姓名：高庆奎 国籍：中国 出生日期：1890年 职业：京剧老生艺术家，京剧丑角演员 代表作品：《戏迷传》；《哭秦庭》；《史可法》；《重耳走国》 艺术经历：他幼坐科庆祥和科班，从师贾丽川及贾洪林学文武老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。1919随梅兰芳赴日本演出。后曾搭杨小朵“翊文社”、刘鸿声“陶永社”、谭鑫培“同庆社”、俞振庭“双庆社”演出。18岁变声后从李鑫甫练武功学把子。1921年自组庆兴社，与郝寿臣、沈华轩等演于华乐戏院、中和戏院、吉祥戏院、明星影院等剧场，他还重排、改编、整理了一批历史剧，并将有关的内容排成“本戏”，如全本《鼎盛春秋》(包括《战樊城》、《文昭关》、《刺王僚》止)全本《逍遥津》《哭秦庭》、《豫让桥》、《赠绨袍》、《马陵道》、《史可法》、《醉遣重耳》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、《浔阳楼》、《应天球》等戏。时与余叔岩、马连良被誉为须生“三大贤”。名列三十年代“四大须生”之一。1923至1929年间，高庆奎曾率班社五次赴沪演出。1933年，与梅兰芳一起在上海天蟾舞台挂“双头牌”演出。1934年5月嗓音失润，直至无法正常演出。1938年到中华戏曲专科学校任教，后至富连成社任顾问。1941年终因嗓音塌中及积闷怅惘所致患“哑痨”并愈发严重，竟至咽喉红肿恶化不能进食而卧床不起，1942年2月4日（腊月十九）凌晨5时40分故于烂熳胡同寓所。<br/> 艺术特色：初宗谭派，嗓音复原后，更加甜脆宽亮，高亢激越，又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。<br/>高庆奎的嗓音高、亮、甜、脆，音域很宽，音色丰富，能演老生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。其演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力，顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声情并茂的艺术效果。<br/> 代表剧目：高庆奎演唱的《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《哭秦庭》的唱段高亢挺拔，气力充沛，刚劲激昂，荡气回肠，为“高派” 代表作。《胭粉计》中饰诸葛亮、《赠绨袍》中饰范睢、《铁莲花》中饰刘子忠等的表演，身段规范，表情细致，尤其眼神的运用更为传情。<br/>他效仿刘鸿声，花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》；效仿汪桂芬，老旦能演《钓金龟》、《掘地见母》、《游六殿》 等。其代表剧目还有：《斩马谡》、《碰碑》、《浔阳楼》、《七擒孟获》、《信陵君》、《史可法》、《煤山恨》、《九更天》、《战蒲关》、《戏迷传》、《独木关》等。<br/> 高家后代：高庆奎之妻室刘生有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“晋”字排名为晋昌（高春生）、晋林（高盛麟）、晋涛（高世泰）、晋其（高世寿）、晋元（高韵笙），除长子业医外，余者均坐科富连成社，其女名高亚荣、高亚贞。