巴赫显然在“一种狂人”的协奏曲中看到了一些东西。 总而言之，巴赫编排了相当多同时代意大利人的音乐供自己使用：从维瓦尔第的小提琴协奏曲到佩尔戈莱西的《斯塔巴特》。 D小调的这首协奏曲就是这样一种安排；在这种情况下，贝尼代托的哥哥、作曲家亚历山德罗·马塞洛(Alessandro Marcello，1673-1747年)为双簧管和弦乐创作的协奏曲。 这两兄弟来自威尼斯的一个贵族家庭。 亚历桑德罗是个多才多艺的人。 他画过画，做过地球仪，写过诗，还演奏过几种乐器。 在1729年访问意大利之后，法国哲学家孟德斯鸠轻蔑地写道，马塞洛是“某种程度上的疯子”，是“半才多艺的多面手”。 无论有没有天赋，马塞洛的双簧管协奏曲也在北欧流通。 萨克斯-魏玛公爵可能在1713年将这部作品的手稿从低地国家带回魏玛。 这首协奏曲是1717年由埃斯蒂安·罗杰(Estienne Roger)的继承人在阿姆斯特丹印刷的，是一套12首双簧管协奏曲的一部分。 很有可能这首曲子在魏玛，甚至在1717年底巴赫移居的科滕，也曾作为双簧管协奏曲演出过。 两个法庭都有优秀的双簧管演奏者。 巴赫的键盘编排将一首身材已经很朴素的协奏曲变成了真正的起居室音乐。 但是，正如帕特里克·艾尔顿(Patrick Ayrton)所说，巴赫处理这些安排的方法总是让它们比最初的安排更有趣。 尽管如此，意大利人的性格仍然是无懈可击的，使其成为巴赫作品中意德共生的众多例子之一。 回到法国的家乡，艾尔顿也支持马塞洛，无视孟德斯鸠。