简介： 生平简介：&nbsp;&nbsp;&nbsp; 在Michael Gettel的专辑《San Juan Suite》和《San Juan Suite 2》中，他将钢琴声与鲸鱼呢喃声、风声、水声还有鸟鸣声融为一体，这种方式听起来就好像那些声音都是他乐队的一部分。他对自然声准确的编排是如此的完美定 位，这一切都是他从Puget Sound(华盛顿州一个园区)这片土地上得到的启发。《San Juan Suite》作为他第一张专辑，以钢琴独奏融合这些自然声为特点，近来增加了两个剪辑被重新灌录。在经历其他几张被Michael Gettel称之为以“声音的融合形态”为特点的专辑后，他想回到拥有更多定制色彩的声音中去。Michael Gettel选择与Sandin Wilson合作，他在Gettel的其他专辑中弹奏无品贝司，和他一起创作了《San Juan Suite 2》。Gettel不同寻常的抉择最终在令人醉倒的美妙音符中画上句号。仅仅用钢琴和无品贝司这两种乐器，Michael Gettel的创作丰富而具有美丽质感，以至于我自己常伏案寻找，试图发现是不是有其他的演奏家。唯一有其他人参与的是两段剪辑中来自Randy Sherwood奉献的人声。我很想知道这些元素是如何结合得天衣无缝的。流畅的无品贝司平滑地在钢琴曲线中起伏。一些音乐家简单的运用自然声做背景，而将音乐至于前景。Gettel的方式与PaulWinter融合自然声与乐音有些类似。<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“我 听过所有大翅鯨和逆戟鲸的录音，直到我发现了一个我认为最棒的选择。如果你专注地听，你会发现逆戟鲸拥有更多的肌理。对我来说，就是他们声音中那个能听起 来不单一的，好比泛音，这里的大翅鯨拥有更多的单音。有些声音的定调很死，以至于没法围绕着它们进行再创作。于是当我们在工作室聆听的时候，对于哪个地方 声音可以无缝结合更多来自于一种感觉。剪辑中我们用到Randy嗓音的地方，目标就是去尽可能用人声模仿鲸鱼的声音。《San Juan 2》很多地方都是纯自然录音，极少用到原带配音。<br/> 媒体采访：“您的创作和最终成品之间有多大区别？”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“非常少。我在头脑中创作，因此当我写下我所思考的东西的时候，那也就是我最想实现、最完美的方式。”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“之后，当您与他人合作的时候，又会发生什么呢？”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“这 会掺入一些他们的想象力，因此你必须注意不能一味迁就你正在做的事情。重要的一点就是去听所有元素是如何揉在一起的，因为总有一些你控制不好的东西让你不 停地去修改。用钢琴和贝司创作，我感到自己很敏感。当然，完全有更广阔的余地和实力去做更深层次的表达，但是也不可能听出所有的瑕疵或者有风险的败笔，基 于这一点，则应该提倡乐队拥有更多自发性。”<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;大自然看起来在你的灵感中是占主导的源泉<br/>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;“在 诸如《Skywatching》、《Return》、《The Art of Nature》和《Places in Time》这样的专辑中，即便我将重心专著于同我妻子、家庭和其他我生活中重要的朋友的情意上，也同样如此。《Winter》是我的得意作，因为我热爱这 个季节，那之前我从未如此全身心地创作一张专辑。于是出现了一些新的曲目、还有一些来自于我先前的专辑，不过他们都烙上了冬天的印记。我回想起威廉L. 彼得逊的书《Out of the Blue》中一个片断，其中写到他预言随着基督教徒信仰方式的改变，他们将越来越成为环境问题中的一个因素。Petersen断言更多地人将因为那句‘你 不能爱造物主并破坏他的创造’而觉醒。”这些想法极大地影响着Gettel的音乐。他在他专辑的注解中包含了这些信息，希望致力于鲸鱼研究的机构能保护他 们，同时Gettel也表现出了他的基督信仰。“我的信仰让我对时间万物心怀感恩之情，这给了我很深邃的启发。我即将准备背包远足两个星期。我真是一个很 独来独往的人。当我将生命的时光投入大自然这些美妙的地方，比如我们的国家公园，我会惊讶上帝创造了这么多壮丽的东西。我需要接受所有这一切，我喜欢非口 头的表达，当然，也就是通过我的音乐了”。<br/>