Alfred Cortot

Alfred Cortot

外文名:Alfred Cortot 别名:阿尔弗雷德·科尔托 国籍:法国 生日:1877-9-26 简介:法国钢琴家,指挥家。1877年生于瑞士日内瓦附近的尼温。其父是法国后裔,母亲是瑞士人,都是造诣不凡的钢琴家。幼年,他学习钢琴的进度之快令气父母难抑欣喜之情。但9岁时他来到巴黎,却未能通过巴黎音乐学院的入学考试,便在埃米尔·德孔布(E.Decombes)的少年钢琴班上旁听。一年后才正式入学,不久即获得“具有特殊才能”的评价。1896年,科尔托终于脱颖而出,连获学院钢琴比赛一等奖、“唯一优等生奖”两项桂冠。 毕业后,科尔托一头闯入了斑斓奇丽的欧洲音乐世界,期望能以一位音乐家(而不仅仅是钢琴演奏家)的身份来获得某种发言权。同时他醉心与当时颇为盛行的瓦格纳音乐,这便燃起了他对指挥艺术的向往。1898-1901年,他以助理指挥的身份,先后结合搜福利克斯·莫特尔和汉斯·李希特的指导,潜心研究瓦格纳的作品。他回到巴黎后他创办了歌剧节协会,不遗余力地向法国听众介绍瓦格纳的作品,并在巴黎水塔剧院上演了《特里斯坦与伊索尔德》及《诸神的黄昏》,取得了巨大的成功。1902年,25岁的科尔托结识了克洛蒂尔德·布雷尔(她曾是罗曼·罗兰的第一位妻子),经过闪电恋爱结了婚。同年,他组建巴黎音乐演奏社团,以音乐会形式演出了瓦格纳的《帕西法尔》、贝多芬的《庄严弥撒》和勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。四年后,他出任里尔市的大众音乐会和社会群岛音乐联盟的指挥,成为法国音乐界公认的指挥家。 1905年,在指挥台上过足了瘾的科尔托重新将主业锁定在钢琴演奏上,他同小提琴家蒂博、大提琴家卡萨尔斯组成“卡萨尔斯三重奏”,一出世便风靡欧洲,被称为20世纪上半叶独一无二的“黄金三重奏”。1919年,他与马热奥创办巴黎高等音乐师范学校,培养了一大批类似哈斯基尔、里帕蒂、弗朗索瓦等优秀学生。 科尔托演奏肖邦作品享有盛誉,虽是以性格和智慧取胜,而不是以准确见长。他的演奏追求高贵的气质、抒情性与迷人的音色的结合,他演奏的舒曼与肖邦的作品,突出了其亮丽和细腻,强调了他们丰富的表情。曾编注许多钢琴作品,讲述钢琴技巧和表现颇多卓见。 二战期间,科尔托曾与纳粹当局合作,出任傀儡政权职务,并继续举行演奏会,卡萨尔斯因此与他决裂。1944年,科尔托被盟军逮捕,释放后被法国人视为“法奸”和不受欢迎的音乐家。1946年后,他虽然仍继续演奏,但抹不去的历史污点,无疑使他心理上淤积着巨大阴影;记忆力明显衰退,演奏中的错音、漏音比比皆是,直到1958年,他彻底从钢琴舞台消声匿迹,四年后谢世于瑞士洛桑。 幼年:幼年,他学习钢琴的进度之快令其父母难抑欣喜之情。但9岁时他来到巴黎,却未能通过巴黎音乐学院的入学考试,便在埃米尔·德孔布(E.Decombes)的少年钢琴班上旁听。一年后才正式入学,不久即获得“具有特殊才能”的评价。1896年,科尔托终于脱颖而出,连获学院钢琴比赛一等奖、“唯一优等生奖”两项桂冠。 毕业后,科尔托一头闯入了斑斓奇丽的欧洲音乐世界,期望能以一位音乐家(而布仅仅时钢琴演奏家)的身份来获得某种发言权。同时他醉心与当时颇为盛行的瓦格纳音乐,这便燃起了他对指挥艺术的向往。