历练后的四分卫 不变初衷 乐评：王祖寿 2005_8_269 如果拿四分卫与五月天相比，世事与际遇是没有公平可言的，只看你有多少的妥协。同样从地下乐团出身，同样走创作路线，也曾同样在边缘题材摸索，甚至同样拥有具备创作才情与偶像形貌的主唱，五月天很快成名，而四分卫却历经沉浮。 从词曲创作、乐团表现、主唱音质各方面评比，时髦的货摊没有趋近四分卫，可说是委屈了四分卫。但是，从四分卫的第一张专辑“起来”的实验性，放在大众市场竞逐，难以引起主流人口消费，也是其来有自。 从六年前堪称前卫而任性的“起来”，对比六年后的新辑“W”，四分卫难能可贵在历经磨练之后成长成熟，却仍保有创作的初衷，也就是赤子之忱，主要来自灵魂人物陈如山所写的曲式、词意，是最好的观察点。 我曾提过，陈如山在第一张专辑里最喜欢用的一个形容词是懦弱，在不同的三首歌里出现，大体而言，那是一个为封闭的心灵寻找出口的世界。随著不同的专辑，四分卫的格局放大，但选材仍相当自我，今次令人耳目一新，在于不仅多样化、人性化，同时陈如山还塑造了诗一般的跳跃与浪漫。 “达利”堪称代表，将反战的题旨以文学、美学意象勾勒，超现实主义大师包裹在电视晨间新闻里，困惑、挣脱之间反复辩证。“罚球线起跳”也是另一例，以球类为题，已成新生代男歌手的图腾，四分卫也唱过，但今次“罚球线起跳”Disco节奏另有创意，尤其与前一首“Cosmic Lady”硬式摇滚首尾相连，听觉效果突出。 情歌一向是四分卫的弱项，也是无法打开市场的关键，今次四分卫一口气唱了多首情歌，“焦糖玛奇朵”、“Missing”、“Only Love”、“雨呷呢大”，或轻快或抒情，重点在不随流俗，却留有馀韵，“荡秋千”似乌托邦的心灵美地，更见反璞归真。“假如我是真的”写男性情谊尤其感人，出乎意料，将摇滚与华尔滋节奏结合，最后贝斯低鸣的尾奏，令人印象深刻。 四分卫今次交出的成绩单，令人对这支在创作立场上执著，音乐上不肯屈就，始终令人耳目一新的创作乐团，由衷感佩。尤其陈如山一开场唱的“再十年以后”，其实是一个默默搏斗的乐团自况，在市场丛林还有多少任性执著的空间与时间，当恣意狂飙的乐声，暴如雨下的鼓点最后嘎然而止，流行歌坛的宿命源自大众媚俗的无奈，我们听见无声的怅然。