奥地利作曲家弗朗茨・舒伯特作为早期浪漫主义音乐的杰出代表，在作品中将维也纳古典传统与浪漫主义思潮紧密联系，开创了艺术歌曲的新领域。舒伯特一生共创作了六百余首艺术歌曲，因而被誉为“歌曲之王”。虽然艺术歌曲这一音乐体裁并非舒伯特所首创，但由于他真正领悟到了诗歌与音乐之间的美妙关系，并为其注入了新鲜的血液，从而使艺术歌曲进入了一个新的历史时期，开创了艺术歌曲的新纪元。正如著名音乐理论家保罗・亨利・朗格所说：“从舒伯特时期起，德国艺术歌曲在世界音乐曲献中占了那样重要的地位，以至它的名称‘Lied’得到了广泛承认而且通用于其他国家的语言中，仿佛英语的‘Song’或法语的：Chanson’都不足以说明其特征似的。” 舒伯特艺术歌曲以其细腻的手法，异常丰富的内容，真挚细腻的情感表现，灵活多样的写作形式，奇妙地运用了诗化了的音乐，使“音乐与诗词”、“音乐与调性和声”紧紧地结合在一起，使人们深切感悟其音乐内涵并深深理解其诗的意境。舒伯特艺术歌曲呈以下特点： 一、诗歌与音乐的完善结合 舒伯特创作的大量艺术歌曲中，选取了歌德、席勒、海涅、莎士比亚、克鲁普施托克、施莱格尔、克尔纳等著名诗人的诗歌。舒伯特所选择的诗词内容广泛，一扫时尚歌曲的平庸感伤情调，将他的悲苦融化到对艺术、人生和爱的渴望之中，尽可能地利用“想象力来装饰这个现实”，并相信“幻想”胜于“理性”，崇拜音乐并顺依“天感”。 舒伯特的艺术歌曲达到了诗歌与音乐的完美结合。为了有效地表达诗的内容和境界，舒伯特扩大了旋律与和声的表现力，并提高了钢琴伴奏的作用，具有抒情的歌唱性曲调在他的歌曲中占有重要地位。除此之外，富于语言表现力的朗诵调，也同样起着很大的作用。，舒伯特充分发挥了音乐的表现力，将诗歌的意境衬托得淋漓尽致，因此，他的歌曲好似一首首插上音乐翅膀的诗。 二、丰富的钢琴伴奏及其表现力　 舒伯特歌曲中的钢琴伴奏，不仅对旋律起着陪衬作用，而且是创造特定意境的重要手段，其艺术表现力可以说达到了无与伦比的境地。由于古典乐派作曲家拘泥于形式，过于追求匀整与逻辑美，因此，古典乐派艺术歌曲的伴奏往往是和声或节奏的烘托，而舒伯特则赋予钢琴伴奏以音乐形象性，使得歌词、旋律、伴奏三者融为一体，做到了相辅相成、意境完美。在舒伯特的艺术歌曲中，伴奏不仅起到了烘托情境和气氛的作用，而且始终同歌唱旋律处于同样重要的地位，正是二者的巧妙结合，形成了钢琴与歌唱的二重奏，进而成为了相互映衬、相得益彰的完美整体。 三、作品体裁的多样性 舒伯特通过对不同题材语词的仔细琢磨，为每首歌曲寻找到了揭示其情感含义的最佳体裁形式。其常用体裁主要有分节歌、通体歌和声乐套曲。分节歌属于传统的德国艺术歌曲常用体裁，也是奥地利民歌最普遍的表现形式，即几段歌词都用同一曲调反复演唱。舒伯特根据歌词内容和情感表现的需要，将具有分节歌式的歌曲体裁进行了发展，大胆采用改变调性、和声、钢琴织体及速度等手法增加其表现力。。 舒伯特艺术歌曲的另一种常用体裁是通体歌，其主要特点是根据歌词内容不拘形式地自由发展、一气呵成，没有长大的重复性音乐材料，而且常常是紧随歌词内容从头到尾一贯到底。 四、精美细腻的演唱风格　 古典时期和浪漫时期的音乐会通常采用音乐沙龙式，艺术歌曲的演唱也不例外，一般在宫廷或音乐沙龙里进行，观众人数不多，演出场地小而高雅，往往只有一架钢琴伴奏。由于歌唱者与听众的距离较近，因此，主要依靠音乐表现、语言表达以及声音控制等三方面的综合运用来表现作品的主题内容。舒伯特的一些艺术歌曲虽然篇幅短小，但情感表现则要求细腻，艺术处理必须准确。篇幅较大的歌曲(如《魔王》)往往要表现几种人物形象，这就需要演唱者在短时间内同时扮演几个不同的角色，只有通过清晰的吐字、细致的语调、多样的音色，才能表现出各种不同的情绪，塑造各种不同的人物形象。