金少山有绝好的天赋条件，嗓音较金秀山更加宏亮，不仅声若洪钟，音量绝大，音域极宽，而且音色醇厚饱满，每一放歌，有巨流出峡、飞瀑悬崖之概。少山唱法得乃父的亲传，又直接继承了何桂山的雄浑壮阔。他充分利用自己的嗓音特长，不只是最大程度地发挥了何、金两派的精华，还进一步使之更加丰富、完美。如《草桥关》等剧，出场打大引子，《连环套》出场唱[点绛唇]，往往用调面翻高八度唱出，声音盖过海笛并且保持音色的饱满圆润。《大回朝》等剧，依何派唱唢呐二黄，力贯全场，声震四座，尾腔仍能再次翻高。每于唱段中运用何派平直的唱法，旋律至为简单，仍能以恢宏的气魄传达剧中人物的恼恨、怨怒种种情绪。流水板和快板多依金秀山的唱法，干脆清爽，不拖泥带水。金少山的念白功力深厚，吐字同样圆浑有味，韵白庄而猛，京白甜且脆，在“风搅雪”京白、韵白混用时，转换衔接自然之极，有的剧目如《打严嵩》中兼用变嗓技巧，更为出色。 金少山的做工较金秀山有大的突破，他以大幅度的形体动作，生动的面部表情和凌厉的眼神，结合步法或借助道具（令旗、马鞭等）来塑造人物，以刻画凶狠、憨厚与风趣的角色最为见长，如秦灿、司马师、铫期、李逵、张飞等。他的勾脸、扮装则多遵循何派，脸谱简净大方，生动形象，加之身材伟岸，颇具雄浑古朴之美。金少山的戏路极宽，常演的有《探阴山》、《铡美案》、《打龙袍》等包拯戏，《锁五龙》、《断密涧》、《取洛阳》、《黄一刀》、《太行山》、《龙虎斗》、《五台山》、《取荥阳》、《黄鹤楼》、《下河东》、《清风寨》、《丁甲山》、《闹江州》、《打严嵩》、《庆阳图》、《李七长亭》、《古城会》（张飞）等，均十分精采。此外，净行饰演《霸王别姬》中的项羽，始自金少山，在杨小楼所塑造的霸王形象之外，别具一格。金派花脸因嗓音要求高，能全面继承其艺业的传人不多，弟子有赵炳啸、吴松岩等，王泉奎、娄振奎等亦师其艺。 艺术特色 唱法 《草桥关》剧照，金少山饰演姚期 作为一个花脸演员，金少山具有得天独厚的条件。他的生前好友、戏曲家翁偶虹曾说：“有人赞金少山的嗓音之高亢胜过何桂山，表作之精细不让黄润甫，身材之魁梧超出李寿山，武功之娴熟甚于庆春圃。这四位都是净行中造诣深湛的前贤，说金少山能集众家之美，萃于一身，是当之无愧的。”武生前辈尚和玉生前也曾赞叹说：“金少山那样的大花脸，真是要哪儿有哪儿，实在是难得的全材，说得上前无古人！”金少山确是一个天赋优厚的全面人材。他的声音之洪亮响亮，确有声震屋瓦、震耳欲聋之势。高、中、低、宽、厚、亮、面面俱备。他在鼻音的运用上，也有自己的特色。头腔、胸腔与鼻腔共鸣的方法用得巧妙得法，唱来灵巧、和谐而无沉闷、单调之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一应俱全、用来随心所欲。金少山的唱腔朴实无华，不事雕琢，似乎平淡无奇，实则逋峭浑厚，于顺畅自然之中显现气势。他唱[快板]最见功力，吐字、气口、尺寸都驾驭自如，快而不乱，流畅清晰，字字入耳。如《锁五龙》单雄信痛斥李世民、徐茂公、罗成的三段；《断密涧》李密与王伯当的对口都具有代表性。在唱腔中，他善于借鉴、吸收其它行当中一些唱法，用以丰富花脸唱腔，贴切、新巧而不着痕迹。他的唱，在继承金秀山、何桂山唱法的基础上有所发展，自成一体。 念白 他的念白的功力也极为深厚，吐字同样圆浑有味，韵白庄而猛，京白脆而甜，在“风搅雪”京白、韵白混用时，转换衔接自然之极。善于运用高、矮、宽、细各音，于轻重疾徐、迟急顿搓的变化中，刻画人物性格，揭示角色心理，收到达意传神之效。如《连环套·拜山》窦尔墩与黄天霸对白，《审七长亭》李七在公堂上的大段自白，均属精品。念京韵白的太监戏更有独到之处，如《黄金台》的伊立、《忠孝全》的王振、《法门寺》的刘瑾等，都是他的得意之作。 做表做工 他的做表，实遵黄三（润甫）路数。其武功基础、腰腿功夫都好，工架严谨稳练，身段精巧漂亮，“寓矫健于凝重之中，见端庄于玲珑之内”（翁偶虹语），在《闹江洲》中的使双斧，《霸王别姬》中的操大枪及《盗御马》中的马趟子，《五台山》中的罗汉像，《清风寨》中的浪子步，以及《霸王别姬》项羽力拔山兮气盖世的威仪，《草桥关》姚期戎马半生，烈士暮年的老迈，都给人留下深刻的印象。 他的做工以大幅度的形体动作，生动的面部表情和凌厉的眼神，结合步法或借助道具（令旗、马鞭）来塑造人物，以刻画凶狠、憨厚与风趣的角色最为见长。