<br/> 传世唱片：百代唱片公司<br/>1 八大锤 1922年 高庆奎饰王佐、高连奎京胡 <br/> 2 鱼肠剑 1922年 高庆奎饰伍子胥、高连奎京胡 <br/>3 珠帘寨 1922年 高庆奎饰李克用、高连奎京胡 <br/>4 空城计 1922年 高庆奎饰诸葛亮、高连奎京胡 <br/>5 七擒孟获 1922年 高庆奎饰诸葛亮、高连奎京胡 <br/>6 胭粉计 1922年 高庆奎饰诸葛亮、高连奎京胡 <br/>7 戏迷传（骂曹） 1922年 高庆奎饰伍音、高连奎京胡 <br/>8 戏迷传（九更天） 1922年 高庆奎饰伍音、高连奎京胡 <br/>9 汾河湾 1922年 高庆奎饰薛仁贵、高连奎京胡 <br/>10 汾河湾 1922年 高庆奎饰薛仁贵、高连奎京胡 <br/>11 史可法 1933年 高庆奎饰史可法、高连奎京胡 <br/>12 煤山恨 1933年 高庆奎饰崇祯、高连奎京胡 <br/>13 斩马谡 1933年 高庆奎饰诸葛亮、郝寿臣饰马谡、高连奎京胡 <br/>高亭唱片公司<br/> 14 斩马谡 1929年 高庆奎饰诸葛亮、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>15 斩黄袍 1929年 高庆奎饰赵匡胤/高怀德、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>16 苏秦张仪 1929年 高庆奎饰张仪、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>17 逍遥津 1929年 高庆奎饰汉献帝、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>18 辕门斩子 1929年 高庆奎饰杨延昭、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>19 信陵君窃符救赵 1929年 高庆奎饰信陵君、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>20 掘地见母（反串老旦） 1929年 高庆奎饰姜氏、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>21 铡判官（反串花脸） 1929年 高庆奎饰包拯、高连奎京胡、律凤山司鼓 <br/>物克多片公司<br/>22 御碑亭 1924年 高庆奎饰王有道、高连奎京胡 <br/>23 武家坡 1924年 高庆奎饰薛平贵、高连奎京胡 <br/>24 四郎探母 唱片 唱词 1924年 高庆奎饰杨延辉、高连奎京胡 <br/>25 骂曹 唱片 唱词 1924年 高庆奎饰祢衡、高连奎京胡 <br/>26 状元谱 唱片 唱词 1924年 高庆奎饰陈伯愚、高连奎京胡 <br/>27 捉放公堂 唱片 唱词 1924年 高庆奎饰陈宫、高连奎京胡 <br/>胜利唱片公司<br/>28 胭粉计 1924年 高庆奎饰诸葛亮、高连奎京胡 <br/>29 哭秦庭 1928年 胜利4面 高庆奎饰申包胥、高连奎京胡 <br/>这些唱片包含了不同板式、高庆奎的不同艺术发展时期的剧目外，还可从其中念白、用嗓、发音、气口、拖腔研究高派的唱功艺术。<br/> 高派传人：白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾及大女婿李盛藻等，再传弟子有辛宝达、倪茂才、李文林、吴平、张跃浮、单佑安等人。<br/> 活动年表：1890年<br/> 6月15日，光绪十六年（庚寅）四月廿八日，高庆奎生于北京。其父为清末名丑高四保，又名士杰。高庆奎曾坐科祥庆祥和科班，11岁从师贾丽川学文武老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生，18岁变声后从李鑫甫练武功，学把子。向贾丽川，贾洪林叔侄学习唱、念、做、表各种技艺。还受到沈三元，朱天祥，刘喜春，陈福胜，李春福等人教益。 <br/>1913年至1919年<br/>高庆奎随梅兰芳在玉成班演出。同时搭其它班社。先后有翊文社，双庆社。桐馨社，福寿社。裕群社。鸿庆班。这一时期，他从演配角到演主角，在各班社地位愈高。文武昆乱不挡，艺术积累逐渐丰富。成为头路老生。<br/>1913年<br/>高庆奎 协白家麟赴天津演出，并收为徒弟。 <br/>1914年<br/>高庆奎受社会改革之风，与梅兰芳合演了京剧第一个时装戏《孽海波澜》。 <br/>1915年<br/> 2月5日，余叔岩应陈德霖之约请，在广德楼重返舞台演出。<br/>当晚演出剧目大轴子为梅兰芳、时慧宝、王凤卿、高庆奎、谢宝云和陈德霖合演的《四郎探母》。 <br/>1917年<br/> 8月25日因京北水灾，在第一舞台唱义务戏。高庆奎主演《黄鹤楼》。 <br/>1918年<br/> 2月与姚玉芙在东安市场的吉祥戏园合演《三击掌》。<br/>3月，高庆奎与杨小楼、尚小云、荀慧生、李顺亭等合演《楚汉争》前后本，扮演韩信。<br/>5月高庆奎随梅兰芳在鸿庆班赴天津演出，归来搭在裕群社。、9月再随梅赴津演出。 <br/>1919年<br/> 4月21日至5月27日梅兰芳带领高庆奎，贯大元两位老生及其它7位演员赴日演出。先后在东京，大阪等地演出。<br/>5月1日在东京帝国剧场开始上演。第一个剧目《天女散花》连演了两场，梅饰天女、姚玉芙饰花奴、高庆奎饰维摩诘。<br/>在梅主演的六个剧目中，高庆奎、梅兰芳合演了《御碑亭》，《游龙戏凤》两出生旦对戏。高庆奎所主演戏中，配戏的有：芙蓉草，姜妙香，贯大元等人。当时日本《读卖新闻》曾有日本友人评论：我觉得扮演王有道的高庆奎，技艺的巧妙仅次于梅。<br/>10月高庆奎赴沪与周信芳在丹桂第一台同班演出。两人合作排演很多新戏和连台本戏。这时期他吸收南派京剧特点，并受南方革新思想影响，为创立高派打下基础。两人都勇于革新创造，所以相处分外亲密。当时社会上有人赞成改革，但也有一批保守势力，他们不容许京剧舞台上有丝毫的改革，总是百般的责难、嘲讽。他们送给高庆奎一个“雅号”，叫“高杂拌”，意思是不专学一派，艺术杂。 <br/>1920年<br/>高庆奎与周信芳合演创编新戏《海瑞参严嵩》等剧目。下半年高庆奎回京。九月加入双庆社，挂头牌。主演《斩黄袍》、《卖马》、《胭粉计》等戏，并与尚小云合演《牧羊圈》等大轴。 <br/>1921年<br/> 4月22日，高庆奎与赵世兴从名字中各取一字成立庆兴社。旦角先后为程艳秋（程砚秋），黄润卿，朱琴心。出演于华乐戏院、中和戏院、第一舞台等处。<br/>全班一百多人，阵容齐整。<br/>二牌旦角：程艳秋、黄润卿、朱琴心、小翠花、韩世昌、王幼卿、徐碧云、关丽卿、黄桂秋、李慧琴。<br/>三牌武生：周瑞安、沈华轩、茹富兰、小振庭（孙毓堃）、赵鸿林、俞赞庭、尚和玉、裴云亭、高盛麟。<br/>红生：三麻子。<br/>小生：朱素云、王又荃、金仲仁、姜妙香、张宝昆、张连升、张奎斌、董富森、孟庆蕙。<br/>老旦：文亮臣、龚云甫、李多奎。<br/>二旦：荣蝶仙、诸如香、吴富琴、小桂花（计斌慧）、魏莲芳。<br/>武旦：朱桂芳、九阵风（阎岚秋）、方连元。<br/>花脸：郝寿臣、董俊峰、范宝亭、马连昆、裘桂仙、侯喜瑞、蒋少奎、李春恒。<br/>里子老生：李鸣玉、张鸣才、张春彦、陈喜兴、李洪福。 <br/>小花脸：张文斌、慈瑞泉、曹二庚、王长林、马富禄、茹富慧。<br/>同年高庆奎于百代唱片公司灌制唱片《戏迷传》。<br/>4月16日打炮第一天高庆奎，程砚秋合演：《汾河湾》。<br/>4月26日日，大轴高庆奎、程艳秋合演《 打渔杀家》。<br/>5月1日，大轴高庆奎主演《 奇冤报》<br/>6月24日 高庆奎在华乐园初演《连营寨》。俞振庭、德珺如合演。