简介： 剧情简介：本片以南非首都约翰内斯堡附近的一个城镇为背景，讲述了当地一名黑帮头目在6天时间里发生的转变。这名原本冷酷凶残的青年在一次劫车过程中无意中带走了车上的一名婴儿。最终他良心发现，决定担负起照顾这名婴儿的责任，从而走上了与过去决裂的痛苦过程。 <br/> 故事发生在一个夜晚，这名黑帮暴徒在争论中与自己一个兄弟发生冲突，差点将那人暴打致死，离开后，他正巧看见一个刚开车回家的女人下车叫丈夫开门，于是他趁其不备想偷走其车，但由于女子的反抗，他开枪打伤女人并夺车而逃。在开车飞驰途中，他非常惊讶地听到了一声婴儿的啼哭。他把车开到高速路旁，在车厢后面找到一个婴儿。 <br/> 由于自己小时候经历过的一些事情。他把婴儿带回了家中抚养，但由于并没经验加之没有食物给婴儿，他只有用枪威胁一个单身妈妈给这个婴儿喂奶。可以说，这个婴儿唤回了男主角善良的本性，为了给婴儿更好的一切，他拉了他的兄弟他们三人一起去婴儿的父母家抢劫，他们威逼婴儿的父亲，并偷偷拿走了婴儿的玩具以及奶粉之类的用品，而他的其中一个兄弟喜欢在抢劫之后杀人，这次也不列外，正当他要下手之时，男主角开枪打死了他。并和另一个兄弟开着婴儿父亲的车逃离了现场。他们把车卖了好价钱，而他的兄弟害怕他也会杀他于是他们分道扬镳。 <br/> 单身妈妈也已经知道了男主角打伤婴儿母亲抢走婴儿的事情，他劝说男主角把婴儿归还，单男主角还是依然的离开了，此时知道这一切了的老板娘通知了警察来抓男主角，但是却扑了个空。最后的结局，男主角来到婴儿父母家楼下，打算归还婴儿，却被驻守在家中的警察告知警队，警察围着男主角威逼他交出婴儿，婴儿的父亲劝说男主角，并接回了婴儿，男主角自首。 <br/> 主要演员：普雷斯利·奎文亚吉 Presley Chweneyagae .....Tsotsi <br/> 特瑞·菲托 Terry Pheto .....Miriam <br/> 莫苏西·麦格诺 Mothusi Magano .....Boston <br/> 肯尼斯·高西 Kenneth Nkosi .....Aap <br/> Percy Matsemela .....Sergeant Zuma <br/> Thembi Nyandeni .....Soekie <br/> 阿兰·罗伯茨 Ian Roberts .....Captain SmitOwen Sejake .....Gumboot Dlamini <br/> Zola .....Fela <br/> Israel Makoe .....Tsotsi&apos;s father <br/> Jerry Mofokeng .....Morris <br/> Benny Moshe .....Young Tsotsi <br/> Nambitha Mpumlwana .....Pumla Dube <br/> Zenzo Ngqobe .....Butcher <br/> Rapulana Seiphemo .....John Dube <br/> 摄影 Cinematography：Lance Gewer <br/> 创作背景：阿索尔·加德的小说《黑帮暴徒》出版于1980年。自出版之日起，这本书就吊足了不少盘踞在 纽约和 洛杉矶的知名电影制片人的胃口。不过，很多根据这本小说所改编的剧本都由于制作经费的原因而不幸夭亡，种种迹象都在证明，将本书主人公大段大段的心路历程搬上大银幕绝对是一件吃力不讨好的事情。当然，最后这部片子还是被搬上了银幕，否则它也就没机会得到奥斯卡小金人的垂青。