《星球爱情故事》 终极的浪漫是万物拟人化，渺小的人类，给能观测到的所有客观事物赋予意识，沉浸在解析万事万物之间情感的美梦里。 1．《MOI》 Moi是法语里“我”的意思，专辑开篇的第一首歌，是从绝对的主观开始的。“我”是自主意识觉醒的第一步，所有情感的开端，爱慕，嫉妒，同情，怨恨等等涌了进来，造成“我”和“非我”（除了我之外的世界）之间的矛盾，很多人终其一生都在和这种矛盾对抗。 “我”的感受是很直接且坚定是产生自“我”这个个体的，但“非我”呢？我们很多时候觉得那是客观存在的，好像从我们记事开始就是这样，特别理所当然。 但如果严谨些来思考，其实“非我”是建立在经验/思想/感受/感官印象的基础上的，无论是你听到这首歌，感受到背后的椅子，或是记起了爱因斯坦的E=MC2,等等这一切，倚靠的难道不是我们的内在经验和思想吗？是我们的大脑告诉我们——这是首歌，这是一把椅子，你坐在上面等等。 如此想来，“非我”是不是也来自于“我”？那一切都很好解决了，“非我”是“我”创造出来的一个所谓客观现实，“我”本身就是解决矛盾的最终决策者，所以根本没有必要跟自己较劲。 睁眼花开，闭眼花败，终得自在。 二，《夜晚总是很漫长》 这是个信息爆炸的时代，每天睁眼各种信息簇拥而来，我们真正做到了人在家中坐，天下事皆知。就像文明高度发达之后产生的便利同时也是探索精神的坟墓一样，过量的信息涌入和快速的生活节奏让人想念刀耕火种时的简单浪漫，但作为一个现代人，早已离不开便利舒适的现代文明。于是只能在深夜时分，感叹窗外的秋蝉，在钢筋水泥包围之下还能发出响亮的鸣叫，仿佛人文战胜科技的一场庆功宴。 所谓的深夜emo，说不清道不明，细想更是复杂纠缠，那就把责任推到时间身上好了，这寂寞真漫长，但白天的拥簇也不见得有多舒服，如此反复。 三，《EROS》 Eros是一切爱欲的象征，如果我们的欲望有具象，那就是Eros的样子吧。如果人都是知错而停止的生物，那传说中的乌托邦触手可及，可惜人类并不是，我们的本性是越危险越着迷。 反过来，如果没有欲望和冒险，那我们也失去了前进探索的动力。危险暧昧的关系，是肾上腺素的促发剂，是荷尔蒙的温床，我们一边咒骂被欲望蛊惑，一边享受着欲望所带来的甜蜜，是我们不懂吗？或许只是假装不能抗拒，任其蔓延吧。 四，《星球爱情故事》 终极浪漫就是万物拟人化，因为我们认为人类是唯一拥有自主意识从而产生情感的生物，浪漫来自于情感，所以假设万事万物都拥有情感，那他们之间的互动就有了浪漫的解读空间。 星体之间如果太过靠近，就会产生离心力，足以撕裂彼此，而如果距离过远，引力不足则会偏离轨道，各自在宇宙里流浪。 像极了情侣之间的关系，紧贴彼此时知道的更多，矛盾也更多。而疏于亲近，又会导致彼此的陌生，最终相忘于江湖。 这是一个很多人都知道的道理，理性的爱情是要保持一个适当的距离和空间的，但理性的爱情是真的爱情吗？我们引以为傲的独有的不确定性情感才是浪漫的本质，让人落泪感动的爱情故事不都是粉身碎骨的吗？ 如果一颗星球爱上了另一颗星球，那他肯定也要不顾一切奔向对方，在拥抱的那一刻被撕裂，只要能触碰到彼此，哪怕一瞬间的浪漫也足够填满平淡空洞的星球历史。 五，《雨中的玻璃房》 我想着雨中的玻璃房，房间里有一盆长出鱼的蝴蝶兰，它吐出一个泡泡，撞到玻璃上，碎成一声叹息，毕竟它只是一盆长出鱼的蝴蝶兰，而不是一条真正的鱼。 后来，雨越下越大，他做了一个梦，梦见泡泡罩住自己，于是他穿透玻璃房，雨滴就像星河里无数像他一样的鱼，发着微弱的光芒，这些互相取暖的微光是属于“鱼”们的浪漫，是梦徜徉在宇宙里的回响。 六，《星云号》 星云号是浪漫的，因为这是一艘属于电气樱桃的飞船，满载着所有关于人类文明里的浪漫。 无数次发出疑问的“why”更像是一种自我回溯，是啊，从我们诞生在这个星球开始，我们都做了哪些浪漫的事情呢？ 