★ 因雨揭竿，诗乐交融遂卷起万千波澜 　　★ 拨弦成歌，创作之火即燎原生生世世。 　　★ 现代校园民歌运动第一人 杨弦创作作品精华全纪录 　　●「中国现代民歌集」及「西出阳关」两张时代经典首度原风貌完整复刻! 全新母源数字后期处理，音质更甚以往。 　　●加赠「岁月….」专辑共8首! 收录民歌20/民歌30嘉年华会序曲-〈岁月〉及〈闹区走过〉、〈永恒的怀念〉、〈离歌〉等四首录音创作单曲，2008年新版〈伞下〉及九月余光中祝寿演唱会发表新曲〈车过枋寮〉、〈隔水观音〉。以〈回旋曲〉神秘版本为引，尽享杨弦30年创作风华与生命历程。 　　●厚达96页之精美别册! 收录杨弦情怀感言、乐评家/543音乐网站负责人马世芳专访杨弦文稿以及多幅珍贵史料彩照、合弦曲谱，弹唱间一窥时代传奇真貌。 　　那年，空气中胶着的气味和军训课一样另人窒息，终日播送的东洋演歌旋律和上海时代曲，黏腻的情爱呓语靡靡了国语之音。Joan Baez和Bob Dylan的反战旋律竟日飘散，美军电台打开了狂涓少年的世界之窗，带来自由而反动的气息。飞跃的经济成长与外交地位的挫败形成强烈的对比，退出联合国、保钓运动、中日断交及上海公报的发表，一次次渲染岛内的风雨飘摇和不安人心。强人仙逝，而越战正烈，台湾成了美军的极乐世界，吧女和大兵走在枫香摇曳的方砖路上。而城内，西门町的中华商场幽幽承载各省份的乡愁，真北平、点心世界和会宾楼带来故乡的真情滋味；衡阳路复制了十里洋场的繁华排场，绸缎庄和老大昌有数不清尹雪艳的错落身影。云门舞集和乡土文学论战打翻了本土关注的酒坛，明星咖啡屋的沙龙清谈让现代文学的花蕊开始绽放。头顶着低垂宽边帽的金曲小姐在开播不久的中视金曲奖吟唱着爱之旅，和汉声杂志，兰陵剧坊、云门舞集以及洪通陈达一同开始现身于灿烂的台北文化地景。哥伦比亚咖啡、Idea House以及罗斯福路的稻草人有些声音正在传唱发生，这是理想开始燃烧的70年代。 　　1975年的6月6日，一场名为「中国现代民歌」的演唱会，在雨夜的中山堂登场。时年毕业于台湾大学海洋研究所的杨弦，以余光中教授「白玉苦瓜」诗集中的八首现代诗作谱成歌曲，开启一段前所未有的诗情年代。演唱会中，融入中西器乐及罗曼菲、陈伟诚之舞蹈演出，或吟哦或弹唱，全新的音乐型态与表演型式于焉诞生。源自60年代西洋民谣的成长养份，宽阔了杨弦在音乐创作上的深度与广度，让这批创作新曲呈现出与当时流行歌曲截然不同的面貌，一新听众耳目。在当晚的演出后，旋即引起社会上巨大的回响，各方报导评论不断，而关于民歌意涵的论战亦随之而起。另一方面，关心华语流行歌曲发展之艺文界人士，也开始省思并投入创作歌谣的推广，一时「唱自己的歌」风潮，从北到南漫延全岛。76年李双泽在淡江大学演唱会的可乐事件、陶晓清在中广「热门音乐」节目开始推广创作歌谣、77年新格唱片举办金韵奖歌唱大赛，开启校园民歌纯熟商业的制作态样、滚石杂志的段氏兄弟燃亮对音乐事业的热情，而在70年代末期开办滚石唱片。一连串重要的编年事件依次开展推演，这场演唱会无疑地为华语乐坛长达30多年的缤纷多彩开启了序幕。 　　随后，杨弦以有限的经费将演唱会发表的歌曲灌录成唱片，并在洪建全文教基金会负责人洪简静惠女士的支持下出版。除演唱会所公开发表的八首「白玉苦瓜」诗作外，更收录了由「莲的联想」中所选出的〈回旋曲〉。这批白话而意境丰美的现代诗作，因词律结构原即适合入歌，又由于余光中60年代末客居美国时受民谣、蓝调及摇滚乐影响，写出向Bob Dylan致敬类〈Blowing in the wind〉的实验之作-〈江湖上〉，透过杨弦的谱曲，旋即让这些作品跳脱平面的阅读型式，而让遥寄怀乡愁绪的〈乡愁四韵〉、〈民歌〉、〈乡愁〉，歌颂民谣及音乐工作者芳美的〈民歌手〉、〈摇摇民谣〉等掷地有声的现代诗作，转以音律之美、口耳传播散发光采。这张在前金韵奖时期所出版的「中国现代民歌集」，虽没有纯熟良善的制作奥援，旋律或唱腔也仍带艺术性质而非显平易近人，惟其原创精神及首开先河将诗乐结合的表现手法，不仅带动日后校园民歌偏好以诗文入歌的风尚，更在窒固抑郁的年代里，影响包含齐豫、蔡琴、赵树海、李建复等一代的民歌手，年轻飘浮的灵魂自此有根。虽然早在杨弦之前，便有其它的歌手零散地演唱、发表过创作歌曲，但以系统性的方式唱自己的歌，并激起广大回响，杨弦可谓第一人。因此，杨弦不仅被誉为「现代校园民歌之父」，而中山堂的那场音乐会更被视为校园民歌运动的滥觞，专辑也因其时代意义，而获选为台湾流行音乐最佳百张专辑的第15名。 　　「中国现代民歌集」出版之后，杨弦陆续在台北及台中举行演唱会，发表新一批的创作歌谣。这批新作的取材除余光中教授的作品外，也将张晓风、洛夫、罗青以及杨牧的诗作改编入歌；连同杨弦自己类诗般的五首词文创作，集结成辑。仍在洪建全文教基金会的协助下，于1977年以「西出阳关」为名出版，这也是杨弦赴美深造前所出版的最后一张唱片。杨弦的文字作品深受现代诗影响，整体情感含蓄，意境却绵长深远：〈伞下〉、〈烛火〉、〈怀别〉以绵密语法借景叙情；〈山林之歌〉、〈恒春海边〉笔触则天宽地阔，令人玩味再三。而音乐风格上的力陈出新，则在多样的表现型式里得一窥杨弦的实验企图。纯民谣吉他伴奏却力道满盈的〈一样的〉，〈生日歌〉中人声鼎沸的喜庆声效表现，以裂帛琵音及王维绝句为引的〈西出阳关〉，及由胡德夫教唱并一同合作的卑南山歌〈美丽的稻穗〉，透过丰富的音乐风格及取材所展现的包容态样，使「西出阳关」专辑的整体风貌较「中国现代民歌集」时期之作品更加地明朗多元。 　　十多年来，台湾社会几经变迁，「中国现代民歌集」和「西出阳关」两张时代之声也曾在不同的时空背景下，以多种型貌重制或再版。在三十三年后的今天，余光中教授80大寿的前夕，随着部份歌曲的盘带出土，两张重新修复的音源，加上杨弦以30多年的生命历程所换得的六首创作新曲，我们得以完整回顾挚情燃烧的时代盛宴。在音乐与世道都急速崩毁的现在，或许单纯美好的过往早已远扬，我们仍期许热情能在，一如那个年代不为名利的人心，一如雨夜里杨弦的歌。