<br/>7月31日 高庆奎赴沪演出，在华乐园临别纪念，演出《珠帘寨》。<br/>8月10日 高庆奎离京赴沪，系第二次赴沪，演出新学之《过五关》，并排演《哭秦庭》，该剧脚本由教育部通俗教育研究会编制。<br/>11月9日高庆奎与赵世兴再组庆兴社，约程艳秋、荣蝶仙、郝寿臣、沈华轩、朱桂芳等加入，出演华乐园。<br/>12月15日于华乐园首演创编新戏：《乐毅伐齐》。<br/>1922年<br/>高庆奎推出全部《鼎盛春秋》从战樊城到刺王僚，共六折。<br/>6月高庆奎请王鸿寿到庆兴社。一面排新戏，一面高庆奎向其学戏，特别是红生戏。排演了《七擒孟获》、《三门街》、《青梅煮酒论英雄》、《战长沙》、《七星灯》、《温酒斩华雄》等戏。场面火爆，倍受观众欢迎。<br/>7月2日，农历壬戌年闰五月初八日，北京华乐园日场，高庆奎、程艳秋首演《梨花计》。<br/>7月8日，农历壬戌年闰五月十四日：程艳秋首演新学全本《芦花河》，高庆奎合演。<br/>同年，高庆奎受百代唱片公司之请，在李铁拐斜街升官店灌制唱片《八大锤》，《七擒孟获》，《汾河湾》《空城计》《珠帘寨》等唱段。<br/>1923至1929年间高庆奎率班社五次赴沪演出。<br/>1924年<br/>高庆奎班社改名玉华社。并于物克多唱片公司灌制唱片《打侄上坟》、《探母回令》、《打鼓骂曹》、《胭粉计》等唱段。<br/>冬，高庆奎首演《哭秦庭》，唱做繁重。以后历演上座不衰，成为高派老生代表剧目。同年排演《重耳走国》，《乱楚宫》，《割麦装神》，《平陆浑》等剧。在北京约清逸居士(溥绪)将姚伯欣本改编演出，改名《煤山恨》，演出中将京白改为韵白。此后南北演出都改韵白。 1925年<br/> 3月在大新舞台演出《胭粉计》等，此剧成为高派老生代表剧目。回京后，与杨小楼合作一个月。<br/>3月12日 ，孙中山先生病故于北京协和医院，后移灵于中山公园中山堂。梅兰芳、尚小云、高庆奎等作为京剧界代表前往吊唁。<br/>1926年<br/>高庆奎在演《三国志》时，开始首创“一赶三”。前扮鲁肃，中扮孔明，后扮关羽。<br/>2月6日，全部《玉堂春》首演于上海大新舞台。荀慧生饰玉堂春，高庆奎饰蓝袍，刘汉臣饰红袍，金仲仁饰王金龙。<br/>秋，排演全部《庆顶珠》。<br/>8月29日 第一舞台筹赈义务夜戏，合演《群英会》，高庆奎饰鲁肃。马连良饰孔明，程继先饰周瑜，郝寿臣饰黄盖，萧长华饰蒋干，裘桂仙饰曹操。<br/>9月5日，在第一舞台演夜戏。压轴《探母回令》，高庆奎扮杨延辉、尚小云扮铁镜公主、李多奎扮佘太君、慈瑞泉扮国舅、尚富霞扮杨宗保、吴彩霞扮萧太后。<br/>10月10日，国庆日山东督军张宗昌在督署举办京剧演出。尚小云、高庆奎、郝寿臣之《法门寺》；杨小楼、范宝宁之《恶虎村》等等。最后，高庆奎与梅兰芳、杨小楼、余叔岩、尚小云等联袂上场，合演《五花洞》。<br/>1927年<br/> 12月，高庆奎重新排演全本《生死板》，饰刘子忠。<br/>1928年<br/> 1月13日，第一舞台演出 “窝窝头会”义务戏。<br/>大轴是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、马）等名伶合演的全本《红鬃烈马》。<br/>7月20日 第一舞台河北战地灾民筹款义务夜戏，高庆奎与马连良、郝寿臣合演《借东风》。<br/>10月14日高庆奎、王福山合组庆盛社，在得兴堂祀神。<br/>11月28日，高庆奎在华乐戏院初次演唱新排《信陵君窃符救赵》，与张鸣才、董俊峰等合作。<br/>1929年<br/> 4月，第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演<br/>第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演。