朱践耳专辑介绍：第四交响曲“6.4.2-1” 作品31号 这是为竹笛和22件弦乐而作的室内交响曲，应瑞士“玛丽·何赛皇后”国际作曲比赛而作，单乐章。 比赛条例所规定有乐器编制数（弦乐最多22件：第一第二小提琴各6把，中提琴和大提琴各4把，低音提琴2把，另加一件独奏管乐器），激发了创作灵感，由此标题为“6.4.2-1”。 根据这数列，6.4.2.1.5（6-1），3（4-1），1（2-1）编出一个12音列。并用此数列对节奏，节拍，音色等方面作全方面而灵活的控制。一方面，用现代的技法加强了古老的中国竹笛的艺术魅力；另一方面，又以神奇的东方色彩丰富也西方弦乐的表现功能，从而形成了古代和现代，东方和西方文化的巧妙对话。 总体构思是从“道生一，一生二，二生三，三生万物”，“从无到有，从有到无”的道家哲学道理中得到的启示，以展示大自然的丰富性和深奥性。 作品完成于1990年，首演于1991年5月8日第十四届《上海之春》音乐节。由陈燮阳指挥上海交响乐团弦乐队演奏，竹笛独奏为愈逊发。 此录音由张国勇指挥，录于1990年6月。 第五交响曲 作品32号 听到中国大鼓，总有一种“民族魂”感觉，将大鼓融入到交响乐队中，以它为主节奏，并以全部敲击乐器群为全部作品的结构支柱，将有助于表达豪放，彪悍，奋进的人文精神。 共有三个乐章，但不间断的演奏。作品完成于1991年，演于1991年5月8日第十四届《上海之春》音乐节。由陈燮阳指挥上海交响乐团弦乐队演奏，此录音为2001年的修订新版本。 第六交响曲 3Y 作品35号 为录音带和交响乐队，三个乐章。 中国民间音乐使作者入迷入醉，浮想联翩，何不将自己采集来的这原生态的音响录音直接纳入交响曲中去呢？经过筛选，剪裁，拼贴，并用各种民族乐器烘托，用交响手法来强化和深化其音乐内涵。这样，比起电脑制成的音乐来，不是更富有鲜活的生活气息和人文气息吗？ 3Y(Ye、Yun、Yang)是3个抽象的符号，数字三在中国传统文化中具有独特的寓意性。 三“乐”章：Ye， Yun ，Yang 三核心“音”：Re， Do， La 三“因”素：原生态民间音乐——中国民乐——西洋管弦乐。 三枝“丫”：声乐——器乐——敲击乐 三“原”色：黄，蓝，红 三“元”：天地人，释道儒，高深远 三…… 虚虚实实之中，任你的遐想去自由的驰骋吧。 第六交响曲创作于1992-1994年，首演于1995年5月13日第十六届《上海之春》音乐节，上海交响乐团演奏，陈燮阳指挥。