• 说不看,说不关注,但每年到了这一刻,对于华语歌迷来讲,还是会将眼光聚焦台湾金曲奖。毕竟在如今的华语乐坛,还真没有像台湾金曲奖那样相对客观、权威和平衡,并且在两岸三地都拥有影响力的综合音乐类大奖。当然,作为一个评审制奖项,就如同每年的“格莱美”都会上演不同的剧情一样,台湾金曲奖同样也存在着这种悬疑化的戏剧性,尤其是对于赢家的猜测和对遗珠的唏嘘,更是一套必备的前戏。QQ音乐《乐谈》第89期一起来预测下本届台湾金曲奖分别花落谁家!

  • 最佳年度歌曲奖

  • 只要不是台湾金曲奖故意玩格调,就像曾经将陈建年和阿弟仔推向“最佳国语男歌手”如此这般的任性,那么“灭火器”的《岛屿天光》(摇滚版),也是在今年台湾金曲奖“最佳年度歌曲”奖项中,胜算最小的作品。至于其它四首提名作品,倒是各有所长。

    蔡依林的《Play 我呸》胜在制作和综合的行业最高水准;张惠妹的《偏执面》胜在技巧与情感、主流与非主流的巧妙融合;张学友的《用余生去爱》,则是从演唱、编曲到录音,都咄咄逼人;倒是徐佳莹的《寻人启事》,从歌曲的角度来讲,相对最为干净和纯粹,没有被负载太多制作和概念领域的元素,在传统的线条中有着更直观的情绪起落,从鼓励后晋的角度出发,徐佳莹—值得考虑。

  • 最佳国语专辑奖

  • 大概是评委们觉得难以取舍,所以今年台湾金曲奖的“最佳国语专辑”提名,也比其它奖项的五个提名多出了一个。六张提名专辑其实都是各有所长,没有一张专辑有着压倒性的气势,虽然都代表了各自领域的同期最高水准,但也没有那种可以成为跨时代之作专辑,就像当年周杰伦的《范特西》那种。

    张学友的《Wake Up Dreaming》算是完成度相当高的一张专辑;陈奕迅用“火星电台”和林俊杰两个制作班底“拼”出的专辑《米。闪》,虽然创意不错,但音乐上其实并没有多大突破。再加上周杰伦、莫文蔚和周杰伦的专辑,以曲线图来表现,也并非他们音乐生涯比较高点的作品,反倒是徐佳莹的《寻人启事》,更有点上升期的味道。这个奖项最终很可能就是在老而弥坚的《Wake Up Dreaming》、代表制作高水准的《呸》,以及后生可畏的《寻人启事》三张专辑中产生。

  • 最佳国语男歌手奖

  • 就像总召伍思凯因为管不住嘴泄露的“天机”那样,今年的台湾金曲奖提名,确实是阴盛阳衰,甚至他还透露了张学友直到第三轮,才挤掉周杰伦并入围的内幕过程。虽然贵为华语乐坛天王中的天王,但张学友在台湾金曲奖历史上,也仅仅只是六次提名中一而已,有两次还分别输在了陈建年及阿弟仔这样的地头蛇,并成就了台湾金曲奖不惜一格降人才的美名。

    而另一位张学友接班人的陈奕迅,同样也仅在历史上获得过一次金曲歌王,倒是创作力旺盛的方大同,除了提名还从来没获得过这个奖项。考虑到戴佩妮、蔡依林、周杰伦、陶喆和林俊杰等等,往往都要在等待许久后,才能加封这个奖,所以今年对于方大同来讲,反倒是一个好机会。虽然,其实他最应该拿这个奖项的年份,更应该是2008年。至于杨培安和韦礼安,和三位香港巨无霸相比,还稍欠点火候,这个奖项最终还是得看香港人的。

  • 最佳国语女歌手奖

  • 今年台湾金曲奖的“最佳国语女歌手”提名,也可以说是空前惨烈,因为去年多位重磅天后都发行了作品,甚至使得孙燕姿和蔡依林这样的金曲天后,都没能入围其中。在五位提名者中,黄丽玲无疑排名最靠后,莫文蔚也并不在她事业的大年,魏如萱虽然在音乐上有了更新的尝试,但在金曲天后这个层面,似乎也差点火候。因此,今年的台湾金曲奖“最佳国语女歌手”,很有可能在张惠妹和徐佳莹之间产生,考虑到台湾金曲奖一直以来对徐佳莹的厚爱,以及徐佳莹正处于上升期的背景,以一个金曲天后见证她的成长并正名,似乎对台湾金曲奖更有推陈出新的时代意义。

