风渐渐的狂了，话无人再倾诉，心思绪如潮。”情海中沉浮过的芸芸众生谁不会为之动容？世间欲罢不能欲说还休地又何止爱情？ 《期待》中大量的钢琴运用和时隐时现的口哨音和成清丽而脆弱的主旋律，副歌部分，排比反复的咏叹，推波助澜地唱出人们彼此间最深切的渴求，戴娆的收放有度亦发挥到极致。不久前，戴娆曾第一次在公众场合演唱该曲，就惹得听众集体摇唱：“我要你慢慢地慢慢地慢慢地靠近我”。万丈红尘，最是寂寞人心，历来如此！ 而专辑中其它类似题材的曲目同样可圈可点，《离开你也离开我自己》开篇节奏行进的律动，敲击般地念唱，声声有如打在心坎上，《最后一夜》中，伴着马头琴似梦似真的低诉，戴娆回肠荡气却不全放的歌声，曾令录音棚里所有人黯然神伤…… 不过戴娆并没有放弃对自我的再录寻，并没有一味沉湎在感伤幽远的情境里，对听众对自己进行彻底的剖析，专辑中跳动的亮色同样无处不在。《风儿告诉我》、《还好》、《爱》不仅使专辑呈现多元化的表现手法，也显示了戴娆对灵魂音乐等其它风格的诠释力。 当专辑编曲制作人已是两度与戴娆合作的日本音乐人梁邦彦一再说：假以时日，戴娆将不仅仅是一名歌手，而是一位艺术家，也就不足为怪了。