中文名：杰拉尔德·穆尔 别名：Gerald Moore 国籍：英国 生日：1899 年 7 月 30 日 逝世日期：1987 年 3 月 13 日 简介：Gerald Moore 1899年7月30日生于沃特福德。1913年首次登台担任独奏和伴奏。1919年后不久在巡回演奏中担任伴奏，并接受指挥家罗纳尔德的建议专门从事伴奏。1925年，英国男高音科茨请他担任伴奏，使他在 艺术上和技艺上获益不少。1926年在伦敦担任科茨独唱会的伴奏，从此时起到1967年退出舞台止，一直担任国内外着名声乐家独唱会和器乐家独奏会的伴奏，成为世界着名的钢琴伴奏家。他不但有着优美的连奏、丰富的音色变化与巧妙的踏板运用，更主要的是他能根据不同的合作者变化他的伴奏艺术，使合作者得到音乐会上的激奋和启发。此外，他的伴奏艺术的讲演会也是很有名的，曾到欧美各国巡回讲演并举办伴奏高级班。后来他的讲演内容被写成《无愧的伴奏家》一书。 他四次获得唱片大奖，1962年获皇家音乐院奖，1973年获维也纳沃尔夫金质奖章，剑桥大学授予他音乐博士学位。他写的有关钢琴伴奏的书还有：《伴奏家》、《歌唱家与伴奏家》、《我太响了吗？》、《舒伯特的声乐套曲》、《告别音乐会》等。 Gerald Moore ，三岁起开始学习钢琴，十岁的时候就是公认的钢琴天才了。但是后来为了生活，不得不放弃成为钢琴演奏家的梦想，而以为人伴奏来养家餬口。没想到因为表现得太优秀了而出了名，不但成了近代的伴奏之父，而且也写了不少关于伴奏艺术的书。 他在着作中曾说，一般人把伴奏当作是一条退路，只有在独奏竞赛中落败了之后，才会心不甘、情不愿的从事伴奏工作。其实这种想法是不正确的！以Moore的经验而言，伴奏的音乐生活是相当重要而且也充满趣味的。 从艺历程：早年 摩尔出生于赫特福德郡的沃特福德，是男装公司老板大卫·弗兰克·摩尔和他的妻子切斯蒂娜(原名琼斯) 四个孩子中的长子。他在沃特福德文法学校接受教育，并从当地老师那里学习钢琴。[2]尽管天生具有音乐性和完美的音高，摩尔还是一个不情愿的钢琴学生：他后来说，他的母亲不得不把他拉到钢琴前，“一个不情愿的，流鼻涕的孩子——我直到中年才把音乐融入我的生命二十多岁。” 摩尔 13 岁时全家移民到加拿大安大略省的多伦多，在那里他师从安东鲁宾斯坦的前学生钢琴家迈克尔汉堡。摩尔被盎格鲁天主教的强烈吸引力分散了他的音乐研究；他想了一段时间，他有成为一名牧师的职业。1915年汉堡去世，之后他的儿子大提琴家鲍里斯·汉堡带着摩尔作为伴奏，在加拿大西部进行了四十场演出。 回到多伦多后，摩尔在当地教堂担任风琴师，后来成为电影风琴师，为无声电影提供音乐伴奏。这篇文章的报酬相当丰厚，但摩尔将电影管风琴描述为“一种折磨工具……与萨克斯管、口琴和六角琴一起分享纯粹的恐怖。” 他的父母得出结论，多伦多不是他建立他们所希望的钢琴家职业的地方。他们将他送回英国，寄宿在伦敦的亲戚，并跟随迈克尔·汉堡的钢琴家儿子马克继续学习。 早期伴奏生涯 在跟随马克·汉堡学习期间，摩尔以伴奏的身份赚钱。该主任音乐学院市政厅，兰登·罗纳德，听到他在演奏会玩，劝他追求事业作为伴奏。 1921 年，摩尔录制了他的第一张留声机录音，并为小提琴家蕾妮·切梅特( Renée Chemet)录制了他的大师之声(HMV)。他们一起制作了更多的录音，但摩尔更喜欢伴奏歌手而不是乐器演奏家。1920 年代初期，他经常与彼得·道森（Peter Dawson）一起录制唱片，并与他一起在英国进行独奏巡演。是道森将他推荐给男高音约翰科茨，后者对摩尔的职业生涯产生了重要影响。 摩尔将他早期的成功大部分归功于与科茨的五年合作伙伴关系，摩尔将他从一个冷漠的伴奏者变成了一个对音乐和独奏者敏感的人，并在表演中成为平等的合作伙伴。在摩尔的回忆录中占有突出地位的另一个影响是钢琴家所罗门，摩尔钦佩并研究了他的技术。 高峰年 到 1930 年代末，摩尔作为伴奏家而闻名，以至于迈拉赫斯邀请他在国家美术馆举行的一场午餐音乐会上谈论他的职业。钢琴家约瑟夫·库珀( Joseph Cooper)写到了这一点，以及后来的类似演讲，“他揭示了一种任何专业喜剧演员都会引以为豪的语言时机感。他独特的机智和智慧的结合不仅让行家感到高兴，而且也赢得了普通人的喜爱。没想到古典音乐会很有趣。” 摩尔的第一本书《无耻的伴奏者》（The Unashamed Accompanist，1943 年）起源于这些谈话。 摩尔被认为在将伴奏者的地位从屈从的角色提升为平等的艺术伙伴方面做了很多工作。迪特里希·费舍尔-迪斯考在他对德国版《无耻伴奏者》的介绍中写道，“键盘上不再有那种苍白的阴影；他和他的搭档总是平等的”。摩尔勇敢地保护了他的艺术地位，抱怨当他钦佩的伴奏者没有在音乐会上收费时。他不以为然地引用了一位歌手对上一代伴奏者Coenraad V Bos的评论，“你今天一定弹得很好，因为我没有注意到你。” 然而，他是否成功地说服了他那个时代的英国政府，他的艺术的地位得到了提升，这是有争议的。例如，英国音乐剧中的杰出指挥家和歌手往往被授予爵位，而 1954 年，摩尔被任命为大英帝国司令勋章(CBE)，这是一个排名较低的奖项。 晚年 摩尔于 1967 年从公开演出中退休，在一场告别音乐会上，他陪伴了他长期交往的三位歌手：迪特里希·费舍尔-迪斯考、维多利亚·德洛斯·安格莱斯和伊丽莎白·施瓦茨科普夫。这在伦敦著名的演唱会皇家节日音乐厅-由EMI录制并于1987年重新发布CDC 749238 -摩尔定律独自玩耍的结论-一个安排的钢琴独奏舒伯特的 一个死MUSIK。1975 年，他完成了最后一次录音室录音。 摩尔在回忆录中写道，本杰明·布里顿( Benjamin Britten ) 的奥尔德堡音乐节不需要他的服务，“作为主持天才，有世界上最伟大的伴奏者。” 1967 年，《泰晤士报》的首席音乐评论家威廉·曼 (William Mann) 认为最杰出的是摩尔：“他那个时代，也许是有史以来最伟大的伴奏者。” 2006年，《留声机》杂志邀请了当今著名的伴奏者来命名他们的“专业人士的专业人士”；联合获胜者是布里顿和摩尔。 他于 1987 年在白金汉郡 Penn村的家中去世。