梅兰芳、余叔岩、杨小楼、高庆奎、荀慧生、程艳秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋等名伶参加演出。<br/>同年于高亭唱片公司灌制唱片《逍遥津》、《斩黄袍》、《斩马谡》、《苏秦张仪》、《信灵君窃符救赵》、《掘地见母》、《铡判官》等唱段。<br/>1930年<br/> 9月30日，农历庚午年八月初九日，16时：王瑶卿五十寿诞祝寿演出<br/>王瑶卿五十寿诞，假织云公所祝寿，下午四时入席，亲友弟子往拜并演戏为贺。新艳秋、雪艳琴、杜丽云、李慧琴、华慧麟、李艳香、李吟香、赵岫云之《八五花洞》，乐评西饰神将、高庆奎饰包公、言菊朋饰天师。<br/>11月19日梨园公会在第一舞台为辽宁、陕西、北平水灾举行三场筹赈义务夜戏。高庆奎、侯喜瑞、李多奎、肖长华、诸如香、陈喜星合演《探阴山》。大轴大反串《八蜡庙》，高庆奎反串朱光祖。<br/>1931年<br/> 《京报》发表文章提出老生三杰：马连良，余叔岩，高庆奎。<br/>6月9日，上海杜氏祠堂落成会演第一天。下午三时开演<br/>大轴为《龙凤呈祥》，（梅兰芳饰孙尚香，杨小楼饰赵云，马连良饰乔玄，高庆奎饰前刘备，谭小培饰后刘备，谭富英饰鲁肃，龚云甫饰国太，金少山饰张飞，萧长华饰乔福，姜妙香饰周瑜，曹毛宝饰孙权）<br/>6月10日，上海杜氏祠堂落成会演第二天。中午十二时开演<br/>《玉堂春》（芝英夫人，高庆奎，姜妙香，张春彦）<br/>《长坂坡》（杨小楼饰赵云，高庆奎饰刘备，雪艳琴饰糜夫人，雪艳舫饰甘夫人，刘砚亭饰张郃，刘奎官饰张飞，蒋宝印饰曹操，刘斌昆饰夏侯恩）<br/>6月11日，农历辛未年四月廿六日，上海杜氏祠堂落成会演第三天。中午十二时开演<br/>《取帅印》（高庆奎）<br/>《五花洞》（梅兰芳、程艳秋、尚小云、荀慧生饰四潘金莲，高庆奎饰张天师，金少山饰包公）<br/>6月30日，上海筹募江西急赈会特清平津名优义务戏第一天，梅兰芳、高庆奎等出演。<br/>同年高盛麟拜丁永利为师<br/>“九一八”事变后，高庆奎以其忧国思想编演了很多爱国新戏。其与清逸居士（溥绪）编写了：《信陵君窃符救赵》，《马陵道》，《赠绨袍》，《豫让桥》等戏。后来很多成为高派代表剧目。<br/>《煤山恨》，《史可法》是高庆奎、郝寿臣合作剧目。在当时国难当头之时，影响很大。并受到当局嫉恨。特别是《杨椒山》一剧因台下反响极大，遭到当局干扰。<br/>1932年<br/>高庆奎与荀慧生等义演《翠屏山》等剧，为抗日前线受伤的将士捐款,支持抗日。 1932—1933年间，高庆奎、郝寿臣每逢星期六、日，白天都固定在华乐戏院连袂演出，下午1时许开戏，要演到6点钟以后才散场，足足有5个小时，演出的剧目每每有八九出之多。<br/>1933年<br/>高庆奎与梅兰芳在上海天蟾舞台挂“双头牌”演出。<br/>5月26日，天蟾舞台第一天夜戏，高庆奎、金少山、刘连荣演《失、空、斩》，梅兰芳演《女起解》。<br/>6月日，天蟾舞台日戏，大轴为《大甘露寺》。高庆奎前扮乔玄、后扮鲁肃，梅兰芳扮孙尚香，金少山扮张飞，高雪樵扮赵云，刘连荣扮孙权，孙甫亭扮吴国太，王少亭扮刘备、萧长华扮乔福。<br/>天蟾舞台夜戏，高庆奎此次首演《全部煤山恨》。高庆奎扮崇祯，梅兰芳扮贞娥、金少山扮李自成、李慧琴扮周皇后、王富英扮李国祯、李瑞亭扮王承恩、萧长华扮周奎、刘连荣扮李虎、于连仙扮宫娥、韩金奎扮杜动。<br/>6月25日，临别演出。天蟾舞台日戏，高庆奎演《胭粉计》，梅兰芳演三本《太真外传》。天蟾舞台夜戏，高庆奎、李慧琴、高雪樵、林树森、王富英等演《哭秦庭》，梅兰芳演四本《太真外传》。<br/>11月21日，高庆奎、筱翠花等在开封河南大舞台上演创作剧目《庄子》(又名《敲骨求金》)。