简介： 简介：袁牧之原名袁家莱，浙江宁波人。受新戏剧运动的影响，童年时代的他最喜欢的游戏是学演文明戏。自己编自己演，自己做主角，哄着家人和邻居来看。隔壁的一对哑巴兄妹，也被他央来配戏：讲完自己的台词，又跳过去讲哑小妹的词，然后把哑哥哥的帽子扣到自己头上，表示换了身份，又说着哑哥哥应说的台词，一人分饰三角，忙得不亦乐乎。可大人们看小孩子耍戏常常是不专心的，隔不了多久就交头聊起家常来，袁牧之便跺着脚叫：“看啊，看啊！”奶奶很捧场，立即止住邻里娘姨婶婶们：“哦，快看，看小囡扮戏！”13岁时，袁牧之便参加了洪深组织的“辛酉剧社”，成为剧社惟一的小演员。由于年龄小，分配的角色戏不重，他在剧社里什么都干，还做过领座员。当时，他寄住在大姐家中。有一次，大姐带着女儿来看他演戏，走到剧场后面，远远地看见一个梳长辫、穿花衣的女孩，竟对着墙脚撒尿！好生奇怪，走近一看原来是14岁的袁牧之。 <br/> 之后，袁牧之逐渐走向电影之路，并把自己的一生都献给了中国电影戏剧事业。他是位全才，作为戏剧明星，他凭借自己的演技，在20世纪30年代被誉为“舞台千面人”；作为电影艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国电影史上多个“第一”，堪称一代电影大师。他曾出任人民电影第一个电影厂———东北电影制片厂的厂长，后来出任中央电影局局长，成为新中国电影事业的开拓者和奠基人。 <br/> 1934年，袁牧之编剧并主演的《桃李劫》，在当时引起很大的反响，成为左翼电影的经典，这也是中国第一部真正的有声影片。片中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌《毕业歌》，促使许多青年走上民族解放的战场。1935年他自编自导的《都市风光》是中国电影史上第一部音乐喜剧故事片。1937年，他编导的《马路天使》成为中国电影史上的经典之作。这部由赵丹、周璇主演的影片被认为是中国有声电影艺术走向成熟的标志。80年代，意大利著名影评家达西拉奇惊叹说：“《马路天使》堪称一个奇迹。它所体现的‘新现实主义’的创作方法比意大利在战后提出的要早得多。我们完全可以想见，30年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该有多么巨大。”1978年6月30日，由于中暑导致的高烧，袁牧之不幸与世长辞。当时他刚过完69岁的生日。 <br/> 生平：袁牧之1909年3月3日出生于浙江宁波，13岁就读上海澄衷中学。 <br/> 袁牧之14岁时就参加了洪深组织的戏剧协社，为唯一小演员。18岁开始因在一些话剧中的出色表演而受到戏剧界的重视。后入东吴大学，演出《万尼亚舅舅》等剧。 <br/> 1930年，他在左翼戏剧运动的影响下，接受了进步思想。1934年，袁牧之加入电通影片公司，拍摄并主演了他的第一部电影《桃李劫》，获得了进步舆论的一致赞扬。 <br/> 1935年，继《桃李劫》之后，袁牧之在影片《风云儿女》中扮演了主人公--一个由沉沦到觉醒，最后走上抗战前线的青年--辛白华。同年10月，他又成功地编导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。《都》片是一部暴露当时社会不景气、大都市生活尔虞我诈以及小市民愚昧无知的影片。袁牧之把舞台技巧移到银幕上来，为中国影坛创造了喜剧片的典型。这部影片是中国第一部音乐喜剧故事片，也是袁牧之电影执导的处女作。他在片中扮演拉洋片老头。 <br/> 1936年，袁牧之转入明星影片公司，主演了影片《生死同心》。在《生》片中，他一人兼饰两个角色--爱国青年李涛和柳元杰。他们性格各异，形象鲜明，受到了广大观众的赞赏。 <br/> 1937年，袁牧之编导的《马路天使》 ，更是脍炙人口。《马》片通过对生活在社会底层人们的悲惨命运的真实描绘，深刻地揭露和尖锐地抨击了半殖民地半封建社会的黑暗。袁牧之以新颖、独特的艺术构思和导演技巧，把悲剧内容和喜剧手法有机和谐地统一起来，使整个影片的风格既明快幽默，又含蓄隽永。 <br/> 袁牧之在选择演员上可谓慧眼独具，颇有胆识。他坚持启用在艺华影片公司一直扮演丫环角色的周璇和从未上过银幕的舞台演员赵慧深来扮演影片的主要角色小红和小云。由于这两位初出茅庐的新秀和早已在影坛上享有盛誉的明星赵丹、魏鹤龄搭配得当，合作默契，影片公映后获得极大成功，被认为是中国影坛上的成功之作。 <br/> 这部影片不仅受到广大观众的喜爱，也受到国外朋友的赞誉。1982年意大利举办的中国电影回顾展放映了《马路天使》影片，参加回顾展的欧、美、亚各国电影同行看完后公认这部影片是中国三十年代现实主义影片的优秀作品，至今仍有它的价值。这部影片在中国电影史上留下了光辉的一页。 <br/> 抗日战争爆发后，袁牧之积极从事抗日宣传活动，并与宋之的、陈波儿、崔鬼等组织“上海救亡演剧队”第一队，离开上海开赴抗日前线。