说不看，说不关注，但每年到了这一刻，对于华语歌迷来讲，还是会将眼光聚焦台湾金曲奖。毕竟在如今的华语乐坛，还真没有像台湾金曲奖那样相对客观、权威和平衡，并且在两岸三地都拥有影响力的综合音乐类大奖。当然，作为一个评审制奖项，就如同每年的“格莱美”都会上演不同的剧情一样，台湾金曲奖同样也存在着这种悬疑化的戏剧性，尤其是对于赢家的猜测和对遗珠的唏嘘，更是一套必备的前戏。QQ音乐《乐谈》第89期一起来预测下本届台湾金曲奖分别花落谁家！

最佳年度歌曲奖

只要不是台湾金曲奖故意玩格调，就像曾经将陈建年和阿弟仔推向“最佳国语男歌手”如此这般的任性，那么“灭火器”的《岛屿天光》（摇滚版），也是在今年台湾金曲奖“最佳年度歌曲”奖项中，胜算最小的作品。至于其它四首提名作品，倒是各有所长。

蔡依林的《Play 我呸》胜在制作和综合的行业最高水准；张惠妹的《偏执面》胜在技巧与情感、主流与非主流的巧妙融合；张学友的《用余生去爱》，则是从演唱、编曲到录音，都咄咄逼人；倒是徐佳莹的《寻人启事》，从歌曲的角度来讲，相对最为干净和纯粹，没有被负载太多制作和概念领域的元素，在传统的线条中有着更直观的情绪起落，从鼓励后晋的角度出发，徐佳莹—值得考虑。

最佳国语专辑奖

大概是评委们觉得难以取舍，所以今年台湾金曲奖的“最佳国语专辑”提名，也比其它奖项的五个提名多出了一个。六张提名专辑其实都是各有所长，没有一张专辑有着压倒性的气势，虽然都代表了各自领域的同期最高水准，但也没有那种可以成为跨时代之作专辑，就像当年周杰伦的《范特西》那种。

张学友的《Wake Up Dreaming》算是完成度相当高的一张专辑；陈奕迅用“火星电台”和林俊杰两个制作班底“拼”出的专辑《米。闪》，虽然创意不错，但音乐上其实并没有多大突破。再加上周杰伦、莫文蔚和周杰伦的专辑，以曲线图来表现，也并非他们音乐生涯比较高点的作品，反倒是徐佳莹的《寻人启事》，更有点上升期的味道。这个奖项最终很可能就是在老而弥坚的《Wake Up Dreaming》、代表制作高水准的《呸》，以及后生可畏的《寻人启事》三张专辑中产生。

最佳国语男歌手奖

就像总召伍思凯因为管不住嘴泄露的“天机”那样，今年的台湾金曲奖提名，确实是阴盛阳衰，甚至他还透露了张学友直到第三轮，才挤掉周杰伦并入围的内幕过程。虽然贵为华语乐坛天王中的天王，但张学友在台湾金曲奖历史上，也仅仅只是六次提名中一而已，有两次还分别输在了陈建年及阿弟仔这样的地头蛇，并成就了台湾金曲奖不惜一格降人才的美名。

而另一位张学友接班人的陈奕迅，同样也仅在历史上获得过一次金曲歌王，倒是创作力旺盛的方大同，除了提名还从来没获得过这个奖项。考虑到戴佩妮、蔡依林、周杰伦、陶喆和林俊杰等等，往往都要在等待许久后，才能加封这个奖，所以今年对于方大同来讲，反倒是一个好机会。虽然，其实他最应该拿这个奖项的年份，更应该是2008年。至于杨培安和韦礼安，和三位香港巨无霸相比，还稍欠点火候，这个奖项最终还是得看香港人的。

最佳国语女歌手奖

今年台湾金曲奖的“最佳国语女歌手”提名，也可以说是空前惨烈，因为去年多位重磅天后都发行了作品，甚至使得孙燕姿和蔡依林这样的金曲天后，都没能入围其中。在五位提名者中，黄丽玲无疑排名最靠后，莫文蔚也并不在她事业的大年，魏如萱虽然在音乐上有了更新的尝试，但在金曲天后这个层面，似乎也差点火候。因此，今年的台湾金曲奖“最佳国语女歌手”，很有可能在张惠妹和徐佳莹之间产生，考虑到台湾金曲奖一直以来对徐佳莹的厚爱，以及徐佳莹正处于上升期的背景，以一个金曲天后见证她的成长并正名，似乎对台湾金曲奖更有推陈出新的时代意义。

