白水2019年歌集，包含《渔夫之死》与《抒情歌三则》两部组曲。 作者按：入秋以后，圣约翰斯河畔的那家烤肉店便打烊得特别早。俊秀的青年电影导演Y君在归国前，特意来果园与我告别。临走时他好奇我到底在《抒情歌》里写了什么，都是真的吗？看来他是把我当成了爱吹牛的野兔乔伊，和他那整日喝酒的祖父老乔。事本不是虚构的，我只是理所当然，隐了他们的名。记得多年前，母亲曾讲过一则关于革命时友情崩塌的故事。那两小本无猜的少女，在莫名派别对立的几句言语之间，从此相忘不得再见。母亲说，其实可能也有见过，只是在梦里，之后几日便听说她死了。这显然是个不好的故事，让彼时年少的人变得非常敏感且易于焦虑。直到认识野兔乔伊，并从他那破房子里偷来一瓶解药。只是，谁也没想到，原来我们也会遭遇一场革命。在这奇异的风暴里，情的崩塌，天天都有。到如今，已经没有人愿意和你玩。终究我和你都变成了那被人嫌弃的疯儿子。只是你依然用大手拍打着肚皮，吹着欢乐的口哨。这对我而言，怎能不是一手绝招？ 一如既往，在很多问题上，我都显得固执且武断。就如面对那歌唱的人群，我一口咬定其行为来源于未名的自发性。而野兔却不以为然，他坚持认为是某种利益在其中作怪，且被有预谋地控制和鼓动。亲爱的朋友，当你在谈论犬齿与演化关系的时候，既有的知识仿佛已经为你搭建起了完美的逻辑公式。这让你觉得它是如此的精确，以至于每次论题的阐释，你都会作为观点的依托。其实，他们何尝又不是如此？只是他们显然没有你谦逊与温柔。言语的欠缺，让歌唱显得更有理由。只是到最后的恍然之中，达尔文和列宁都成为了那走失的情人。伴在你我左右的，还是个体对这世界的认知。原来这是一道算不出答案的数学题。真想再去研读一下卡罗娜那篇著名的关于杀戮与相食的文章。即使这绝不会让以上的讨论显得更迷人。 来说说这本歌集。从《歌选》到《渔夫之死》，我都选择了抛弃节拍器与分轨的同步奏唱录音的方法。不给后期编辑与处理留下余地，在可能留遗憾的同时却更加激励起了自己对演奏与唱的兴趣。这次的《抒情歌》也是如此。并且它们应比之上所述的那些要稳定与出色。文本上，这回依然是承了《儿童乐园》以来的方法，那便是歌中的一切均起于诗歌。如何把这些绕口别扭的单音节词汇用自己最熟悉的方式唱诵出来，无限的焦灼与快活。但不用你说，我也知道，这又哪里是一个需要诗的时代呢？但你我却都知，对于诗人而言，这绝是最好的时候。如你眼耳还明，那些每日所闻之事在不觉间就已灌满了诗性。稍微的一些记录，都让自己惊心动魄。《抒情歌三则》的缘起，就藏在他们与她们之间。是否精彩，还需你们来。 《渔夫之死》和《抒情歌三则》将合两册为一本专辑发布实体，唱片的制作依然会来自重庆门唱片，在此表达内心的感激。 词曲与制作*：白水 吉他与人声：白水 大提琴：娜塔莎 小号：马特 小提琴：杰西（#1）与玛利亚（#2） 贝斯：斯蒂夫（#5）、艾萨克（#6）、弗格森（#7，8） 混音：张锦亮 母带：凯文·卡拉法 摄影与排版：白水 书法：鸟痴 鸣谢：风寺、文晢、蔚庭、刘扬、谢江川 *《小丑预言之疯王来了》诗摘于风寺童子的《国王组诗》