由此可见，把握精美细腻的演唱风格，是解读舒伯特艺术歌曲灵魂的重要因素之一。 综上所述，舒伯特的艺术歌曲，既充满了青春梦幻般的美丽和浪漫，又富有人世间的忧郁和伤感；既表现了理想主义的纯正和光辉，又包含着大自然的神圣和庄严。其内容丰富、形式多样，将歌曲创作提高到了一个前所未有的发展阶段；词、曲、钢琴伴奏三者密切配合、水乳交融、感情真挚，开创了西方艺术歌曲创作的新纪元。 歌单精选舒伯特的100首艺术歌曲，限于歌单简介格式限制，只介绍了前23首精选中的精选，其它歌曲请查阅我的个人专栏文章《百卉含英-舒伯特的100首艺术歌曲》。 1.《水上吟》(Auf dem Wasser zu Singen，施托贝尔格诗，1823，D774)Rita Streich 2.《暮春》(Fruhlingsglaube，乌兰德诗，1820，D686)，Fritz Wunderlich 3.《鳟鱼》(Die Forelle，舒巴特诗，1817，D550)Fischer-Dieskau 4.《魔王》(Erlkonig，歌德诗，1815，D328)-Hermann Prey 5.《摇篮曲》(Wiegentied，佚名诗，1815，D498)Andrea Bocelli 6.《野玫瑰》(Heidenroslein，歌德诗，1815，D257)Peter Schreier 7.《流浪者之歌》(Der Wanderer，吕贝克诗，1816，D493)Fischer-Dieskau 8.《死神与少女》(Der Tod und das Madchen克劳迪乌斯诗，1817，D531)-Jessye Norman 9.《蝴蝶》(Der Schmetterling，席格尔诗，1815，D633)-Lucia Popp 10.《圣母颂》(Ave Maria，原为司各特的《埃伦的歌》，1825，D839)-Elisabeth Schwarzkopf 11.《谁是西尔维亚》(An Sylvia，莎士比亚诗，1826，D891)-Barbara Hendricks/Lupu 12.《听，听，云雀》(Horch，Horch，die Lerch，莎士比亚诗，1826，D889)Fritz Wunderlich 13.《岩石上的牧羊人》(Der Hirt auf dem Felsen，米勒和封·谢齐诗，1828，D965)-Kathleen Battle 14.《纺车旁的格丽卿》(Gretchen am Spinnrade,歌德诗,1814,D118)-R.Fleming/C. Eschenbach 15.《你是安宁》(Du bist die Ruh'，吕克特诗，1823，D776)-Bryn Terfel 16.《流浪者的夜歌》(Wanderers Nachtlied，歌德诗，1822，D768)-Nicolai Gedda 17.《致音乐》(An die Musik，朔贝尔诗，1817，D547)-Plácido Domingo 18.《欢笑与哭泣》(Lachen und Weinen，吕克特诗，1823，D777)-Irmgard Seefried 19.《年轻修女》(Die junge Nonne，克莱格黑尔诗，1825，D828)Kathleen Ferrier 20.《在夕阳下》(Im Abendrot，拉佩诗，1824，D799)Christa Ludwig 21.《夜与梦》(Nacht und Traume，科林诗，1822，D827)-R.Fleming/C. Eschenbach 22.《紫罗兰》（Viola，D.786）-Dietrich Fischer-Dieskau 23.《欢乐颂》(An dieFreude，席勒诗，1815，D189)Fischer-Dieskau