<br/>11月26日，华乐园，庆盛社演出日场，重新上演新排《马陵道》，高庆奎、郝寿臣合演全剧从谷孙膑下山到万弩射庞涓。同年于百代唱片公司灌制唱片《煤山恨》、《史可法》等唱段。<br/>1934年<br/> 4月27日，华乐园日戏，高庆奎、李洪春、李春恒、李慧琴、慈瑞泉合演《杨椒山弹劾严嵩》。报评论此戏：浩气薄云忠烈史戏。<br/>7月1日，高庆奎首演全部《 蝴蝶梦》 包括“善宝庄”、“度白简”、“庄子扇坟”, 到“大劈棺”止。高庆奎饰庄周，小翠花饰田氏，陈喜星饰自向，马富禄饰童儿，罗福山、李四广等合演。<br/>1936年<br/> 6月22日，高庆奎、小翠花合演《浔阳楼》。因嗓音一字不出，第二天演《史可法》只得回戏。袁世海在回忆录中谈到：有很多观众不肯退票，他们还没灰心，依旧渴望着，等待着，等高老先生嗓子一旦恢复。再来换票看他的演出，而且认为这个日子的到来，是不会太久的。所以，直拖了几个月的时间，票才退完。<br/>7月28日，北平市梨园公会经市政府批准，于下午三时，在前门外樱桃斜街34号公益总会会址，召集成立大会，选出首届董事、监事。<br/>董事十五人，计有杨小楼（81票）、尚小云（81票）、于连泉（81票）、荀慧生（79票）、程砚秋（77票）、梅兰芳（76票）、高庆奎（70票）、王又宸（22票）等。<br/>1938年<br/> 10月19日。李少春在泰丰楼拜余叔岩为师，所授第一剧戏为《战太平》。出席的有高庆奎、李菊笙、王凤卿、谭小培、郝寿臣、李洪春、金仲仁、鲍吉祥、马德成、慈瑞泉、吴彦衡、王福山、叶龙章、袁世海、李宝奎、阎世善、高维廉、李桂春等。<br/>同年，赴中华戏曲专科学校任教，向李和曾、沈金波等传授高派剧目。<br/>1939年<br/>高庆奎随李盛藻赴沪，上海观众盼其嗓音复原再次登台，在沪求医亦未见功效。后至富连成社任顾问，每日到社指导。<br/>1940年<br/>高庆奎正式收李和曾为徒。同年，李盛藻赴沪挂牌，并请高庆奎把场。<br/>1941年<br/> 终因嗓音塌中及积闷怅惘所致患“哑痨”并愈发严重，竟至咽喉红肿恶化不能进食而卧床不起。<br/>1942年<br/> 民国三十一年。<br/>2月4日，凌晨五时四十分，高庆奎逝世于北京烂熳胡同七十八号寓所，享年五十三岁。除其次子高盛麟演于南京，未能赶回。另四子皆环视榻前，亲侍在侧，当晚七时大殓，六日“接三”，后移灵松柏庵，葬其父旁。<br/> 与高杂拌：高庆奎与翁偶虹交情深厚，有一次高庆奎到其家串门说说到：“其实人家说我是‘高杂拌&amp;apos;，我也承认。本来嘛！我是唱二路角色出身的。什么派的好佬，我都陪着唱过；什么派的戏，我也都学过。我的先生也多。贾丽川、贾洪林、刘春喜、吴连奎、王鸿寿、李鑫甫诸位老先生，都教过我戏。我有一个死心眼儿的毛病，学就得学真着儿!您想，我戏路子怎能不杂呢?可我觉得，老生戏以唱为主，要是各个流派的唱法，都摸着点门儿，演起戏来，就仿佛有本钱似的。可以用各种派头的唱法，演出各种不同的人物。几十年来，我每排一出新戏，尽管这个人物不曾见于舞台，但只要我明白了剧情，就有法子唱它。”<br/>什么是“杂拌”呢？就是逢年过节有一种小吃，叫杂拌，分成高档的，低档的，低档的杂拌是蚕豆、花生、大酸枣、柿饼、豌豆、糖球、番薯条等什么都有，价格低廉。高档的杂拌有糖藕、莲子、桂元、荔枝、瓜条、核桃仁、奶糖等，那么高庆奎姓高，唱的流派又多，就叫他“高杂拌”。<br/>京剧保守家认为认为他杂驳不精。除唱老生外，反串太多，如《钓金龟》之老旦，《独木关》之武生，《虹霓关》之小生，《铡美案》之铜锤，更重要的是高庆奎在本工老生戏中运用了不同演唱风格和流派。这对于一般守旧人士是难以接受的。<br/>