一切要从制片人彼得·福达科夫斯基看到了这个故事开始…… 幕后制作：关于剧本<br/> 制片人彼得·福达科夫斯基看到《黑帮暴徒》后，立刻想到了导演加文·胡德。彼得曾在戛纳看过胡德导演的两部南非影片《店主》和《一个好人》，他认为这两部影片感人至深，而加文则是改编原著小说的不二人选。在洛杉矶，受邀而来的胡德很快与彼得达成了默契，决定亲自改写《黑帮暴徒》的小说并将其搬上银幕。这部小说的确让胡德找到了灵感，2个月后，他的改编剧本大胆的给原著套上了一件现代的外衣，将故事的时间推移了现在的年代。小说《黑帮暴徒》所描写的故事发生在50年代的南非，对于为什么要将改编剧本的年代推移到现代，彼得的解释如下：“第一，将时间推移会让观众产生强烈的共鸣；第二，我们可以将细节刻画的更为精确。”当然，有一点彼得没有说，时间的推移肯定也解决了部分布景和服装道具的经费问题，毕竟他还不是那个偏执于烧钱的卡梅隆。 <br/> 经过一次又一次的精心修改，剧本终于成型了，但这时的彼得却举棋不定了，他为是否要将剧本邮寄给原著作者，那个对改编自己作品的编剧向来甚为苛刻的文学大家——阿索尔·加德而犹豫不决。以至于在将剧本邮走后的两周内，彼得一直惴惴不安：如果加德不喜欢这个剧本……天哪！ <br/> 所幸，加德回复的邮件对这部改编作品赞赏有加，让彼得和胡德心里的石头落了地。加德认为胡德的创作虽然脱离了原著，但却又完全忠于原著的灵魂，他甚至认为这是所有他改编剧本中最好的一部作品。对此评价，胡德说：“将《黑帮暴徒》搬上银屏，我们试图将它拍成一部紧张刺激、悬念丛生的心理惊悚片。同时我们希望通过影片将观众送入一个对比极端强烈的世界：一面是富豪、摩天楼和身处在社会表层的温文尔雅；而另一面则是贫民、小木屋和隐藏于黑暗地带的血腥暴力，两者冲撞的最后结局就是我们带给大家的这个有关救赎的故事。” <br/>关于作者<br/> 阿索尔·加德1932年出生于南非的梅黛尔堡，自幼，加德就以英语作为自己的母语，但按他自己的说法，他是一个用英文写作的南非人。加德曾在天主教学校学习，后来进入开普敦大学，在那里因受加缪作品的影响而对文学产生了浓厚的兴趣。1953年，加德离开开普敦大学，以海员和报纸记者为职业。在经过一些生活历练后，加德开始了剧本创作生涯，他故事的主人公通常都受控于当时的南非种族隔离制度。 <br/> 1956年，加德与小说家希拉·梅铃结婚，移居约翰内斯堡。一段时间后，任职于一个“本土委员法庭”的加德真正意识到了种族隔离制度的不公平。之后，加德通过自己的作品让世人看到了一个真实的南非，但他对种族隔离制度的攻击也让他走到了南非政府的对立面。1967年，他的作品《After The Blood Knot》在英格兰上演，南非政府因此吊销了他的护照，直到1971年他前往英格兰执导他的话剧《Boesman and Lena》时，才得以重新办理。《黑帮暴徒》是阿索尔·加德创作的唯一一部小说，写于60年代早期。 <br/>关于配乐<br/> Kwaito音乐据说源自50年代盘桓于约翰内斯堡镇区一伙匪徒的名字，是南非有色人种居住区特有的流行音乐形式，放在本片中的Kwaito配乐会让观众产生极强的带入感。本地音乐家从美国借鉴了家庭音乐(House Music)的基本四四节拍，然后将其放慢，并注入有色人种居住区音乐节奏。这样，梭托人、科萨人和祖鲁人就会像嘻哈(hip-hop)艺术家一样，随着拍子或唱或说。在此过程中，他们创造了一种风格独特的音乐、舞蹈和着装形式。TKZee、亚瑟(Arthur)和玛芬羚羊乐队(Bongo Maffin)等就是kwaito音乐中最著名的明星。在南非各地的夜总会里，你总能听到这种舒缓而迷人的音乐。 <br/>关于制片人<br/> Peter Fudakowski <br/> Premiere Productions公司的首席执行官兼制片人Peter Fudakowski即将来华，他受邀担任第九届上海国际电影节的重量级颁奖嘉宾，由其投资制作的第78届奥斯卡最佳外语片《黑帮暴徒》也将作为本次电影节的参展影片，在电影节期间与广大观众见面。 <br/> Peter Fudakowski 1954年出生于伦敦，毕业于剑桥大学，经济学硕士。彼得于1979年加入芝加哥第一国民银行，这所银行的主要业务就是为电影融资。对彼得来说，这是个好的开始,同时也是他职业生涯的启蒙老师。彼得在融资部三年的时间里，帮助过不少美国独立电影的制作。1985年，彼得与妻子Minette在伦敦创建了自 <br/> Peter Fudakowski <br/> 己的公司，同时兼任英国著名的Premiere Productions公司的首席执行官兼制片。以独立制片人的身份参与《黑帮暴徒》(2005年)、《保持沉默》(2005年)、《心灵梦土》 (2004年)、3D纪录片《Bugs》 (2003年)、《火的审判》(1999年)等影视作品。其中，3D纪录片《虫》相继在世界各地放映了好些年。初步预计，这部记录昆虫生活缩影的纪录片全球放映的票房已经超过了2400万美元。彼得还为许多金融公司拍摄媒体培训片，赢得多项国际奖项。其客户包括英格兰银行、福特、欧洲投资银行等大规模公司 <br/> 2003年,彼得委托导演加文胡德修改阿索尔·加德惟一的一部小说《黑帮暴徒》,他想将其搬上银幕，作为其公司成立20周年的礼物。作为本片的独立制片人，彼得与妻子带领其团队在2004年到2005年间辗转英国与南非,经过了一年多的努力，终于完成影片的拍摄制作，并在多伦多电影节、洛杉矶电影节等电影节上大放异彩。最终挫败《功夫》 、踩扁馒头，从多部获今年奥斯卡最佳外语片的提名影片中脱颖而出，一举摘得桂冠。 <br/> 电影花絮：因为影片中的对白为南非当地的塔尔语，在洛杉矶选角的胡德用了三个月的时间打消了让成名影星担纲的主意。 <br/> 《黑帮暴徒》是使用超35毫米胶片拍摄的，而非一般拍摄此类影片所采用的16毫米颗粒胶片，导演胡德认为这可以让影片看起来带有史诗片的味道。 <br/> 为了选择合适的配乐，胡德带着彼得在南非的音像店中买了很多当地的音乐CD，而最终，彼得选中了Kwaito音乐。 <br/> 电影简评：《黑帮暴徒》这部影片真实还原了我内心深处最狂野的一面。——《黑帮暴徒》原著作者Athol Fugard <br/> 胡德的影片，以其明晰美丽的画面和震撼心灵的配乐将我们带进了一个不一样的世界，所有这些都使我们更加理解这部影片的真正含义。——《首映》 <br/> 《黑帮暴徒》获得了第78届奥斯卡金像奖最佳外语片，但它和其他的此类影片也没什么不同：灰暗的过去、黑暗的现在以及堕落的未来。——纽约时报 <br/> 太过刻意营造的苦难气氛，这部影片完全可以赢得本年度最佳苦难片奖。——娱乐周刊 <br/> 《黑帮暴徒》是一部掺杂了现实主义风格和好莱坞惯用噱头的影片，约翰内斯堡贫民区的肆虐黄沙和主人公的心灵苦旅会给你留下深刻印象的。——华盛顿邮报 <br/> 电影评论：当人能认识自己的生命的时候他就已经拥有了生命的起点，可是却不知道终点。暴徒里的男孩也拥有了生命，而在他成长的环境里，在非洲落魄不堪的平民窟里他无法找到生命的归宿——人活着的使命。他是被动的，一个在四周充满了饥饿、瘟疫、颓败的地方飘零的灵魂只能为了生存而顺应环境的法则。