  • 最佳作曲人+最佳作词人奖

  • 今年台湾金曲奖的创作类奖项,也是强龙力压地头蛇。“最佳作曲人”的五项提名中,台湾本土有黄建为、韦礼安,新加坡有林俊杰,而近几年一直受到青睐的中国大陆地区音乐人,同样也有李荣浩和常石磊两人入围。常石磊曾经在前年凭借林忆莲的《盖亚》专辑,得到过“最佳编曲”和“最佳制作人”两个大奖,而李荣浩更是去年的“最佳新人”奖得主。从评委这个层面来讲,因为都来自于音乐产业核心层,所以对于作品的新颖度,会有更强的敏感,这就让李荣浩和常石磊今年在“最佳作曲人”方面胜算更大。

    至于“最佳作词人”奖项,三位香港词人的四首作品提名,更让人觉得以为这是香港十大中文金曲的提名,但即使如此,台湾本土音乐人Hush为徐佳莹创作的《寻人启事》,还是有可能杀出重围。而在三位香港词人中,黄伟文为数李荣浩所写的《喜剧之王》,则从金句效应上来讲,要比林夕和李焯雄来得更好。

  • 最佳新人奖

  • 今年的台湾金曲奖“最佳新人”提名,并没有引起太大的争议,这种无争议不是因为提名结果顾全大局,而是因为根本就没人Care,因为无感所以无争议,甚至更有点对新人们“怒其不争、哀其不幸”的意味。从台湾金曲奖的历史来看,今年无疑就是“最佳新人”的小年。这其中,符致逸和陈惠婷都已经算是乐坛老兵,前者十几年前就已经以创作人身份出道,后者更是Tizzy Bac的女主唱。而孙盛希和王汇筑则都是90后新人的代表,但和当年孙燕姿、徐佳莹、周杰伦等人的横空出世相比,虽然有一定的实力,但却没有达到才华、锐气、作品都具有一定时代高度的影响力。从结果来看,还是符致逸和陈惠婷胜算更大。

  • 遗珠四枚

  • 作为去年台湾金曲奖的“最佳国语男歌手”,仅仅一年之后,林俊杰就从宠儿变成了遗珠,虽然也在“最佳作曲人”和“最佳单曲制作人”两个大奖中提名,但这两个奖项都来自于他为陈奕迅制作的《米。闪》专辑,也就是说在歌手这个身份上,去年林俊杰的专辑《新地球》竟然零入围。不说销量之类的商业数据,单就音乐上来讲,《新地球》和此前拿到金曲歌王的《因你而在》,其实并没有水准的下滑,而台湾流行音乐去年一年的整体水准,也没有明显的上涨。既然如此,这其中肯定就出了一些什么问题,所以对于林俊杰来讲,也只能自嘲的说一句“怪我咯”。

  • 今年台湾金曲奖在平衡上也是煞费苦心,比如说林俊杰和孙燕姿,你说他们是遗珠吧,他们偏偏都有入围奖项,只不过对于孙燕姿来讲,仅仅只是提名入选“最佳单曲制作人”奖项,固然对于她的音乐人身份,是一种极好的嘉奖,但从歌手的角度来讲,却已经提前成为了今年台湾金曲奖的输家。虽然《克卜勒》专辑对比孙燕姿史上的经典专辑,确实没有突破性的超越,但毕竟不能将这张专辑置于孙燕姿个人的经典去对比,而更应该放到去年整个台湾流行乐坛的专辑去类比,这样才能体现纵横的意义。至少从这个意义上来讲,《克卜勒》即使不能让孙燕姿拿到“最佳国语女歌手”,但提名还是没问题的。但现在,她恐怕只能和新加坡老乡林俊杰,死拼“最佳单曲制作人”了。

  • 今年台湾金曲奖的提名,对于蔡依林来讲可以说是冰火两重天,一边是九项提名领跑众星,一边却是被“最佳国语女歌手”提名忽略,成为又一颗亮晶晶的遗珠。而在蔡依林的九项提名中,台湾金曲奖几乎从专辑、制作、创作、包装等等全方面,都给予了专辑的肯定,却唯独在歌手演唱这环上,给了蔡依林“差评”。如果说拒绝蔡依林,是因为她修音过度,那么让蔡依林拿到金曲歌后的《舞娘》,也不是一张不插电专辑啊?所以说,台湾金曲奖的思维有时候也像是女人心、海底针,难捉摸得很哩。

  • 其实比起蔡依林、孙燕姿、李荣浩和林俊杰来讲,杨丞琳和萧敬腾这些歌手,才是今年台湾金曲奖的最大输家,毕竟他们甚至连一个奖的边都没摸到。尤其是萧敬腾,考虑到如今雨神的市场影响力,尤其是台湾新生代歌手里,和杨宗纬、林宥嘉一样的具有代表意义,零入围奖项确实让人有点出乎意料。不过,仔细想想萧敬腾去年的专辑表现,也确实很难给他安排一个好提名,除了在“最佳国语男歌手”里,可以用人气欺负杨培安甚至金曲新人韦礼安之外,因为缺少像林俊杰、李荣浩的创作表现,也就只能成为遗珠了。这也说明,多才多艺在这个社会有多么重要!

统筹:孙腾 策划/责编:吴冰芬 撰稿人:爱地人

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