牛顿发现了万有引力，潮汐云雨更替，那是属于自然的浪漫，相对论里弯曲的时空，是开拓的浪漫，之诺悖论和庄子的哲思在差不多的时代发表，是历史进化的巧合性浪漫，数不尽的关于文明的浪漫，都来自于那个偶然又必然的火种，文明岁月本身就是一件浪漫的存在。 七，《没关系做个梦给你》 爱上某人的笑容，同样也会接收到对方的忧郁，牵着手从阴霾走到雨季，最浪漫的是黄昏时，迎着夕阳用手指缠绕手指。 当我们只有彼此的时候，爱情可以很完美，但我们和这个世界上很多人都有着或多或少的联系，我们不仅仅只有彼此。 复杂的关系渐渐会覆盖爱情原来的样子，争吵，和好，再争吵，再和好如此这般，直到彼此厌倦，等到多年后某个午夜梦回，已经物是人非。 但愿所有爱情都是他原来的样子，只是两个人之间的美梦，和你看日落，看星辰，看月光，看尽我能想到的最俗气却最浪漫的一切，好吗？做个梦给你。 八，《世界上并没有马》 如果把一艘叫《星云号》的飞船从里到外更新一遍,他依然叫《星云号》,但他确实是《星云号》吗? 如果Charlie从出生开始就住在一个只有白色和黑色的房间里,他知道光谱与颜色是什么,但直到他走出那个黑白的房间,看到第一颗红色的气球,他才能真切体会到红色,但这个“红色”又跟他心中构想的“红色”一致吗? 构成我们的所有物质,来自大概140亿年前的一次大爆炸,在漫长的岁月里不断重新分解组合,那么我们可以说我们从那时就存在了吗? “我们”的“存在”到底是意识还是物质形态? 《世界上并没有马》只是抛出了一个疑问,从我们熟悉的世界里提取一个切面,重新思考,造成“马”是“马”来自于命名时的偶然巧合,反过来说,“马”其实可以是“任何”,当你用“任何”来看待生活时,很多未知恐惧和烦恼可能会迎刃而解. 世界上并没有“任何”,取决于你看他的角度. 九，《SAY YES TO FUTURE》 世界的样子，取决于你看待他的态度。 作为轻奢时装品牌YES BY YESIR的推广曲，也被收录在这张专辑里，不得不说是一种巧合，在整张专辑的概念已经差不多成型的时候，我们也同时收到邀约，为YES BY YESIR定制品牌推广曲，而品牌本身对复古未来的积极态度，以及对自我的肯定和这张专辑的概念不谋而和。 当我们认为事物都是温柔时，也是我们最柔软的时候。愿听到这首歌的人都能收获美好。 十，《喜剧派对》 在“分手”这个老掉牙的活动中，我们肯定试过扮演主角，也当过观众，其中的感受天差地别。 主角或黯然神伤，或撕心裂肺，觉得那时那刻只有自己的悲伤最为真切。而作为旁观者，并不能做到真正的感同深受。我们经常在社交媒体上见到抓马的分手大戏，甚至亲临朋友的分手现场，看着昔日体面的好友或者相识情绪失控，面目全非。 明面上大家都是婉言相劝，但事实上，主角们的行为某种程度上来说像极了一场集合所有喜剧类型的大杂烩。 人类的悲喜果然并不是相通的，我觉得自己情真意切，而你只觉得我吵闹。这种感知的偏差跟喜剧的内核如出一辙，大面积的喜悦包裹悲伤，而悲伤只能孤独地被围观。 十一，《ENTANGLE IN THE FOLDS OF MOOD》 从进入这张专辑开始，就像进入了情绪的褶皱一样，辗转在思维的深处，去迎接各种天马行空的想象。 更真切清晰的思考，需要进入不给想象设限的空间里。 在这里，黑暗奔涌而来，褪去时只剩下污泥化的泪水，从眼睛里喷发出来化成瓢泼大雨。 在这里，某种真切的爱恋被旧时的谎言一遍又一遍的粉碎又建立。 在这里，海洋和天空倒置，思维就像书写幻境的鹅毛笔，让时光的极速和隽永存在同一空间。 思绪的浪漫在于它能到达宇宙的任何角落，可以像前面的无数首作品一样，我们真切的思考经验/思想/感受/感官所带来的外在世界的种种，也可以在落幅处，任由它冲破前述的所有疆界驰骋，抽象的，无逻辑的，回到电气樱桃的本质，给予感受衍生感受，从而产生自我体验的空间，只是这一次，我们不耽于机械重复的方式，愿这个2.0版本的电气樱桃让你和浪漫一聚。