最佳作曲人+最佳作词人奖

今年台湾金曲奖的创作类奖项，也是强龙力压地头蛇。“最佳作曲人”的五项提名中，台湾本土有黄建为、韦礼安，新加坡有林俊杰，而近几年一直受到青睐的中国大陆地区音乐人，同样也有李荣浩和常石磊两人入围。常石磊曾经在前年凭借林忆莲的《盖亚》专辑，得到过“最佳编曲”和“最佳制作人”两个大奖，而李荣浩更是去年的“最佳新人”奖得主。从评委这个层面来讲，因为都来自于音乐产业核心层，所以对于作品的新颖度，会有更强的敏感，这就让李荣浩和常石磊今年在“最佳作曲人”方面胜算更大。

至于“最佳作词人”奖项，三位香港词人的四首作品提名，更让人觉得以为这是香港十大中文金曲的提名，但即使如此，台湾本土音乐人Hush为徐佳莹创作的《寻人启事》，还是有可能杀出重围。而在三位香港词人中，黄伟文为数李荣浩所写的《喜剧之王》，则从金句效应上来讲，要比林夕和李焯雄来得更好。

最佳新人奖

今年的台湾金曲奖“最佳新人”提名，并没有引起太大的争议，这种无争议不是因为提名结果顾全大局，而是因为根本就没人Care，因为无感所以无争议，甚至更有点对新人们“怒其不争、哀其不幸”的意味。从台湾金曲奖的历史来看，今年无疑就是“最佳新人”的小年。这其中，符致逸和陈惠婷都已经算是乐坛老兵，前者十几年前就已经以创作人身份出道，后者更是Tizzy Bac的女主唱。而孙盛希和王汇筑则都是90后新人的代表，但和当年孙燕姿、徐佳莹、周杰伦等人的横空出世相比，虽然有一定的实力，但却没有达到才华、锐气、作品都具有一定时代高度的影响力。从结果来看，还是符致逸和陈惠婷胜算更大。

遗珠四枚

作为去年台湾金曲奖的“最佳国语男歌手”，仅仅一年之后，林俊杰就从宠儿变成了遗珠，虽然也在“最佳作曲人”和“最佳单曲制作人”两个大奖中提名，但这两个奖项都来自于他为陈奕迅制作的《米。闪》专辑，也就是说在歌手这个身份上，去年林俊杰的专辑《新地球》竟然零入围。不说销量之类的商业数据，单就音乐上来讲，《新地球》和此前拿到金曲歌王的《因你而在》，其实并没有水准的下滑，而台湾流行音乐去年一年的整体水准，也没有明显的上涨。既然如此，这其中肯定就出了一些什么问题，所以对于林俊杰来讲，也只能自嘲的说一句“怪我咯”。

今年台湾金曲奖在平衡上也是煞费苦心，比如说林俊杰和孙燕姿，你说他们是遗珠吧，他们偏偏都有入围奖项，只不过对于孙燕姿来讲，仅仅只是提名入选“最佳单曲制作人”奖项，固然对于她的音乐人身份，是一种极好的嘉奖，但从歌手的角度来讲，却已经提前成为了今年台湾金曲奖的输家。虽然《克卜勒》专辑对比孙燕姿史上的经典专辑，确实没有突破性的超越，但毕竟不能将这张专辑置于孙燕姿个人的经典去对比，而更应该放到去年整个台湾流行乐坛的专辑去类比，这样才能体现纵横的意义。至少从这个意义上来讲，《克卜勒》即使不能让孙燕姿拿到“最佳国语女歌手”，但提名还是没问题的。但现在，她恐怕只能和新加坡老乡林俊杰，死拼“最佳单曲制作人”了。

今年台湾金曲奖的提名，对于蔡依林来讲可以说是冰火两重天，一边是九项提名领跑众星，一边却是被“最佳国语女歌手”提名忽略，成为又一颗亮晶晶的遗珠。而在蔡依林的九项提名中，台湾金曲奖几乎从专辑、制作、创作、包装等等全方面，都给予了专辑的肯定，却唯独在歌手演唱这环上，给了蔡依林“差评”。如果说拒绝蔡依林，是因为她修音过度，那么让蔡依林拿到金曲歌后的《舞娘》，也不是一张不插电专辑啊？所以说，台湾金曲奖的思维有时候也像是女人心、海底针，难捉摸得很哩。

其实比起蔡依林、孙燕姿、李荣浩和林俊杰来讲，杨丞琳和萧敬腾这些歌手，才是今年台湾金曲奖的最大输家，毕竟他们甚至连一个奖的边都没摸到。尤其是萧敬腾，考虑到如今雨神的市场影响力，尤其是台湾新生代歌手里，和杨宗纬、林宥嘉一样的具有代表意义，零入围奖项确实让人有点出乎意料。不过，仔细想想萧敬腾去年的专辑表现，也确实很难给他安排一个好提名，除了在“最佳国语男歌手”里，可以用人气欺负杨培安甚至金曲新人韦礼安之外，因为缺少像林俊杰、李荣浩的创作表现，也就只能成为遗珠了。这也说明，多才多艺在这个社会有多么重要！