马长礼的嗓音清朗圆病理，音色甜美，高低自如，松弛深厚。唱腔委婉细腻，感情深沉，悦耳动人，富有强烈的艺术感染力。他还善于运用不同色彩的声腔，塑造不同人物的音乐形象。 马长礼学马、宗谭是其正宗的看家本事，可他偏偏又特别喜爱京剧老生另一著名流派“杨（宝森）派”。“杨派”形成于上世纪40年代中期，成熟于50年代初。其主要成就在于它具有鲜明特色的行腔儿与演唱风格，通俗地讲是由谭（鑫培）腔儿徐徐切入，自余（叔岩）腔儿一气而出，扬长避短进行二次艺术加工所创造的一种新成果。其行腔吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，被行家赞为“有余音绕梁，三日不绝”。马长礼对此感触颇深，因而有这样一番对杨派的深刻评述：“马、谭、奚、杨四位名家都先后教过我，马、杨两家对我影响最大。虽然我以较多精力继承马派艺术，但对杨派多年来却一直没有忘怀。像老戏《伍子胥》《空城计》《捉放曹》《李陵碑》等我都是宗法杨派路子来唱的。”正是杨派这种独特的令人回味的艺术风格，令马长礼先生一直十分痴迷。 随着时光推移与不断的舞台历练，马长礼完全可以轻车熟路地演出马派经典剧目《四进士》《十老安刘》《甘露寺》等，还可以熟练地演出谭派名剧《武家坡》《法门寺》《二进宫》等。更擅长演出杨派名剧中的代表剧目《失空斩》《伍子胥》《三家店》等。这些为马长礼进一步拓宽戏路、摒弃门户之见，吸取不同名家之精华，开阔眼界、丰富艺术修养打下了坚实的基础。