第三乐章，这个乐章没有采用乐曲的主要动机，但是音乐素材是从第一乐章分裂发展而来的。这一乐章总共有五个部分组成，把曲式结构的回旋原则、变奏原则、循环原则、再现性原则巧妙完美的融合在了一起。第一部分（1—58）由第二乐章的结尾直接导入，在力度上由pp直接到了ff，在力度上产生了强烈的对比。这一乐章的主要动机是由四分附点音符加八分音符及跳音四分音符组成的，这个动机动力十足，整个乐章就是在这个动机的不断发展变化中进行的。第二部分是主要动机的延续和发展，写作手法类似于变奏手法。以主动机左手单独引入，后经过右手长琶音及左右手同节奏强调主动机。发展到中部时先是右手抒情旋律左手伴奏，后又转化成左手旋律右手伴奏，并且在力度上也是p和ff的对比，这种写作手法使旋律在听觉上有了很大的发差，从而是主要旋律更加深入人心。在第二部分结束进入第三部分之前，有12小节的属准备，起到了巩固调性的作用。第三部分我认为是对第一部分和第二部分的一个糅合与总结，前半部分是对第一部分的再现，后半部分是对第二部分中主要旋律的变调再现。第三乐章第四部分是一个抒情性的插部，采用了新的素材进行创作。这是一个ABA的再现性单三部乐段。在第四部分与第五部分之间有八小节双句体的连接。第五部分是一个再现发展乐段，刚开始是主题的再现随后经过和弦、震音以及大规模不规则琶音的发展到了第三乐章的尾声。第三乐章最后以八小节的右手大和弦左手分解八度的铺垫，使乐章以ff的力度结束在了结束在了两个大和弦上，为第四乐章雄壮的气势打响了前站。