自我教育乐队

自我教育乐队

简介:自我教育——一支名叫摇滚老炮的新乐队 从年纪来讲,“自我教育”是一支和“黑豹”、“唐朝”属于同一个时代的乐队。但从影响力来讲,“自我教育”又是一支被人遗忘的乐队。有关于他的记忆,以及主唱骅梓的经历,更多只是被一些摇滚老歌迷记住。一个时代,总有一些人和事霸气外露,永远被人铭记,也总有一些人和事低调内敛,因此被岁月忘记,骅梓和他的“自我教育”无疑属于后者。 “自我教育”乐队最为经典的一首作品,无疑就是收录在中国摇滚史最为经典的合辑《中国火壹》中的那首《擦去眼泪》,而这也是骅梓重组乐队、并在2014年6月加盟“树音乐”厂牌前,唯一一首以“自我教育”为名发行的单曲。在《中国火壹》这张合辑里,有一段描述ADO乐队的文案:“最早从摇滚乐的愤怒中解放”,其实用来形容骅梓和他的“自我教育”乐队,同样非常恰当。无奈受到当时国内音乐环境和歌迷欣赏水准的局限,人们对于摇滚乐的理解,只是着眼于愤怒、精神这些层面,这也直接导致了骅梓这样源于摇滚又超越摇滚的音乐人,很难占到眼球效应的便宜。这恰恰就是骅梓这人名字,在如今不被很多人所知的主要原因。 事实上,无论是之后玩New Jack曲风的“新谛”乐队,还是《不要匆忙》里实验电子音乐的骅梓,或是以独立乐团身份重回江湖的“拆呢”乐队时期。骅梓一直不甘心在意识大于音乐的路上苟且而活,而是一直以开拓和探索者的身份,从九十年代一路来到了一零年代。同为当之无愧的摇滚老炮,很多摇滚音乐人一直活在了九十年代,享受着歌迷的致敬,也不断在向过去的自己致敬。而骅梓却是极少数不断否定自己,在每一张新作品之前,都推翻过去从而把自己当成一个新人的音乐人。 而作为加盟“树音乐”之后的首张专辑,这张名为《一0年代》的唱片,也是以“自我教育”为名的首张专辑,以这支乐队成立超过二十年的历史来讲,这张专辑或许来得太晚,但也正是有了岁月的刀工刻痕,让它从一开始就没有音乐意识上的遗憾和瑕疵。 虽然,很多时候人们会将骅梓个人的名字,和“自我教育”这个品牌不自觉的划上等号,但实际上,骅梓在音乐玩法上,历来还是将个人和乐队有一定的区分。像他三张个人专辑《不要匆忙》、《继续的意义》和《精彩》,就和此前以“拆呢”为名推出的两张EP专辑《家》和《18KM》,有着完全不同的表达方式。 而这次的《一0年代》,则是将此前的《家》和《18KM》拓展成一个更完美的整体。作为一个从上世纪八十年代末就开始玩摇滚的老炮,人们对于骅梓的第一印象会是什么?重金属?硬摇滚?还是土摇?其实,都错了!无法定义具体的音乐曲风,当然是对骅梓和他的“自我教育”最好的定义。而从音乐气质上来讲,你甚至完全可以说,这根本就是一支一0年代乐队才能做出来的音乐。 像这张专辑的同名主题曲《一0年代》和《家》这样的作品,就是典型的Nu-Metal式作品,而一般像骅梓这样的国内摇滚老炮,对于金属音乐的汲取,都到八十年代末为止,几乎很少有走进九十年代的。甚至就算是在九十年代末凭借Nu-Metal走上乐坛的“痛仰”等乐队,现在都已经不再金属。而在Nu-Metal的框架上,骅梓极具辨识度和个性的飘逸声线,则又避免了作品被曲式类型化和模式化,在火辣的噪音墙下,依然可以感受到属于骅梓个人的创作特点。 《摇滚犯的错误》也是骅梓早期的代表作品,还是他签约“红星生产社”时期推出的作品,曾经收录在《红星三号》的合辑里。除了音乐本身之外,这首歌曲在创作,尤其是意识表达上,也可以算是集骅梓创作之大成。寓意和抽象化的文字,未必具体但却又更深的意象空间,不直来直去所以要求听者能够更多品读。而《摇滚犯的错误》里呈现的“错误”,更是早年的骅梓对中国摇滚乐下的一份批判书和寓言书。 《让我们走》最早收录在1997年的《再见张炬》合辑里,在当时的编曲中,就已经融入了一些后摇滚的元素,在对音乐的探索上,骅梓总是这么领先国内同行大半步。而在这次的新版本中,则加入了说唱金属的内容,一静一动的张力,也让作品更有层次感。 而在《Let's Dance in the Sky》和《好吗》等作品里,骅梓的“自我教育”又融入了舞曲化的Bass Line,听起来更有弹性和活力,也让这张唱片真得就像是一支一0年代新乐队的专辑。
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