1898-1901年,他以助理指挥的身份,先后结合搜福利克斯·莫特尔和汉斯·李希特的指导,潜心研究瓦格纳的作品。他回到巴黎后他创办了歌剧节协会,不遗余力地向法国听众介绍瓦格纳的作品,并在巴黎水塔剧院上演了《特里斯坦与伊索尔德》及《诸神的黄昏》,取得了巨大的成功。 生平:1902年,25岁的科尔托结识了克洛蒂尔德·布雷尔(她曾是罗曼·罗兰的第一位妻子),经过闪电恋爱结了婚。同年,他组建巴黎音乐演奏社团,以音乐会形式演出了瓦格纳的《帕西法尔》、贝多芬的《庄严弥撒》和勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。四年后,他出任里尔市的大众音乐会和社会群岛音乐联盟的指挥,成为法国音乐界公认的指挥家。 1905年,在指挥台上过足了瘾的科尔托重新将主业锁定在钢琴演奏上,他同小提琴家蒂博、大提琴家卡萨尔斯组成“卡萨尔斯三重奏”,一出世便风靡欧洲,被称为20世纪上半叶独一无二的“黄金三重奏”。1919年,他与马热奥创办巴黎高等音乐师范学校,培养了一大批类似哈斯基尔、里帕蒂、弗朗索瓦等优秀学生。 科尔托演奏肖邦作品享有盛誉,虽是以性格和智慧取胜,而不是以准确见长。他的演奏追求高贵的气质、抒情性与迷人的音色的结合,他演奏的舒曼与肖邦的作品,突出了其亮丽和细腻,强调了他们丰富的表情。曾编注许多钢琴作品,讲述钢琴技巧和表现颇多卓见。 二战期间,科尔托曾与纳粹当局合作,出任傀儡政权职务,并继续举行演奏会,卡萨尔斯因此与他决裂。1944年,科尔托被盟军逮捕,释放后被法国人视为“法奸”和不受欢迎的音乐家。1946年后,他虽然仍继续演奏,但抹不去的历史污点,无疑使他心理上淤积着巨大阴影;记忆力明显衰退,演奏中的错音、漏音比比皆是,直到1958年,他彻底从钢琴舞台销声匿迹,四年后谢世于瑞士洛桑。 演奏:作为钢琴家,科尔托演奏的肖邦和舒曼最为出名,他修订的这两位作曲家的作品集非常注重技术和诠释上细节问题。他也被许多评论家视为这两位作曲家最伟大的诠释者。科尔托记忆力的问题很出名,跟当时许多其他著名钢琴家(如艾德温·费舍尔(Edwin Fischer),阿图尔·施纳贝尔(Arthur Schnabel)和珀西·格兰杰(Percy Grainger))一样,在他的录音中有许多错音。这和他的学生李帕蒂形成了鲜明的对比,李帕蒂的技术毫无瑕疵。 尽管有技术上的瑕疵(错音),科尔托仍是本世纪最出色的音乐家之一,也代表着一个时代的结束。他被认为是个人主观感性派的最后一位代表人物,轻视精确的技术,重视直觉、诠释和真正内在的精神。这种诠释方法已经现代"科学派"的诠释方法取代,“现代派”将逻辑与精确放到第一位,以节拍器和文字上的"诠释"为标准。科尔托重视rubato(自由速度),他是rubato运用的大师,特别在肖邦和舒曼的短小作品里面表现的尤其出色。 科尔托留下的录音主要是肖邦和舒曼的作品,其中肖邦的练习曲、前奏曲、圆舞曲和叙事曲集都是这些曲目最经典的录音,而他的舒曼作品录音早已是经典。除了这二位的作品录音,他还留下了一些小提琴奏鸣曲和三重奏的经典录音,此外还有德彪西,拉威尔,弗朗克的录音。当然在新的EMI大包里还有贝多芬钢琴奏鸣曲的讲解和演奏示范。
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