他们不能去创造，或者说他们从出生就已经被剥夺了创造的权利，所以他们用成长的岁月来掠夺，他们习惯了夺取，利落而不留余地。被动的掠夺。 <br/> 杀人劫财对于他们没有命运的债务，生存是他们唯一在乎的主题。这是他们的游戏规则。他们的生存法则也和我们所谓的和谐社会的法则一样会受到挑战。波士顿被自己内心所追求的体面生活所驱使对男孩们的生活准则发起了挑战，故事惊起了第一轮波澜，猛然的冲击是决不会被接受的，就像资本主义以炫耀的张扬姿态进入中国时，康熙皇帝会坚持他的社会才是天国。他打了波士顿，而当晚在他遇见一个开着宝马的妇人时他自然而然地维持了属于他的行为准则。 <br/> 意外却是在那辆他抢到的宝马里有一个尚未脱奶的孩子。孩子的出现勾起了他内心中怎样的震动？他居然选择了孩子而放弃了豁出命来抢到的车。从这一刻起他改变了生活，是变？还是回归？哪样才是他的本真？带着孩子回家，紧张的喂奶，为了孩子离开一起生存的朋友，这一切都进行得很平淡，似乎没有什么波澜，这出戏里，没有刻意。 <br/> 报纸上出现了他的拼图，他为了孩子持枪要挟一位寡妇为孩子喂奶，这是一个奇怪的举动。当这一切发生在寡妇身上的时候，她带着怨恨也带着哀怜，在她眼里he is a special one. So, she submit to him. However, the expression in her eyes tells us that she knows something isbehind the guy. 她提出抚养孩子的要求，对经济困难的人来说这是惊人的，为什么她会这样？不是对他的爱，是同情？同情孩子还是眼前的暴徒？简短的对话似乎在暗示一场争斗。 <br/> 他找回了被他打到重伤的波士顿，决心帮他完成学习的理想。终于，他为了钱再一次和同伴来到了婴儿父母的家中，他要钱，但不索命！突然的情况让他开枪杀死了自己的同伴，也因此失去最后一个朋友，可是他的决定义无反顾。帮助抚养孩子的女人知道了事情的原因，让他还回孩子，他带着他看了自己曾经流浪的居所，几个水泥管，现在，这里仍然没有变，他的继承者们走上了同他一样的道路，不过10来岁的孩子没持着刀守卫着自己的领地，仿佛几个空空的水泥管也时刻受着被抢夺的威胁，还有什么是可以依靠的。 <br/> 他走了，该去还会孩子了，他失去了，但是他换回了女人的尊重。抱着孩子站在家门前的时候他是如此的不舍，他的心里到底发生了什么？是依靠还是存活的意义？这是一部值得思考的影片。我可以用蝴蝶效应来解释吗？可是这一连串的问题却是我无法一一读懂的。 <br/> 影片解读：Tsotsi是一个只活在当下的年轻人，对过去他绝口不提，对未来也丝毫没有幻想。或许婴儿只是诱因，真正让他感觉到生活的乐趣与美好的是米丽亚姆，还有那个不知名的残疾老乞丐。米丽亚姆让他从自制的玻璃风铃中可以看到奇妙的闪光，听到悦耳的声音；那个像狗一样耻辱生活的老乞丐告诉塔提斯当他置身于太阳下，可以感受到来自阳光的温暖，这一切正是让他们在无尽的贫穷与苦难中坚强生活下去的理由。仿佛在黑暗中摸索很久的Tsotsi终于在他们身上看到来自隧道尽头的一丝光亮。他亲手击毙作恶多端的同伙布奇尔，将本不属于他的婴儿送还到亲生父母手上。 <br/> 然而，影片不只是一个自我救赎的故事，其中还暗含着长大成人的主题。在酒吧，波斯顿一个劲追问他的过去时，他恼羞成怒，痛扁波斯顿。从酒吧逃逸，他奔跑在暴雨中，突然变成了孤苦无依的小男孩。周围的人也将他视作残暴小子，当他带着同伙行走在穷街陋巷时，他们嘲笑他学不会开车，他只能竖起中指表示抗议。开车在本片中显然是作为成人仪式的象征，所以当他蜷伏在树下躲雨时，看到一个女人从驾驶室下来，他不觉义愤填膺，冲动地上前劫车。