他还参加著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出工作。1938年，该队来到武汉后，袁牧之主演了影片《八百壮士》中的团长谢晋元。不久，他受周恩来同志委派，参加根据地的电影筹建工作。同年秋，他前往延安，组建了“延安电影团”。在此后的大部分时间里，他曾深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片，并编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》 ，编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》。 <br/> 1940年，袁牧之加入中国共产党。同年夏，他受党的委派，赴苏联学习、考察。在此期间，他曾与苏联著名电影大师爱森斯坦共同拍摄过影片，同时他也曾独立导演过纪录影片。 <br/> 1946年，袁牧之回国后，同夫人陈波儿一起赴东北组建东北电影制片厂，任厂长。生产了新中国第一部故事片《桥》等。 <br/> 1949年4月北平解放后，他奉命回京，组建全国电影领导机构——中央电影事业管理局，并被任命为局长。第一次全国文代会之后，又被选为中华全国电影艺术工作者协会副主席。 <br/> 1954年以后，他因病长期离职修养。在病中，他仍坚持创作活动。 <br/> 1978年6月30日，袁牧之在北京病逝，终年69岁。 <br/> 职业生涯：袁牧之，中国话剧、电影演员、编剧、导演，中国电影事业早期的组织者和领导者之一。1909年3月3日生于浙江宁波。13岁到上海读中学，即开始业余演剧活动，成为洪深主持的戏剧协社的一名小演员。通过洪深的正规排演和演出实践，为他的表演艺术打下了坚实的基础。 <br/> 1927年，正在上海上大学的袁牧之，开始参加戏剧的革新运动，成为辛酉剧社的主要演员。他主演了俄国安特列夫的《狗的跳舞》、契诃夫的《万尼亚舅舅》和日本武者小路笃实的《桃花源》。袁牧之对人物精密的设计和构思以及造型的逼真，都是表现派艺术中的精华。在他创造的众多角色中，对人物的神态刻画尤为突出，故有“千面人”的称誉。 <br/> 1930年，袁牧之放弃大学学习，投身于左翼戏剧事业，曾主演洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫编剧的《怒吼吧！中国》、田汉编剧的《回春之曲》等剧目。他在实践中重视艺术总结，著有《牧之随笔》、《戏剧化装术》、《两个角色的戏》和《演剧漫谈》等书。1934年8月至1935年4月，曾编辑过《中华日报》的《戏》周刊36期。他主张演员表演时应“脱了自己而变成剧中的角色”。他提倡通过外形技术来摹拟角色精神生活，并尝试过许多钻研角色和体现角色的方法，为当时的表演艺术开辟了一条新路。 <br/> 袁牧之1934年在上海加入电影制片公司。后编写、主演了《桃李劫》，主演了《风云儿女》、《生死同心》，编导了《马路天使》、《都市风光》等影片，都获得了成功。 <br/> 1937年抗日战争爆发，袁牧之任话剧《保卫芦沟桥》导演委员会成员。1938年，在汉口中国电影制片厂主演《八百壮士》。同年8月奔赴延安，在八路军总政治部直属的延安电影团负责创作领导工作，编导有大型历史记录片《延安与八路军》。1940年加入中国共产党。同年，赴苏联考察、学习。1946年回国，继续从事电影工作，1978年1月30日在北京逝世。 <br/> 袁牧之曾任东北电影制片厂第一任厂长，文化部电影局第一任局长，并当选为第一届全国人民代表大会代表，第一、二届中国文联委员，第一届中国电影工作者协会副主席等。 <br/> 评价：袁牧之是新中国人民电影事业开拓者和奠基人，为新中国电影事业发展作出了不可磨灭的贡献。他是中国电影史乃至世界电影史上享有崇高威望的电影大师，对于传承和弘扬中国老一辈电影艺术家的优秀品格和高尚情操，进一步推进中国电影事业发展繁荣具有重要现实意义。 <br/> 袁牧之可以说是中国电影史上百科全书式的人物，他集编、导、演与电影事业管理于一身，用心血和汗水浇灌培育中国电影。他拍摄的一批富有教育意义、为广大观众喜闻乐见的影片，至今仍然为中国电影史上的“经典”之作。他的电影观念与电影语言的创见为中国电影当前乃至今后的发展做出了具有开拓意义和里程碑性质的贡献。 <br/> 婚姻：第一任妻陈波儿。1951年，陈波儿去世。 <br/> 1955年与昆曲演员朱心结婚，并育有两女一男，大女袁牧女，小女袁小牧，儿子袁牧男。 <br/> 演出影片：1934年：桃李劫（兼编剧） <br/> 1935年：风云儿女、都市风光 <br/> 1936年：生死同心 <br/> 1938年：八百壮士 <br/> 编导故事片：1935年：都市风光 <br/> 1936年：马路天使 <br/> 书籍：1930年，出版了《戏剧化装术》、《演剧漫谈》等书籍。