1951年开罗的现场版的演出，让我们着实领略到了德国的酒神派指挥是如何将俄罗斯浪漫主义古典音乐的精髓呈现给我们的。一如富特文格勒指挥手法下所涌现出的气势、激情，一如富特文格勒所始终强调的乐队速度上谜一样的变化，一如富特文格勒更加强调的演奏上的联贯流畅，一如富特文格勒所擅长的作品极强-极弱之间的转换，一如富特文格勒抒发的慢板（有如勃拉姆斯的柔板）柔情在开罗的版本里表现得淋漓尽致。即使是《悲怆》的第一乐章里，富特文格勒也在极力揣摩柴可夫斯基在乐谱上标注的adagio（柔板）到allegro vivo（活跃的快板）的速度变化，极力挖掘作品本身的潜在性质。最后乐章的处理上更是一反其他指挥家拖沓的处理，大有“风卷残云”的骇人气势，有一种罕见的豁达大度的情怀，犹如深知大局已去，正从容赴死的真英雄。他的眼光是犀利而且冷静的，而且最重要的是：听众从这一乐章中仍然感觉到一种强烈的美好的希望和期待，他毫不悲观和自我感伤。 这一现场演出的录音其细腻动人，使人更能体味到柴可夫斯基的“悲怆”情节。