从他开车时紧张而兴奋的表情就可以看出他是如何迫切地渴望长大成人。他来自缺乏温暖的家庭，母亲身患爱滋病无法接近，父亲酗酒残暴缺乏亲情，因此，他从小就离家出走。他笨手笨脚地给婴儿换报纸尿布，用自己的本名给孩子取名，并一再向米丽亚姆强调婴儿是他的，都在暗示他试 <br/>图以父亲的名义，履行起维护家庭、抚养后代的职责。他冒险闯入婴儿家里，为的只是将婴儿用品搬到米丽亚姆家里，创造一个温馨的家庭氛围。后来，他渐渐明白，自己无法取代婴儿的父母，长大成人只能靠自己洗心革面改走正道才能实现。他鼓足勇气向米丽亚姆提出请求。这一刻，他终于向真正的长大成人迈出坚实的一步。最后，镜头停留在Tsotsi高举起的双手，那一刻他的眼中泛起泪花。 <br/> 《黑帮暴徒》剧照 <br/> 《黑帮暴徒》是男主角Tsotsi的人生洗礼，因为成长环境和家庭背景让他内心的爱慢慢泯灭。故事只有一条主线和一条副线：主线是Tsotsi以劫掠为生的暴力生活，以及婴儿的出现；不断在影片中浮现的副线，则交待了Tsotsi童年悲惨的生活和对母亲的眷恋——他带着孩子东躲西藏，为小家伙寻找奶水和玩具，为他换尿布。最后Tsotsi良心发现，把孩子送还给了他的母亲。 <br/> 《黑帮暴徒》是一部歌颂人性的电影，关乎爱与责任。影片改编自南非著名剧作家阿索尔·加德的小说，由南非著名导演加文·胡德执导。《黑帮暴徒》荣获78届奥斯卡最佳外语片奖，还入选第63届金球奖最佳外语片提名，多伦多电影节“人民选择奖”(《卧虎藏龙》也是在拿下该奖后，一路所向披靡，最终问鼎小金人)。洛杉矶电影节、爱丁堡电影节获奖影片。 <br/> 南非是一片神秘的国度，有触目惊心的摩天大楼和与之比邻的贫民窟，有地铁里悲伤的乞丐和贫民窟里孤独的寡妇，也有住在水泥管道里颠沛流离的流浪儿童，更有奥斯卡影后迪亚兹塞隆。当然，他们不能代表全部。但是《黑帮暴徒》却用了一个很有可信度的传奇故事，用华美时尚的摄影手法和伦理感人的故事情节给我们展现了一个不一样的南非。 <br/> 小人物、小故事、精美的制作，这样一部工整、流畅、温情而富有诚意的电影，其中不乏迷人的音乐、时髦的摄影，还有隐藏其中内在保守的人文关怀。《黑帮暴徒》没有政治漩涡、暗杀、女巫和预言，观众不需要有历史文化背景，不许要动脑筋便会被这样一个救赎与重生的故事深深打动。虽然没有明星助阵，但是进行后期制作时，Premiere Production公司进行了严格的剪接和配乐，除了浓重的画面色彩外，富有南非异域风格的吟唱影片音乐以及南非嘻哈音乐Kwaito成为影片的一大亮点，主演Zola甚至参与到该音乐的演唱中。 <br/> 关注人类命运，反映重大题材是南非电影引人瞩目的首要前提，他们将镜头对准了生活在社会底层的普通民众，用关注现实的责任感和贴近生活的船作态度，给人以思考与激励。 <br/> 获奖纪录：2006年奥斯卡最佳外语片奖 <br/> 2006年泛非电影与艺术评委会最佳电影 <br/> 2006年圣.芭芭拉电影节观众奖 <br/> 2005年丹佛国际电影节观众奖 <br/> 2005年Cape Town 世界电影节评论协会奖 <br/> 2005年圣.路易斯国际电影节观众选择奖 <br/> 2005年洛杉矶AFI电影节观众奖 <br/> 2005年多伦多国际电影节人民选择奖 <br/> 2005年爱丁堡国际电影节最有价值电影 <br/> 2006年BAFTA最佳非英语类影片Carl.Foreman奖提名 <br/> 2005年Thessaloniki电影节独立日单元希腊英国议会人权最有价值奖 <br/>