巴赫的许多合唱团安排都很短，但很少有像这次这样迅速结束的。右手穿过一长串半分音符，在非常独特的左手上方，对于低音连续线来说，这是非常跳跃的。中间--由踏板演奏的男高音--是合唱旋律，它是16世纪从路德的另一首赞美诗中借用而来的，并出现在巴赫全部作品的其他地方，例如在圣诞清唱剧和清唱剧BWV 6中。尽管上部的永久流动看起来很浮躁，但巴赫非常小心地构建了它。它似乎是从塞缪尔·舍伊特(Samuel Scheidt)在1624年描述为模仿中提琴的一个小主题开始的；一种在诽谤下将键盘上的四个快速音符连接在一起的方式，就像弦乐器所做的那样。巴赫以同样的方式对待合唱团的旋律，逐行重复，但随后以非常快的短片段形式不断变化的组合。结果简直令人震惊。